隶书源流与赏析(上课用)

第二课隶书源流与赏析一教学目的1.了解隶书的形成过程及其主要特征。2.了解汉代隶书的成就及其类型，并熟悉汉碑隶书代表作品的风格特点。3.了解隶书书法在清代的复兴与繁荣情况，认识清代书法家在隶书方面的发展创新及主要代表人物的风格。二内容结构•（一）：隶书的产生•1：隶书的产生。•2：什么是隶书。•3：隶书的分类。•（二）：汉代隶书的辉煌•A：简牍、帛书。•1：西汉马王堆帛书•2：西汉武威仪礼简•3：东汉居延爱书简册•B：碑碣，摩崖。•4：东汉石门颂•5：东汉西狭颂•6：东汉曹全碑•7：东汉乙瑛碑•8：东汉礼器碑•9：东汉张迁碑•（三）：隶书的复兴•1：唐朝李隆基《石天孝经》•2：唐朝史惟则大智禅师碑•3：清朝金农隶书•4：清朝邓石如隶书•5：清朝伊秉绶隶书对联•6：清朝赵之谦隶书条幅1：隶书的产生•隶书是从篆书演变而来的一种字体，最早出现在战国时期。2：什么是隶书•隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而•直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一•波三折”。当时政事繁多，文字数量大增，大量的文字工作由隶卒这样的下层官员来抄写，严禁的小篆写起来即繁也慢，于是在这些人中出现了简便快速的手写体，这•种字体就被称为“隶书”。3：隶书的分类•根据隶书的不同风格和时期又分为古隶《云梦睡虎地秦简》，汉隶《武威仪礼简》，唐隶《石天孝经》。•现存最早的隶书作品见于战国晚期秦国的简牍墨迹。当时的隶书还保留着一些篆书结构的特点与书写习惯，因而后人又将这•类早期隶书称为“古隶”。战国云梦睡虎地秦简•1975年湖北云梦，县睡虎地秦墓出土，内容以法律文书为主，书写时期是战国晚期•到秦始皇30年间，字体为“秦隶”。保留着浓厚的篆书特点，笔画大多变圆转为方折，字形体式自由率意，技法大大简便，反应了篆书到隶书的过渡形态。二汉代隶书的辉煌•隶书在汉代被广泛应用并发展到极盛。汉代隶书摆脱手写体的随意性，很快形成了规范统一的特征，同时在书写方法中出现了一些装饰性的用笔技巧，去掉了象形成分，可以说是纯粹符号化的线条结构，这种特点一直延续到今天。•汉隶作品有两大类一：墨迹（简牍、帛书）二：石刻（碑碣、摩崖）1：墨迹•这类作品很多，在全国大多数地方都有出土，以甘肃、山东、湖南和湖北等地集中。•代表作品：西汉：《马王堆帛书》西汉：《武威仪礼简》西汉《马王堆帛书》西汉《武威仪礼简》A：西汉《马王堆帛书》特点：保留了较多篆书结构，但在书写技巧上比篆书更为流畅。轻重、粗细、大小、长短。过渡：对撇、捺笔画的顿按及波挑的处理，更为后来隶书书写原则奠定了基础。•B:西汉《武威仪礼简》•特点：•1：用笔:沉着遒劲，流利而不夸张，撇、捺收笔处的波挑动作含蓄自然，不做有意夸张。•2：结构：字形方整紧凑，点画分布均匀，体势庄重从容。2：石刻•石刻主要出土在山东、河南、山西及四川等地。•代表作品：东汉《石门颂》•东汉《西狭颂》•东汉《曹全碑》•东汉《张迁碑》•石门颂•西狭颂•曹全碑•张迁碑•A：石门颂•特点：笔画：舒展挺拔，有飘逸之势。•结字：宽松疏朗，字里行间透露出一股潇洒灵动的气息。•章法：严正。•B：西狭颂特点：点画：浑厚饱满。结字：采取宽博疏阔的方整形态，分布匀称，四周填满，具有一种静穆雄壮的气势。•C：曹全碑•特点：笔画：娟秀飘逸，匀称。字形：方扁、竖长、收紧、或、舒张，体现出了作者的娴熟技法。•D：张迁碑•特点：点画：宽厚方板而近乎“掘强”。字形：饱满茂密而貌似“笨拙”。在整体风格上具有一种雄壮浑朴大巧若挫的艺术效果。三隶书的复兴•1:魏晋时期，楷书的出现、普及，隶书逐渐退出了实用领域，变成了一种装饰性的字体。•2：唐朝中期出现了李隆基一批隶书名家，使得隶书得以活跃，到了明代就慢慢变得寥寥无几。•3：清代出于研究历史和古文字学的需要，开始研究隶书，出现了一大批书法家，成为了隶书发展的有一个高峰期。复兴经典（清.金农）金农专用侧锋扁笔，故意将横、撇写的粗壮，竖、捺写的很细，形成了鲜明的对比。而且采用浓墨，以突出点画的坚实和厚感度。清.邓石如隶书中堂•特点：点画稳健厚重，字形茂密紧凑，左右舒展。最主要的特征在于，并不刻意模仿碑刻斑驳迟涩的效果，而是运用毛笔的弹性，突出流畅自然的书写意趣。这种风格对后人影响很大，成为学习汉碑隶书而能别开生面的典范。