叶康翡翠的87版红楼梦人物造型及服饰艺术品鉴(修正篇 四)

叶康翡翠的87版红楼梦人物造型及服饰艺术品鉴（修正篇四）【王熙凤】如果说宝钗之美是一首诗，那必定是诗中圣哲笔下的七言格律。沉郁顿挫，中规中矩，内涵丰盈，有大雅之风。如果说黛玉之美是一阕词，则必定可以为她取个最妥帖不过的词牌名——《如梦令》——简直就是她一生的真实写照，轻巧精致，风流婉转，乃词中上品。而阿凤之美，在那诗之庄、词之媚专美于前的红楼世界里，必定是一首热热闹闹的元曲！窃以为关汉卿的《南吕?一枝花》之意境与其形神颇为相合，嬉笑怒骂，潇洒万端。综观红楼众钗裙，也独有阿凤才当得起这“脂粉队里的英雄”七个大字！87版《红楼梦》是非常偏爱凤姐的。除第一集外，她的出境率几乎贯穿始终。周汝昌先生评价说她是红楼一书“家破人亡”主线索中照应“家破”的那一条主要分支，信信！而这一堪成红楼梦经典人物的造型更是将这一特点表现得淋漓尽致！她共有春夏秋冬四季衣物74套，每集至少更换两套以上；单只头面大凤钗的的数量之多，造型之美好，做工之精巧也居全剧之冠；其衣饰的造型色调也与家破所预示的由荣至衰的过程尤为吻合：刚开始多用品红、鲜橘、明黄、桃红、洋红、宝蓝、雪青等鲜艳色调，正所谓“鲜花着锦”是也；中期色调开始用深蓝、绛红、碧绿、翠绿、玫瑰红、老油绿等华贵色彩，成熟气息日渐浓重；晚期偏暗，深褐、赭石、石青、深红、土黄，以至于墨黑、银灰等，虽说是大厦将倾，欲挽无力，但那一份古朴厚重，却不减分毫。衣料以各色绸、缎、锦、绫等挺括料子为主，衣饰花纹方面多用提花、纹锦、缂丝等衣料本身即有花样。通身撒满的处理方式，若姑娘们用就嫌太俗，太太们用又觉过艳，正巧了她的奶奶身份——李纨也是奶奶身份，可是因为寡居，造型上就被比下去了。红楼造型师与服装师借助演员邓婕自身独具的气质，在阿凤身上，将那一段逝去的奢丽风华推向了至高点！这是阿凤的出场造型，我们不妨把曹公的原文先找出来：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。这一张是张近景，但是已经可以看出什么叫“金丝八宝攒珠髻”，什么叫“朝阳五凤挂珠钗”，什么叫“赤金盘螭璎珞圈”，还有她那经典的“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”——凭这世上有多少话也尽被曹雪芹写了去，这丹凤眼本不少见，只是多了“三角”二字，凭空加三分杀气；柳叶眉原本妩媚，“吊梢”二字一添，多少精明尽显。顺便说一句，她头上带的那枚大凤钗绝对是全剧中最精华的一只。这支钗其实和钗黛二人的簪子一样，是最能勾勒人物个性的传神之笔，原是阿凤的日常饰物，却精细一至于此！钗为六尾，凤尾做工细腻，当中一颗大珠引出凤头和流苏，旁边各有中等珠子一粒，又引出小流苏各一。凤尾处另缀有金色珠子，凤翅采用了镂空雕法，这样就减轻了凤身的沉重感，多了生活之趣。阿凤每着此钗，头上其他饰物一律简略却又威仪依旧，此钗功不可没。化妆师杨树云先生在《装点红楼梦》一书中详细记述了王熙凤眉形的创作过程：王熙凤的眉眼确实成了我的心结。夜里一觉醒来，黄宗英电影《乌鸦与麻雀》里侯太太的形象突然出现在我的脑海里，对！对！她那一对弧度很大夸张的眉形不是很有特色吗？我赶忙伏案，画出了设计图。等待天明，王扶林导演看过后说：“有那么点意思！”又想起有一次，沈从文先生指着《雍正十二妃》其中第七妃对我说：“此人很像王熙凤，你看她的眉毛上挑，面相精明厉害。”确实，在《雍正十二妃》中，她的眉毛很特别，是唯一一个上挑的。我迫不及待。一大早，扮演王熙凤的邓婕坐在化妆台前，我开始用眉镊子仔细地修她的眉毛。压低眉头，抬高眉弓，再用胶水定型，用削得很细的眉笔，一根一根地画出弧度很大的眉弓；内外眼角画得往两头延伸，多层次的眼影顺着眼线由深渐浅地消失在鬓间，借此加强脸的转折。这些还不够，再用鬓角两边的头发编成小辫儿，往后拉吊于头顶，隐藏在头发底下。梳好发型，戴好首饰，凤姐的形象出来了。这还没完，邓婕的身高只有一米五六，为了使她在气势上压倒群芳，所梳的发型都是高髻，鞋底又加高十几公分，服装再配以竖线条的装饰。演员为了追求神情宛肖的人物形象，也吃了不少皮肉之苦啊。《红楼梦》四个主角宝黛钗凤中，王熙凤在全书中占非常重要的地位。为了塑造好这一典型环境下的典型人物，我曾分析过唐代周昉的传世佳作《簪花仕女图》。图中共有五名宫廷贵妇，一名宫女。粗看几个妇女全晕宽粗眉，眉式无多大区别，但仔细研究她们的眉式便可以看出种种差异；这分别为“含烟眉”、“垂珠眉”、“五岳眉”，互不相混。晕含烟眉者使人觉得风姿别具，分外妖娆；晕垂珠眉者在丰腴健美之中又平添窈窕婀娜之态；晕五岳眉者使妆扮更加豪华秀丽，势欲超群。她们所晕不同眉式，都有助于性格的表现。值得注意的是，为什么汉唐女性热衷于“开额去眉”呢？画上的一对眉毛，提得很高，而且是又宽、又粗的蛾翅眉，为什么要这么化呢？通过我对原画的仔细品味和对现实生活的观察，发现高贵矜持的女性看待旁人，从来都是抬首下视，表现出高人一等的架势。从美学上讲，加大眉眼之间距离，是足以表现女性的高贵、矜持；加大眉的高挑弧度，还能表现女性的轻佻与妖媚。“柳叶眉”是中国人公认的美人特征之一，这种眉可以追溯到六朝时期，当时就有“柳叶分眉翠”的描述。全唐诗中也有“柳叶眉间发”的诗句。柳叶眉确实表现出女性的修眉流眄，窈窕婀娜的深情。古代仕女画的另一个特点，几乎都有一双又细又长眼角微吊的“丹凤眼”，女性的含蓄柔媚，绰约妩婉都表现在“阿堵”中。曹雪芹给王熙凤的“柳叶眉”加了“吊梢”，给“丹凤眼”加了“三角”，这种眉眼起了性格上的变化，在“粉光脂艳”的面庞上，既有妩媚俊美，又显得精明强干，同时隐含着“粉面含春威不露”的威严与厉害。第六十八回“苦尤娘赚入大观园”一章里对王熙凤“眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角”的描写则更是传神之笔，这一“弯”、一“吊”、一“横”、一“凝”，惟妙惟肖地揭示了她卑劣、狡诈、阴险、狠毒、“嘴甜心毒，两面三刀”的“母夜叉”本质。电视剧改“大红洋缎窄袄”为橘红色，据今看来非常成功。因为原著中所写黛玉进贾府当值冬季，熙凤身上还穿着“五彩刻丝石青银鼠褂”。红绿相配，又是冬装，只怕大多数人无法接受。现改冬装为较轻薄的春装，加入了浅橘色披帛，保留了窄袄的设计，很巧妙。曹雪芹写女子身材从不直言，秦可卿就一个“袅娜风流”，史湘云就一个“鹤势螂形”。只有写凤姐，既用了窄袄的衣服设计，又有大胆的描述“身量苗条，体格风骚”，引人遐思。这套衣服同时保留的较为出色的原著特点还有刺绣，缕金百蝶穿花是也；赤金盘螭璎珞圈也有，旧时富家小姐为保长寿平安，多佩带璎珞长命锁，贾府三艳均有。插一句，还特别喜欢凤姐身后站着的平儿姐姐，削肩细腰，眉清目秀。秋香色斜襟比甲，浅紫衣领，明蓝纱质手绢，淡雅之极。与凤姐的相比，一个明艳照人，一个温柔敦厚；一个光彩如丹阳高升，一个皎洁似皓月初明。真不愧让花花公子贾琏也暗自慨叹是一对“娇妻美妾”了。这是下身的特写镜头，可以看出裙子的颜色改成了明黄色，橘红褙子的下摆造型做成了如意流苏网绦，非常别致，只有这套衣服有啊。凤仙裙前的“豆绿宫绦”改成了深橘红色，绣工精致，牡丹花样与宫绦上的双凤齐翔图案喜气富贵，很和人物的身份。总结来看，明黄、橘红、深橘红、浅橘红，同一色系，错落有致。阿凤的出场造型可谓活色生香。这张定装照浓墨重彩，奢华瑰丽，很多年轻朋友可能会嫌太俗气而不喜欢，可它的确很好地表现了凤姐权倾两府，威重一族的气势之美。从上往下说，头上梳的朝阳连环髻丰挺高耸。因为邓婕本身较矮，所以造型师在很多时候就选择了梳这种恨天高给她，有非常好的拉长身高的效果，而且人物也显得十分有精神。头顶那支大凤钗是凤姐御用，光华异常，进贾府已经说过，不赘述。身上的衣服是正红妆蟒暗花缂金丝锦缎的褙子，滚两寸红褐纹锦边，中衣是天蓝色，与外罩浓淡辉映。黄金璎珞用云脚纹做雕镂花纹，虽不如宝钗那一个华丽精细，却很合凤姐已为人妇的庄重身份。下面穿月色压光棉长裙，古雅中透出冼练。正是非如此不足以掌家国的持家少奶奶形象。忍不住跑个题，大家看她身边放的填瓷青花高脚盖碗，玉台金盏凌波水仙花，后面的玉兰鹦鹉镏金立屏……再看凤姐这个烈火烹油的绝世风华皮草装。大毛的衣服，不怒而威的风范，全数的装配：灰鼠昭君兜，镶珠抹额，八翅金凤钗——每一根都会动的。大镶大滚灰鼠风毛棉缎对襟褂子，眉细额宽，态势淡定，天生的执权者。皮草入戏，特别是古装，私以为《金枝欲孽》最成功，皆因虽是大手笔，这类衣物却多挑人，并非上身即可。例如着单装远胜佘诗曼的黎姿在皮褂造型上就被后者比了下来，而如妃邓翠雯的清冷扮相又远在佘之上——总觉得与凤姐的这一造型各擅胜场，一时瑜亮。而如果要加上二十年的跌宕，谁更出色，不言而喻。顺便来张如妃——好喜欢她呀！偶像！她这件竹叶青镶金丝飞凤纹的大毛斗篷真是漂亮极了。淡雅、古朴、淑静、凛然，领口的淡紫丝绦和袖口的淡紫滚边遥相呼应，花色秀雅，稳如泰山。此时她正处于韬光养晦的时候，位卑却毫不怯惧，内敛而孤傲不减。妆容清雅，笑容自信。赞就一个字！这件就是LS问到的那件云锦的衣服，南京云锦博物馆有这个造型的照片。这套图有好多张，多发一点再看这身玫瑰紫压正红边幅锦缎长袍冬衣，是早些时到东府赏花的装扮，配上尤氏婆媳一个浅桃红，一个鸭梨黄，好一幅冬装集艳图之少妇版！凤姐这场戏的妆化得很好，请看近景。眼神伶俐，态势精干。87版又一座难以逾越的高峰！凤姐早期造型以各色红装为主，盖因人物身份独特且兼正值春风得意之时，所以多用各色红衣。总结了一下，先看第一张：这个造型要是非取个名字不可的话，我估计百分之八十的人都会选用“浴火凤凰”四字。看这通身的宝石红撒亮金牡丹花的气派，看那钗头凤展翅欲去的潇洒灵动！总结语四个字——人如其名。抄检大观园一集的造型图，衣服还是那一件。华丽的大红对襟长褙子，发式隆重，珠钗生辉。周瑞家的和旺儿媳妇只是有身份的仆佣，衣领处的绣花不动声色地渲染了这一点，但衣服质料只是普通的棉绫，就远不如凤姐的品红妆蟒缂金丝提花纹锦了。后面丫鬟与媳妇的造型同样用心，但衣饰上再次一等。阶级与人物的区别就这样体现出来。这是“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”一节里的造型。凤姐听说，便站起来，拉着薛姨妈，回头指着贾母素日放钱的一个小木匣子笑道：“姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少去了。这一吊钱顽不了半个时辰，那里头的钱就招手儿叫他了。只等把这一吊也叫进去了，牌也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事差我办去了。”话说未完，引的贾母众人笑个不住。偏有平儿怕钱不够，又送了一吊来。凤姐儿道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一处罢。一齐叫进去倒省事，不用做两次，叫箱子里的钱费事。”贾母笑的手里的牌撒了一桌子，推着鸳鸯，叫：“快撕他的嘴！”来看一看全身造型。两版凤姐儿，哪个更好？这又是一件精彩的红装，与抄检大观园的造型真是惊人地相似。细心一点的朋友不妨自己先找找两幅图的不同之处。看出来了吧，衣服的滚边不一样。前者是黑锦缎压粉红边，后者是直接压月色窄边。图案上前者花朵较大，为富贵牡丹纹；后者花朵稍小，采用了松竹梅岁寒三友——庆生辰，阿凤是寿星婆呢！只是寿星到底没能“好好地受用一日”。即使面对被捉奸在床的丈夫，凤姐儿也不敢多说一句，只能把气出在往下人身上。而贾母的处置看似公平，可话里话外都透着偏袒：“什么要紧的事！小孩子们年轻，馋嘴猫儿似的，那里保得住不这么着。从小儿世人都打这么过的。”——可怜已过百年，这样的情形几乎没变。着实闹了一场后琏二爷作揖赔罪时的造型——又一套红衣服，和前两套又不一样！我们来看下原著中的描述：“也不盛妆，哭的眼睛肿着，也不施脂粉，黄黄脸儿，比往常更觉可怜可爱。”披肩造型——里面是件洋红缎子袄。旧时女子着正装时一般讲究要佩带披帛，唐时尤甚，有时几乎权充上衣，取其轻盈以消除丰腴厚重之故，可谓是重要的装饰品，相关题材电视剧如《大明宫词》中的众多女性角色人手不止一件。宋明之后披帛逐渐有了御寒挡风等更多实用价值，于是变厚变宽，质料也从唐时的轻薄纱绡之类