2010届高考语文复习《作文》专题系列课件121《作文分论之流行歌曲中歌词修辞》

2010届高考语文复习《作文》专题系列课件121《作文分论之流行歌曲中歌词修辞特点》一、谈谈流行歌曲中歌词修辞特点流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段——修辞。一、丰富多彩的修辞手段歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。1.压韵古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如：①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（《中华民谣》）②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”（《从头再来》）③“爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。”（《爱就一个字》）•④“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。”•（《对面的女孩看过来》）•5、我送你离开，千里之外，你无声黑白《千里之外》•以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。2.叠音又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感⑴。如：①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式灵活，我我我我我我我我活着生命就该完整度过。霍元甲•①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……”（《东方之珠》）“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；•②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。”（电视剧《情深深雨蒙蒙》）“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中；•④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影《闪闪的红星》插曲）•⑤“常回家看看，回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”（《常回家看看》）“说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。•行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。•刘勰在《文心雕龙》里说过：“偶语易安，奇字难适。”•可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子，《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。•3.整句与散句，长句与短句•歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。结构相同或相似的一组句子叫整句。相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。•整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如：•①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。”（《千纸鹤》）•②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。”（《花香》）•③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。”（《真心英雄》）•散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如：•①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”（《同一首歌》）•②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。”（《懂你》）•长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如：•①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（《单身情歌》）•②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。”（《我想我是海》）•短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如：•①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（《朋友别哭》）•四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。•再如：•②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……”（《霸王别姬》）•短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。•还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》：•“男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……”•这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。•4.超常搭配•“词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶•“寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。•①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。”（《吐鲁番情歌》②“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（《初恋》）•③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。”（《寻找》）•④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（《无情的雨无情的你》）•⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（《眼睛》）•⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”（《十字路口》）•⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（《撕夜》）•⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。”（《你的微笑》）•⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。”（《太委屈》）•⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（《父老乡亲》）•收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但“收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获”。•“迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。•“希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。•一般地，我们说“……清晰”，而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。•“沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是无味的，“无味”和“有味”结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。•“伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。•5.语气词的运用•运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词，充满生活气息。如：•①“分手也只用了一分钟而已。”（《他一定很爱你》）“•②“小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们歇歇脚呀……”•（《踏浪》）•③“你的心情现在好吗？你的烦恼还那样多吗？”（《祝你平安》）••④“走也罢，留也罢，错了吗？（《天涯》）•⑤“或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易吧。”（《伤心太平洋》）•语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用，既强化了感情的抒发，同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸。•6.新名词、新观念•流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。•随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在流行歌曲中可略见一斑•①“眼眯成一条线……想睡就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。”（《波斯猫》）•②“再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半兽人。”（《半兽人》）•③“沉默加速度，是我的脚步。”（《加速度》）•“回电”，“上线”是进入信息社会后才有的，物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中，至于“半兽人”“半糖主义”是什么，则让人难以理解。•流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂，而且英文部分往往作为高潮。如：•①“明白每人能取代他曾给我的信赖。SeemeIcanfly，I‘mproudtoflyuphigh。生命已打开，我要那种精彩。“（《挥着翅膀的女孩》）•②“你是电，你是光。你是唯一的神话，我只爱你，youaremysupperstar”（《SupperStar》）•③“Ibelieve，你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝福。Ibelieve，你还在把爱深埋……”（《Ibelieve》•④“拥抱着你，ohmybaby，你看到我在流泪……”（《执着》）•⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》）•⑥“Comeon，comeonagain，在梦里你是我的唯一。”（《北京人在纽约》）•⑦“……Itisonmyway，inacoulourfuldays。（朴树《Coulourfuldays》）•中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中国人追求个性解放，追求创新，追求时髦的表现，无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢？•以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面，我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。•二、不拘一格的修辞格式•1.反复在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。如：•①“来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。”（《相约九八》）•②“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。”（《情深深雨蒙蒙》）④“常回家看看，回家看看。”（《常回家看看》）•倪宝元教授《修辞》：恰当使用反复可以强调重点，突出重点，可以抒发强烈的感情，也可以增强叙述的条理性和生动性，加强节奏感。•2.对偶对偶是汉语所独有的辞格，•从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；•从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。•③“踏遍万水千山，走遍海角天涯。”（《好想好想》）•④“策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜悦。”（《当》）•3.顶真用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫顶真。•流行歌曲中也常用“顶真”辞格，不仅使整首歌明快、流畅，格调清新，也增加了歌曲的趣味性。如：•②“爱得痛了，痛得哭了，哭得累了……”（《记事本》）•③“山不转那水在转，水不