高一第14课【中国现代美术】

中国现代美术，一般是指1919年五四运动起始的美术。20世纪的中国，在政治、经济、文化等方面都发生了翻天覆地的变化。这一时期的社会变革和发展特点，奠定了该时期美术的发展历程和基本特点。《粒粒皆辛苦》1955方增先作为中国美术的重要组成部分的绘画，其变革与发展主要表现在两个方面：一是中国画发生激烈的演变；二是西方绘画（素描、油画和版画）的引进并迅猛发展。为了使具有悠久历史和优秀艺术传统的中国画紧跟时代的发展，中国画界的有识之士在艺术实践中进行了多方面的革新和探索，从而逐渐形成了两种类型的中国画：传统型中国画和融合型中国画。祖孙四代1962年刘文西春水归舟1979年张大千黄山一线天1976年刘海粟西陵峡1960年傅抱石农民和木匠出身的齐白石通过长时期的艰苦努力，熔前代文人画与民间艺术、诗、书、印、画等修养于一炉，创造了大量的富有革新精神大写意花鸟画，他的人物山水画也别具一格，具有浓厚的生活气息和雅俗共赏的审美趣味。以学识渊博著称于世的黄宾虹，他的山水画用笔凝重酣畅，用墨层层积染而空灵，淡墨大水泼洒显润泽，形成浑厚华滋的艺术效果。他的画虽然画得黑，却是黑中有变化，只要细看，便见笔笔分明，层次丰富，所谓“黑、密、厚、重，然虚实有致”，正是他山水画的主要特点，也是他对中国画传统笔墨技巧发展的重要贡献。比齐白石、黄宾虹稍晚的潘天寿，广采历代绘画名家之长，融会贯通，自成一家。多作横幅之画，气势磅礴。《记写雁荡山花》，创造了花卉与山水结合的独特形式。采用双钩重彩画山花幽草，用大笔浓墨法画岩石，两者在粗细、刚柔、黑白、虚实等方面形成了强烈的对比，产生了丰富的艺术效果，为中国画开辟了崭新的艺术境界。融合型的中国画是指融合中西绘画之长的中国画。这方面的代表人物多是曾经留学欧美或日本，或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的们，如徐悲鸿、李可染等人。徐悲鸿的《群马图》，将中国画传统的笔墨技巧与西方绘画的写实画法结合起来，把生动有力的造型与画家忧国忧民、密切关心社会现实的思想情感结合在一起，创造了中国画新的艺术境界。李可染的《春雨江南图》，吸取西方绘画写生和描绘光色的长处，同时充分发挥了他运用传统的积墨法的高度造诣，创造了中国山水画的独特境界。吴作人的《齐白石像》，不画具体环境，着重人的神态和具有中国画家职业特征的右手。画中91岁高龄的百石老人安详庄重，鹤发银须和慈祥深邃的眼神，反映出这位艺术大师丰富的生活阅历和艺术修养。整个作品用色沉着净，衣服、帽子大块的青黑色和背景的暗灰色，决定了作品的基本色调，与人物的身份和气质十分协调。董希文的《开国大典》，出色地表现了新中国成立这一重大历史事件，作品具有鲜明的民族特点和民族气魄。中西文化的频繁交流使绘画出现了新品种、新样式。所谓新品种、新样式的绘画，可泛指用新型工具材料创造出有别于以往所有样式的绘画。这里主要指基本上用中国画的工具材料却以西方的造型观念、形式法则、色彩方法创造出不同于传统观念的笔墨和技法，又继承传统注重诗意和境界的绘画。其代表画家有林风眠、吴冠中等。中国传统版画是画家作稿、刻工刻版、印工印刷的“复制版画”。自20世纪20年代末鲁迅将西方版画引入中国并倡导画家自画、自刻、自印的“创作版画”以来，这种新兴版画艺术得到空前的发展，出现了以古元、彦涵、李桦等为代表的一批版画家。在30年代至新中国成立前，版画曾经是一种最富有战斗性的艺术形式，产生了一系列与当时的现实生活和革命斗争紧密结合的优秀作品。新中国成立后，版画艺术在继续发扬革命传统的基础上，在艺术上更加精益求精，艺术风格也更加多样。从《一湾解冻的湖水》中可以看出，中国现代版画具有鲜明的民族风格和时代特点。生活的真实和浓郁的诗意在作品中得到了突出的表现，炉火纯青的水印木刻技巧，显示了中国现代版画艺术的成就和水印木刻独具的艺术魅力。中国的现代雕塑成就主要是在新中国成立后取得的。人民英雄纪念碑浮雕的创作揭开了新中国雕塑史的序幕。随着北京“十大建筑”的建设，现代雕塑蓬勃发展起来。它们是应建筑的需要而获得生存空间的。收租院之一雕塑1964年四川美术学院集体创作由四川美术学院等单位共同创作的大型组雕《收租院》，据情节进行了戏剧化的安排，使凝固的雕塑整体上统一在由时间线索串联的“剧情中”，突破了固态艺术瞬间的局限，实现了时间的延展。20世纪80年代开始，伴随着我国现代化的进程，社会对雕塑艺术的需求剧增，各地涌现了许多较大体量的雕塑。这种为城市美化服务的环境雕塑逐渐被“城市雕塑”这一不甚确切的概念代替。久而久之，人们逐渐习惯了“城市雕塑”的提法，它相对在室内“架上”完成的雕塑而言，实际指公共环境空间中的雕塑作品。它们成为中国现代雕塑的流样式。进入90年代，中国雕塑更加兴旺发达，形成现代雕塑在中国的高峰状态，它们配合建筑、园林设计，紧跟城市建设的步伐，产生了一批堪为经典的现代城市雕塑作品，如北京复兴门的《和平》、兰州的《黄河母亲》、重庆的《歌乐山烈士纪念碑》、深圳的《开荒牛》、奥林匹克运动中心的《风凌霄汉》、中国现代文学馆的《文学大师群像》、上海世纪大道的《日晷》、青岛五四广场的《五月的风》等等，他们代表着中国现代雕塑引人注目的成就。风凌霄汉北京1990年杨英风崛起广州市雕塑公园1990年黎明许多城市纷纷以城市标志形象或雕塑园的形式大规模地兴建雕塑。雕塑在美化城市、实现城市细节营造、开展旅游事业、推动精神文明建设诸方面功不可没。但同时也应指出，由于“城市雕塑”的总量无限扩增，使“现代精品雕塑”下的“分母”不断增大，一些滥竽充数的作品充斥其间，雕塑的精品率不容乐观。