元代文学概述

绪论元代文学概述（一）元代社会概况13世纪初，蒙古在我国北方兴起。元朝的建立结束了我国三百多年的分裂局面。在政治上，元蒙统治者的统治方式、礼仪制度、机构设施等，多用汉法；但对汉民族及南方各民族却实行民族歧视和民族压迫政策。绪论元代文学概述二、元代杂剧概说在元代各种文学样式中，成就最高，标志元代文学高峰的是杂剧。这是一种崭新的戏剧文学。绪论元代文学概述（一）元杂剧的产生元杂剧是我国最早成熟的戏曲形式之一，但决不是最早的戏剧，它的形成是经历了漫长的岁月的。绪论元代文学概述关于戏曲的起源。过去有种种说法，例如，王国维的起自巫觋说；孙楷第的傩礼——傀儡——戏曲说；还有一般起自“优孟衣冠”说等，其中以周贻白的“综合形成”说最近事实，最有说服力。绪论元代文学概述周贻白先生认为：戏曲是由“俳优”或“倡优”装扮人物作表演开始，然后进而结合其它艺术构成一种综合的发展。这样才逐渐形成后世的‘杂剧’或‘南戏’一类体制。绪论元代文学概述戏曲是一门综合的艺术，唱、做、念、打缺一不可。简单地说，元杂剧就是在金院本和说唱诸宫调的基础上，融合各种表演艺术形式而形成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。绪论元代文学概述（二）元杂剧的繁荣元代，是中国古典戏曲史的黄金时代，出现了一大批优秀的作家和作品。据元代人钟嗣成在《录鬼簿》中的记载，有名气的杂剧作家有九十多人，作品计四百五十多本。在元末明初人贾仲明所编的《录鬼簿续编》又有所补充，明初朱权《太和正音谱》著录的杂剧作家有一百九十一人，作品名目五百六十多本，实际上还不止这个数字。绪论元代文学概述明万历年间，臧懋循编辑《元曲选》，选收杂剧剧本一百种，其中除少量明初作品外，绝对部分是杂剧，这是几百年来流传最广、影响最深的一部杂剧选本。绪论元代文学概述此外，现存的杂剧选集，还有元刊《古今杂剧》30种；明代人陈与郊选编的《古名家杂剧》；明代人息机子编的《元人杂剧选》；明代人赵琦美录校的《脉望馆抄校古今杂剧》；明代人孟称舜编的《柳枝集》、《酹江集》（两书合称为《古今名剧合选》）等等。除掉重复，这许多选集一共保存了140多种作品，已经包括了许多主要作家的大部分代表作。今人隋树森所编《元曲选外编》选入杂剧62种。绪论元代文学概述元杂剧的发展可分成前后两期，即从金末至元成宗大德年间，约六十多年为前期，从大德年间（1297—1307）至元末，约半个多世纪为后期。前期杂剧创作中心在大都，最活跃的年代是元世祖至元到元成宗大德年间。后期杂剧中心南移，杂剧渐趋衰微。绪论元代文学概述元代周德清《中原音韵·序》首将关汉卿、郑光祖、白朴、马致远并列，称为四大家；后人加上王实甫，称元曲五大家，再加上乔吉，称元曲六大家。元代四大爱情剧:元代四大悲剧。绪论元代文学概述元杂剧为什么如此昌盛繁荣？首先是经济原因。其次，是社会原因。再次是作家原因。最后是观众原因。绪论元代文学概述（三）元杂剧的衰落宫天挺的《范张鸡黍》希望统治者能起用贤士，恢复纲常。《霍光鬼谏》、《豫让吞炭》《周公摄政》、《赵礼让肥》等作品还通过对古代“圣君贤相”“忠臣义士”的表彰，要求恢复儒家的“仁政”，来维系濒临崩溃的元代政权。就是爱情剧，也用来宣传封建伦理道德，《倩女离魂》歌颂一对义夫节妇，《刍梅香》宣扬孔孟之道，总的来说，元杂剧南移后就衰落了。绪论元代文学概述此外，现存的杂剧选集，还有元刊《古今杂剧》30种；明代人陈与郊选编的《古名家杂剧》；明代人息机子编的《元人杂剧选》；明代人赵琦美录校的《脉望馆抄校古今杂剧》；明代人孟称舜编的《柳枝集》、《酹江集》（两书合称为《古今名剧合选》）等等。除掉重复，这许多选集一共保存了140多种作品，已经包括了许多主要作家的大部分代表作。今人隋树森所编《元曲选外编》选入杂剧62种。绪论元代文学概述杂剧的衰落也是有一定的原因:社会原因。方言原因。表演原因。绪论元代文学概述（四）元杂剧的特点元杂剧作为一代文学艺术的标志，它有自身的特点。1.雅俗兼容。2.虚实相半。3.写意抒情。绪论元代文学概述（五）元杂剧体制1剧本组织元杂剧剧本由折、楔子和题目、正名组成，其中题目不是剧本有机组成部分。元杂剧以折为单位，南戏以“出”为单位，现代戏以“场”为单位。折是剧本的情节段落，以一剧四折为通例，超过四折为变体，如关汉卿的《五侯宴》，白朴的《东墙记》，纪君祥的《赵氏孤儿》等皆为五折。王实甫的《西厢记》五本二十折。绪论元代文学概述楔子是元杂剧四折之外的一个小段落。多用来交待故事和连贯情节。一般多将楔子放在剧前，大约相当于现代戏的序幕；也有放在折与折之间的，相当于现代戏的过场戏。绪论元代文学概述元杂剧的楔子有以下一些特点：篇幅短小。除宾白科浑外，一楔子只用一二支曲子；使用宫调多为[仙吕端正好]或[赏花时]、[双调新小令]等；除主角外，次要角色也唱楔子中的曲文。绪论元代文学概述2文学因素元杂剧的文学因素，主要是指构成剧本的文学要素而言，元杂剧剧本的文学要素，包括唱词与宾白两大部分。元杂剧是歌唱艺术，唱词是剧本的主体。徐渭《南词叙录》云：“唱为主，白为宾，故曰宾白。”有说有唱的明显地受到说唱文学的影响。绪论元代文学概述曲以抒情，白以叙事，这就是二者的主要分工而言。杂剧的唱词有一些与诗词不同的声律。诗词讲平上去入四声，杂剧唱词则是“平分阴阳，入派三声”，平仄互叶。一折戏只能用一个宫调，一韵到底。定格之外，可以加衬字。绪论元代文学概述3音乐结构音乐结构主要是指元杂剧的宫调曲牌及其运用问题。宫调就是音组，或称调门。其作用是限制管色（音色）之高低犹令之C调，D调之类。宫调来源于唐宋燕乐二十八调，燕南芸庵《唱论》记载元曲为十七宫调。在杂剧中实用为九宫调，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调。绪论元代文学概述曲牌就是曲调名称，剧作家倚声填词，组成套曲。一套曲即一折，只能用一个宫调的曲牌。据《中原音韵》统计，元杂剧曲牌，共计835支，其中出于唐宋词者75支，出于诸宫调者28支，出于大曲者11支，现存元杂剧作品实用282支。绪论元代文学概述4登场角色角色又名行当，是传统戏曲演员专业分工的类别。王国维《古剧脚色考》以唐代参军戏中的参军和苍鹘为我国最早出现的古剧角色。宋金杂剧院本，则增为四至五人：末泥、引戏、副净、副末、孤。绪论元代文学概述元杂剧角色可分为四大类：旦、末、净、杂。皇帝称驾，官员称孤，老的男子称孛老，老年妇女称卜儿，惯匪称帮老，农家女孩称禾旦，秀才或才子称细酸。绪论元代文学概述5舞台演出一个角色主唱是元杂剧演出的一个重要特点。虚实结合，以虚为主，是元杂剧舞台演出的又一重要特点。元杂剧表演艺术的特点就是程式化绪论元代文学概述三、其他文学形式1.南戏南戏是比北曲杂剧更加古老的剧种，早在宋宣和之后，南渡之际即已出现，当时叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，此后却长期流传于民间而默默无闻。到了元代末年，由于高明等文人的加工、创作，才重新兴盛起来，产生了《琵琶记》和“荆、拜、刘、杀”四大传奇。绪论元代文学概述2.散曲散曲分套数和小令两种。套数由同一宫调的许多曲调组成，规模和结构与剧曲近似，但它只能歌唱，没有科白不能上演，因此它是抒情文学和叙事文学，而不是戏曲文学。小令与词相似，都是以抒情写景为主的歌曲。总的看来，散曲仍是一种诗歌体裁。前期散曲的代表作家有关汉卿、马致远、白朴等，后期的代表作家则有张可久、乔吉等。绪论元代文学概述2.诗文（自学）