影视写作

1、影视写作的特征：一、体现人类写作活动的一般特征1、内外结合，以内在活动为主2、多要素多层次组合（a）为什么写——写作的动因、目的（b）写什么——写作对象（c）谁来写——写作主体（d）怎样写——方法要素、符号运用技巧、表达方式、写作技巧、形式规范（e）写成什么——作品类型范畴（f）写给谁看——受者因素3、凭借语言文字符号的传播活动（写作的实质是人们凭借语言符号进行的一种交流活动，突破时间和空间的束缚）二、影视写作的自身特征1、以市场价值为前提2、为银屏而写。三、片种类型风格化的写作2、影视写作的要求：（1）造型先行进入作品（2）把设置特点纳入写作构思（3）要有运用蒙太奇的自觉（4）直接明了的表述（5）按照不同文本类型风格写作3、成功的策划应考虑哪些要素：（1）策划与构思的定位a创作主体的定位b市场目标定位c可操作性定位（2）策划与构思的进程a“采矿”与“冶炼”b题材的构思和处理：题材类型化的构思，题材技术化的构思e形式的设计（3）影响策划与构思的变数a可预期的变数与不可预期的变数b策划与构思的适应性c外部条件要求与作者创作个性的协调4、影视文本语言的特征：（1）前期性；影视文本写作的成果，称为剧本、稿本、文稿或文案。是影视作品后期制作的蓝本、依据、具有前期性。前期性还表现在与后期制作的衔接上（2）转换性；非独立性的影视文本需要转化为语言、影像、文字、音乐等（3）共生性；影视写作的文字在后期要与文字、图像、音响共同组成一个表意系统5、电视剧的分类：按照题材类型分为历史剧、传记剧、战争剧、爱情剧等；按照体裁分为电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧6、改编的原则：（1）充分确认原作本身的价值；（作品本身具备一定的思想价值、作品要有适合影视艺术表现内容和形式元素、改编者的积淀与改编对象之间应具有相互契合的可能）（2）认识对改编有重要影响的差异（文学和影视的差异、改编者与原作者所处时代的差异）（3）体现原作思想又有创新7、改编的方法：（1）主题的确定（2）风格的定位（3）人物的选择（4）情节的安排（5）时空的处理（6）视觉造型（赋予原作银屏造型特征、将人物的内心视像呈现出来、赋予原作丰富的动作性）8、空镜头：景物镜头，画面上没有出现人物角色的镜头，用于抒发情感，营造意境或是转场。9、蒙太奇：是按照一定的顺序，把镜头组接起来，产生某种预期的艺术效果，即将不同内容的画面组合成场面进而形成段落，产生叙述、描写、对比、呼应、暗示等不同的艺术效果，在观众的心理上产生不同的影响。广义的蒙太奇是从剧作开始到完成的过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。10、造型：是指通过视听形象来表现创作意图的各种形式和动作。11、如果说视听语言描述的是镜头内部的语言规则，蒙太奇语言描述的是镜头与镜头之间的语言规则，那么造型语言则属于更高的结构层次。12、镜头是电影文学剧本中最基本的表意单位。13、电影文学剧本创作的概括方式：（1）概括于历史背景（2）概括于社会环境（3）概括于家族或家庭（4）概括于人物关系（5）概括于性格形象14、类型性格被称为扁平人物。典型性格（圆形人物）是指那些既具有鲜明的外部特征，又具有丰富的精神内涵，并在这两个方面取得高度统一的性格形象。15、性格基调实际上指的就是性格的基本规定性。不管人物性格复杂到什么程度，只有把握了性格基调，才能把握性格的整体、性格的灵魂。16、关于戏剧性，希区柯克说：所谓戏，亦即去掉了那些平淡无奇的片段后的生活事件。17、激励事件：故事所述的第一个重大事件，充当后续情节的首要导因。18、人物塑造的基本原则：（1）塑造现实中的人（2）塑造有行为动机的人（3）塑造有价值的人19、电视剧情节的推进有三个基本方法：一是合理推进；二是有意识的延宕；三是设计激励事件20、分镜头稿本又称导演剧本，是将电视剧文学剧本中的内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本样式。21、改编者对对象的处理主要采取截取、浓缩、移植、复合。22、艺术的四要素：作品、艺术家、世界、欣赏者23、画格就是从影视作品中流动的影像中抽取的定格的静态画面。24、意识形态即“理念”的“逻各斯”，字面上可称为“观念学”或“理念学”25、电视新闻的分类：消息类电视新闻；深度报道类电视新闻。26、电视新闻传播符号的多样性：画面（现场性、选择性、多义性）；声音（同期声、解说、音乐音响）；文字（起提要与强化作用）；27、一般来说深度报道类电视新闻的内容多为重大的新闻事件，对事件的报道不仅仅停留在事件的表象，而是深入内部，做深层次的剖析，力图揭示事件的本来面目。28、电视专题片的特性：（1）题材具有广泛性与人文性（2）主题具有集中性与深入性（3）表现形式具有情感性（4）表述方式具有一定的文学性29、潜台词：指在某一话语的背后，所隐藏着的那些么有直接，明白表达出来的意识，但观念能从中领悟出来的言语。30、延宕：情节上的抑制，拖延，也就是卖关子。第四章电影文本的写作1.电影小说：以小说为体裁用文学语言叙述影片故事内容的电影文学形式，具有可读性，与影片故事梗概相比，电影小说更为详尽。2.电影文学剧本：用文字表述和描绘未来影片内容的一种文学体裁，用电影的方式思考，用文学的方式表达，可供阅读，但以拍摄目的。3.电影文学剧本的美学特征：（1）造型性（2）银幕形象的逼真性（3）蒙太奇技巧的运用4.台本，又称脚本，分场景剧本。5.电影分镜头本。按照观众的视觉特点与思维习惯划分镜头。大多采取表格的形式，通常包含镜号、景别、摄法、画面、设计草图、拍摄内容、音乐、音响、镜头长度。6.电影文本的构成方式：镜头、场景、段落。7.镜头，电影文本最基本的表意单位。8.节拍，一个故事结构中的最小单位，由人物之间的动作、反应形成的行为交流；连续的相互关联的节拍构成一个场景。9.幕。10.人物艺术形象，主观与客观的统一；个性与共性的统一；真实性与假定性的统一。11.扁平人物与圆形人物。扁平人物：按照一个简单的意念或特性而被创造出来的人物。具有人物较高的辨识度，往往充当配角。圆形人物：人物具有多面性，拥有复杂立体的性格特质，优缺并存，血肉丰满。形象复杂，内涵丰富，多是用笔墨较多的主要角色。11.人物形象塑造的方式与技巧：（1）对比。建立起映衬关系。（2）运用假象。（3）发展。故事情节进展的过程也是人物成长的过程（4）选择。压力下的选择；两难下的选择。（5）把选择和动机相结合。12.情节要素：（1）戏剧性。（2）情节与事件。事件是简单记述，情节则早在事件之间建立起或寻找因果关联。13.故事的五个部分：激励事件，进展纠葛，危机，高潮，结局。14.激励事件，性质：（1）首先是一个动态的，充分发展了的事件（2）激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡（3）激励事件必须激起主人公的反应（4）激励事件与故事脊椎。（5）激励事件与故事脊椎构成求索故事。15.激励事件的设计：（1）发生方式：巧合，决定（2）主情节与次情节的激励事件处理方式不同。（3）激励事件的时间定位（4）激励事件的发展方式（5）故事好与坏之间转化，朝着最好或是最坏延伸，故事从不讲述人类体验的中间状态。16.激励事件引出矛盾，进展纠葛延伸矛盾。17.进展纠葛：（1）纠葛的进展构成故事的主体，从激励事件一直到高潮，危机出现都属于纠葛部分。（2）纠葛即为人物的生活制造磨难。（3）在进展纠葛部分，人物受激励事件的刺激，走上对刺激欲望对象的求索之路，最初的尝试总是不能完全成功，冲突积聚。（4）在纠葛进展中设置“不归点”纠葛既制造冲突（1）冲突的类型。外在冲突，性格冲突18.（2）冲突的强度。取决于现实与理想之间的差距。（3）冲突的强化方式。形式上的技巧运用，内容上的叠加、浓缩19.危机20.高潮：主要矛盾冲突发展到最紧张，最激烈，最尖锐的阶段，是决定人物命运，事件转折和发展前景的关键环节。21.结局。22.悬念冲突与悬念相结合。冲突制造矛盾，悬念维持兴趣。悬念的类型：（1）过去式悬念与未来式悬念（2）总悬念与局部悬念。23.悬念的设置方法：（1）给观众正确的预示。（2）全知视角的观众与不知情的角色（3）运用倒叙式结构（4）设置时间限制，制造迫在眉睫的危机，强化危机感。（5）利用悖反常识的信引观众（6）让人物的命运处于危机之中（7）延宕：情节上的抑制，拖延，也就是卖关子。当矛盾冲突进行尖锐化的时候，镜头突转，开始讲述副线上的故事。次情节，把即将白热化的冲突场面搁置。结构类型（1）按照时空安排方式进行分类。顺序式结构，倒叙式结构，时空交错式结构，套层式结构即戏中戏。（2）依照矛盾冲突的剧烈程度。戏剧式结构，散文式或诗化结构。（3）依据结尾的处理方式分类。闭锁式结构，开放式结构。23.故事进展的四种技巧：结构一个故事的构成也是矛盾冲突展开的过程，人物表现出来越来越强的意志力，生活一步步发生变化。四种技巧：社会进展，象征升华，反讽。（1）社会进展。开始与小范围的故事，卷入几个主要人物，进展过程中扩展到周围的世界，触动并改变更多人的生活。（2）个人进展。在故事展开过程中，将动作深深嵌入人物的私人关系，内心生活之中去。（3）象征升华。象征：借助于某一个事物的外在特征，寄寓艺术家某种深邃的思想，或表达某种富有特殊意义的事理的艺术手法。象征升华：将故事意象的象征意义从个别的发展为普遍的，从具体的发展到原型的。两种类型：典型化与原型化。（4）反讽故事的模式。