西厢记成书过程

《西厢记》成书过程分析主讲人：魏燕班级：11级小学教育（综合）班学号：1104015079《西厢记》成书过程“西厢”故事的演变（1）唐·元稹《莺莺传》•莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。”•张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。”“西厢”故事的演变（2）•北宋赵德麟的《商调·蝶恋花》，秦观的《淮海词》，毛滂的《东堂词》都曾歌咏崔、张恋爱故事。“西厢”故事的演变（3）•金代董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》，世称《董西厢》，是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。•它虽然取材于《莺莺传》，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”。•1、首次展示私情、礼教冲突，以私情的胜利而告终•2、努力于人物的思想感情的刻划，突破了叙事文学重情节的传统，为元代戏剧开启了先河•3、第一次注重人物性格发展过程的较完整的揭示“西厢”故事的演变（4）•元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其改编成杂剧《西厢记》。•1、董西厢的不足：•情节不紧凑，枝节铺衍过甚；人物形象时有暧昧之处。•2、王西厢的修改：•删减枝叶和臃肿部分，结构更完整，情节更集中•让剧中人物更明确地坚守各自的立场•语言更优美而极富于表现力《西厢记》的成书•一、《西厢记》诸宫调与王实甫《西厢记》的联系与区别•1、文化心理不同：《董西厢》代表北方观众草原文化心理，武打场面安排的多，“王西厢”代表汉民族文化心理，武打场面安排的少。•2戏剧结构不同：《董西厢》安排的是单线结构；“王西厢”安排的是复线结构，“王西厢”不但安排了以老夫人、惠明、郑恒等为一方与张生、莺莺、红娘为一方的矛盾；还安排了张生、莺莺、红娘内部矛盾的一条线索，构成复线结构。•3反对封建婚姻的深刻程度不同。“王西厢”反封建婚姻制度的程度比“董西厢”更为彻底和深刻。•4人物形象的塑造不同，“董西厢”与“王西厢”塑造的人物，虽然都很显明，但“董西厢”中的人物形象没有“王西厢”人物形象塑造的复杂、完美。•二、《西厢记》艺术形式上的革新。•1、根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制。•创造了长篇巨制的结构，由四折发展到五折，在演唱方面，也突破了一人独唱的体制，打破了旦本、末本的界限。旦本，女主角独唱到底；末本，男主角一唱到底。《西厢记》各自独唱，旦、末也可交互对唱。•2、篇幅虽长而结构严谨，剧情虽多双线并举，进展曲折，关目自然，富于变化。•《西厢记》就全面剧情安排情节，一方面是波澜壮阔，一波未平、一波又起；一方面是巧妙曲折的情景安排。根据内容的需要，为了表达莺莺与张生悱恻缠绵的爱情纠葛在一折中设置了种种场景。•诸如，设在秋深长亭景色；离别的场景安排，落日疏林的描写等等，这些场景的安排设置，更好地表现人物内心活动，情景的表达起到了很好的辅助作用。•3、《西厢记》设置了相互制约的两组矛盾。•也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这两组矛盾，形成了一主一辅两线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。•《西厢记》写了以老夫人为一方，和以莺莺、张生和红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼教叛逆者的矛盾。•王实甫在两组矛盾的基础上，安排老夫人“赖婚”，推动了矛盾的激化。通过“酬简”，“拷红”造成泰山压及之势，红娘巧言善辩，以“四两拔千斤”解决了矛盾，《西厢亿》给到好个地处理了一次又一次的戏剧冲突。《西厢记》主题及故事梗概•第一本《惊艳》《借厢》《酬韵》《闹斋》•第二本《寺警》《请宴》《赖婚》《琴心》•第三本《前侯》《闹简》《赖简》《后候》•第四本《酬简》《拷红》《哭宴》《惊梦》•第五本《捷报》《猜寄》《争艳》《团圆》（一)重要关目1、佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。2、月下联吟：莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魂，不见月中人。”莺莺心动，依韵和之：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”莺莺的才情进一步打动了张生。3、月夜听琴：•孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。4、红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”•5、崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。《西厢记》的艺术成就1、体制和形式上的突破和创新。克服“四折一楔子”的形式，采取五本二十折的长篇形式，来表现完整的故事，使人物丰满。2、将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术体。采用双线复合结构，戏剧冲突由两部分组成，这些矛盾交错发展，一波三折、曲折跌宕，扣人心弦。3、成功地塑造了性格鲜明的人物形象。采用人物的语言和行动描写、心理描写、侧面描写等多种方法进行烘托渲染。同时赋予人物喜剧色彩。4、语言锤炼和运用方面也有突出成就。它吸收古典诗词和人民口语，并加以提炼加工，使语言更富于艺术魅力。语言风格优美、华丽、委婉、细腻，音节铿锵，意境深远。“王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”——朱权《太和正音谱》《西厢记》的影响•贾仲明《录鬼簿续编》：“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。•王骥德《新校注古本西厢记序》：“实甫斟酌才情，缘饰藻艳，极其致于浅深浓淡雅俗之间，令前无作者，后掩来哲，遂擅千古绝调。”金圣叹的评价《西厢记》，必须扫地读之。扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。《西厢记》，必须焚香读之。焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。《西厢记》，必须对雪读之。对雪读之，资其洁清也。《西厢记》必须对花读之。对花读之者，助其娟丽也。…………——金圣叹《贯华堂第六才子书》谢谢观赏！