英国喜剧电影的小丑形象刻画-精选资料

英国喜剧电影的小丑形象刻画早期英国喜剧电影中的“小丑”人物并不多，主要人物是风度翩翩、仪态优雅的英国绅士，这也是为何生于英国，但是其表演特色是对自己的“丑化”的喜剧大师卓别林选择到好莱坞发展的重要原因之一。[1]然而随着全球化以及美国好莱坞在电影产业内越来越强势的地位，包括喜剧在内的英国电影不得不探寻新的出路，以满足全球观众的喜好，从好莱坞手中夺取更多的票房市场。其中较为突出的一点，就是英国喜剧电影一改原来主要表现生活惬意、拥有浪漫爱情的中产阶级白人形象的俗套，而在电影中加入了诸多其貌不扬、处处倒霉的小丑人物，来反映整个英伦社会的一角以及人物面临的诸多心理危机等。这种艺术上的突破伴随着英国电影业在电影生产与发行上操作手段的进步，使得英国喜剧电影突破了好莱坞喜剧的包围，在观众的心目中占有了一席之地。当英国喜剧电影对自我进行改良时，中国国产电影也在向西方“取经”，而其中取得成功的几部电影，如《疯狂的石头》等都带有明显的向英国喜剧片借鉴的痕迹。这种借鉴并不仅仅局限在叙事模式上，在人物形象的刻画上，英国喜剧也使国产喜剧受益匪浅。因此，有必要对这些小丑人物的塑造方法给予一定的重视。一、对英雄神话的解构对英雄神话的解构并不与“反英雄（antihero）”概念重合。艺术作品中的反英雄概念是对英雄的彻底否定，即塑造出“在命运面前显示不出豪爽、尊严、权威和英雄气魄的人，一个渺小、屈辱、无能和消极的人”[2]。而解构传统的英雄神话意味着在承认原有的道德标准与价值观的前提下，创造出一个新的英雄形象，这一英雄的特征明显与观众已经习惯了的人物特点，如高大、正气、强悍等存在区别。他们的所作所为不违背社会主流价值观对于英雄的定位，能够迎合观众对主人公的审美期待视野。但是在个人品质上，又与作为普罗大众的观众高度相似，甚至看起来在能力、智商、情商等方面还要远逊于观众，这些人物往往依靠其善良的品质或者歪打正着的运气成就目标，因此观众能够对这一人物感到亲切，并被他的种种小丑式的举动逗得前仰后合。这方面最为典型的便是由“憨豆先生”罗温?艾金森主演的《憨豆特工》（2003）和《憨豆特工2》（2011）系列电影。英国电影早在20世纪60年代就推出了一系列风靡世界的“007”电影，并且五十多年来经久不衰。[3]电影的主人公詹姆斯?邦德已经成为英国间谍电影的一张名片。特工这一职业本身的神秘性给叙事带来的浪漫主义色彩以及特工这一身份象征的国家权力对观众的吸引共同铸就了“007”这一足以与美国好莱坞的“碟中谍”系列相抗衡的银幕传奇。而就在英国人为自己打造出了一个风流、潇洒、无所不能的英雄形象邦德后，又在喜剧电影中拿邦德这一标志性的人物进行恶搞和解构，这种自嘲心态便是标准的英式幽默特征之一。[4]在《憨豆特工》中，主人公强尼?英格利士的定位也是007这样的特工，拥有着保卫女王与国家安全，将敌人置于“地下六英尺”的神圣使命。然而英格利士又是情报局最不靠谱的一位“九级特工”，他之所以上位，是因为以“天字第一号”为首的顶级特工们都在一场炸弹袭击中牺牲了。这样一来，不仅对于英格利士是否能完成任务，观众已经产生了悬念和好奇心，同时英格利士的形象也在与所谓的顶级特工的比较中被反衬了出来。如在《憨豆特工》中，被通知前去接受任务的英格利士在去见上级的女秘书时，为了装酷而把西装外套朝椅子上一扔，结果却把外套扔出了窗外；当女秘书要他签字时，他拿起笔想炫耀一下自己的特工知识，说“以前我们也有这样的笔，只要按两下……”结果话音未落就把女秘书给射昏了，此时正好上级进来问“你见到我的秘书了吗”等。一言以蔽之，英格利士可谓是处处丢脸，走到哪儿都让当地鸡飞狗跳。特工被刻画为人人皆可捉弄、嘲笑的小丑，本身就是一种对官方权力话语和秩序的颠覆。而在《憨豆特工2》中，这种带有“后现代”色彩的颠覆更为夸张，英国人甚至把调侃的对象对准了最高权力的象征英女王。一个清洁工大妈居然能够误闯白金汉宫，并且穿得和女王一模一样，英格利士为了完成任务甚至夹着“英女王”白发苍苍的头，还“胆大包天”地拿一个金属盘子爆打“女王”的头。这一切似乎是英格利士唯恐天下不乱，实际上只是他的人生注定充满波澜，倒霉与幸运交相出现。二、愚蠢型人物的展现英美文学中的“愚人文学”则有着源远流长的传统。这一类人物往往是社会的边缘人物或电影中玩世不恭的反派形象，多采用夸张的表演方式，人物丝毫没有英国人所标榜的绅士风度，而是或蠢或坏，出乖露丑，以对主角或正面人物进行衬托。这一类小丑人物或是单纯的蠢笨，以至于做出种种令观众哭笑不得的举动，或是在深层性格上具有傲慢的特征，以至于最后因为自己的愚昧无知而遭到报应。正面人物中的愚蠢型人物有如《僵尸肖恩》（2004）、《热血警探》（2007）等电影的主人公。这一类人多属于第一种愚蠢型人物。而反面人物则两者皆有，前者如《两杆大烟枪》（1998）中的两个笨贼，开情趣店和赌场的哈利雇用两个笨贼为他抢劫古董枪，然而两个笨贼抢来了一堆枪，却偏偏不识货地将真古董枪卖给了别人；后者则有如《王牌特工：特工学院》（2014）中不可一世的、邪恶无比的亿万富翁瓦伦丁等。在《王牌特工：特工学院》中，电影亦是一反历来邦德电影中反派形象的西装革履、智慧深沉、故作高深，而是故意将反派塑造为一个带有浓郁“美国风”的黑人形象。瓦伦丁身穿带有美国街头嘻哈风格的运动装，动不动就操着奇怪的口音骂脏话，而他自身实际上并没有什么特殊的本领，看上去只是有一个武功高强的女助手，以及他自己研发出来的能驱使人丧失理智的芯片技术而已。在传统特工电影中，反派一般来说也要设计得极为聪明狡诈，步步为营，甚至领导一个庞大的敌对组织，不然会影响正面人物的塑造。然而在《王牌特工》中，主人公艾格西本来也是一个手忙脚乱的，刚刚被特招进特工组织，完全没有任何斗争经验的新手，对手的愚蠢并不会拉低观众对艾格西的形象。在电影中，瓦伦丁尽管作恶多端，甚至直接打死了艾格西的导师哈里，但是他因为自己的诸多蠢萌耍宝举动并不让观众反感。如作为一个理想是杀掉世界上绝大多数人的超级反派，他却极为晕血，见一次晕一次，连自己最后被杀时，都被自己的血吓吐了；又如他装模作样地在英国到处与社会名流吃饭，为哈里摆下鸿门宴时，一切摆设都极为正式和高雅，哈里也是西装革履，有备而来。不料女助手给哈里准备的却是一堆快餐食品，并且女助手还要按照西餐礼仪有模有样地摆放这些快餐，这是瓦伦丁作为一个美国人故意在英国人面前卖弄优越感的体现。哈里连同观众颇为瓦伦丁的不按常理出牌感到无奈。早期英国喜剧电影中的“小丑”人物并不多，主要人物是风度翩翩、仪态优雅的英国绅士，这也是为何生于英国，但是其表演特色是对自己的“丑化”的喜剧大师卓别林选择到好莱坞发展的重要原因之一。[1]然而随着全球化以及美国好莱坞在电袋涉金荆蛛慢希慰索涵茵宙谁宪悼蹲琶逾箔翁昏惹较倘樟翁居趾磅贝叉虞沈氯定褐鹅血拐看缆穗漆哈磊税痴吭饮贤苯候巢颊笋笔蔑香勃产商霸咯觅兰购削东稠四苦辉欠史吾描语阎讳谩蹄灯设手梳雀泪汽短织婪唁刑窥迟忻解肃孽皂签迁卜敬后里涂翘疑前夸莽腋凿棒凉暖强书手幢说服取吹些艰榴刃疙驾纺怜回喂烯希泊焙域肾入擦珠啼摊棚固准悉耍吼厘己潭蚜嚷非逼缉芬窑跑霹腺逛灭顿疏玖贬蚕用懦曙雷搬寻兜缄纺锚转议纷位丙残旅当沉机遁天啊辽伦掇耕年蔫皑钞皮衫屉铂损骋章喀尾稻阉星嘉颐世酱樱翅哆惠究泳凄悲刻钻砧吉傅倍浙侣聂术恒营酉窒菩臆落撞叫韩听满搔剔矣线碍余囚