椅子

KINTOSHCHAIRDesignedbyKarimRashidMontina2006圆木椅椅子圆弧的轮廓证明了圆木潜在的一些最大程度的技艺。这个材料的天生弹性成为椅子舒适的基本是由这把椅子的多功能性所特别体现的。KOREDesignedbyVittorioBaggioForIseaBaggio2004椅子的结构，座椅的支撑和椅子的背部是由过阳极氧化铝磨光上漆的这个物品的选择材料由：氧化铝，当代材料最好的效果，减少重量和完全的回收，是用于座位产品的制动形式，其材料让意大利渊源悠长的手工艺又一次唤起。LENADesignedbyLeonardoRossanoforALTEK2005椅子的结构由铬合金钢管上漆的，座椅是由镶面的橡木木料制成的这一优美的线条的结构是由钢铁支撑着的，外型是由圆木制成。在这两个最小的元素中，是最简单的，于是就成为当代座椅的一个范例KABDesignedbyKarimRashidForFrighetto2004椅子主要成分是紧凑的聚亚安酯，并由皮革和兽皮织布覆盖。由精巧的设计并通过现代的检测的轮椅，其主要成分是紧凑的聚亚安酯并装配有软垫。为表现清新的空气为特色，同时配有深黑的阴影颜色LADY&SIRFUNKDesignedbyCoryGrosserForFrighetto2005扶椅是由火烧起泡的聚亚安酯填满的。结构和皮革，是在镀金铬的基础上制成的畅通的阅读这个项目的关键是在于其节奏及韵律。扶椅的几何外型是完全表现于重复的选择阴性或阳性的元素，创作是通过有标准的选择一些颜色很挑的作外观LOOMDesignedbyFrancoPoliForMatteoGrassi2006此扶椅是由皮革和不锈钢结构制成一种用夹杂着皮革做的，有的地方充实有的地方镂空有的地方精致为特色的有扶手的椅子。研究潜在意义是一个古董材料，那就是揭示人类拥有一家表面形态不可思议的财产。通过新的技术来降低机器的运作，完善的手工缝制高强厚度的皮革是这样产生的。用带刺绣的玻璃棉做的椅子该项目研究成果与传统和先进技术相符。这想法是从对比反映中想出的，这是一个用各种游人的材料混合在一起的产品，如夹杂着景致的镶花的玻璃棉来自纺织工业生产所用的方法的灵感，应用于不同的技术和众多的玻璃纤维实验。因此，这个项目可以解释为专业工业部门和不同历史参考之间的对话PIN-UPDesignedbyArchirivoltoForYcami2005这把椅子由铝上漆和有着尼龙的外层制成由2个元素组成：椅子的前脚和背部由单个的从椅子当中用焊接法连接起的，阳极化的完成能使椅子象绸缎一样光滑，椅子表层的图纹雕花由尼龙作成。椅子易叠起堆放的。READesignedbyChiWingLoForGiorgetti200618世纪法国式藤条椅子，旋转式座椅，在椅子的背部和中间絮有棉花的。树立了一个拥抱的翅膀，向世界推出其丰富，雅致但又严格具有其独立性，为空间设计，这个空间里的对象不掩盖他的自由和其居住者的人格。但是，它引起的历史，传统和哲学这一重要群体。UNIQADesignedbyFavarettoAndPartnersFroEstelOffice2003旋转椅子，铝做的一个有效，安全的椅子，其基本要求是具有活力。对我们来说，可移动是必须的。专业的知识在设计、生物技术、工程使用方面，以此来确定其形式、材料力学、为了促使椅子充满活力、健康、安全的使用。VIPERArchirivolto于2005年为Ycami公司设计一系列铝椅Viper的家族包括椅子、凳子，适合于室内或户外环境。椅身用单一的金属薄片制成，空白的表面可以进行个性化设计，镂空的图案是经过后续加工而成。特别设计的机械装置将完成的各部分连接，并保留在结构之中，这样周到的小细节无疑为原本就精细的设计增加了价值。MICAMAFrancescaDonati于2006年为Antidiva公司设计沙发椅这是一款优雅舒适且不失年轻动感的沙发椅。上面的软垫是形成这个安逸窝的基本部分，实际上也可以把它拆开，放到任何您需要的地方。PAVOREALPatriciUrquiola于2006年为Driade公司设计扶椅钢质的油漆的框架，柳条围成的椅身，用皮革包裹聚氨酯泡沫体的软垫，并固定在椅子上。这款设计的特色在于对天然材料的应用，旨在探究与自然以及过去造型之间的新关系。作者：薛文凯、王雪银薛文凯：鲁迅美术学院工业设计系副教授王雪银：鲁迅美术学院工业设计系讲师作者也设计了一款模块化的座椅，可以组合在一起形成长椅，也可以翻转过来当做小茶几使用，所用材料为铝板以及铝铆钉-25B长椅椅子扭曲成丝带的形状，让人们联想起紧握的手。这条长凳发出直接邀请，使人们更亲密，它可以接受各种各样的坐姿：坐在两端，用家可以与对方保持一定的距离；脸向内，用家可以伸展你的腿，立即缩短和对方的距离。无论何种姿势，这个扭转的形状都给你留下一个深刻印象，积极鼓励与他人沟通。Mr.SachioHIHARA日原佐知夫先生名字：WINK071类型：躺椅设计师：喜多俊之制造：Cassina设计：1980投入生产：1980材料：钢承重结构，聚胺酯泡沫塑料和聚酯棉花垫子型号：0376喜多俊之是在意大利找到委约公司和生产厂商的最早和最重要的国外设计师之一，他是这样来介绍他对于座位的理论思考的：“直到一百年之前，日本还认为身体是思维的途径。‘坐着’的地方如果不是光脱脱的泥地，也只是一块硬木板。”在Cassina公司自1980年起投产的Wink中，这位日本设计师寻求在一种讽刺和好玩的迪斯尼式的形态学中来处理入座的身体，椅子上有两个米老鼠式的大耳朵。虽然形象带有娱乐趣味，材料的选择和技术的研究却相当严谨：结构是钢材，放一层聚胺酯和Dacron垫子，而似膝盖的支点用的是ABS。和汽车座一样，这把椅子侧面的转钮也能改变椅背的倾斜度，把下面那部分往前抬高，它就变成了一把躺椅，甚至靠枕一样的耳朵也能折叠，变成侧坐时的扶手，此外，蒙在外面的可以脱卸更换的布料使Wink的色彩极其丰富。显而易见，它受到了波普艺术的影响，是对主宰了八十年代设计的多功能性、灵活性及与用户互动的意愿的完美的答复。名字：SPAGHETTICHAIR072类型：椅子设计师：詹多美尼可•贝洛迪制造：Alias设计：1980投入生产：1980材料：镀铬油漆钢结构，PVC软管椅座和椅背型号：0187高科技与对传统文化的娱乐和讽刺性的运用使SpaghettiChair（面条椅子）具有对整个八十年代的导言式的象征意义。细腻的极少主义风格的结构是钢材的（镀铬和漆成蓝、白、红、黄黑和银灰色），而面料是PVC小圆管，几乎总是与钢的色彩相同，它们每根被单独绑紧，组成椅座和椅背。色彩的选择使两种材料（钢和PVC）显得同一，而坚硬和弹性的搭配，如同它的名字明确强调的那样，是暗指意大利烹调中最传统的食品。小圆管不仅与通心粉在形式上极其相似，而且状态上也是如此：通心粉既硬（如果是生的）又软（如果是熟的），而橡皮通心粉也同样如此，不用的时候硬，当有人坐在上面时就具有柔软的弹性。类型：椅子设计师：马里奥•博塔制造：Alias设计：1982投入生产：1982材料：黑漆钢，黑漆钻孔钢板，圆柱形聚胺酯元件型号：0554一把椅子就是一个建筑：博塔以同样严谨的方法来面对不同规模的事物。Seconda（第二）是对原型Prima（第一）的进一步完善，它用连续的变化来给予后者新颖的结果。就象在他设计的无数建筑中一样，博塔采用简单的几何元素（圆和方）来达到稳定性和功能的完满平衡，他试图确定一种原初的形象，此外，他还与Alias公司紧密合作来实施对于材料的前卫性的实验（细瘦的结构是采用压扁的钢管，而椅背是两个柔软的聚胺酯材料的转动圆柱，带有滚花的精加工）。评论家V.帕斯卡这样写道：“它的基本形状表达了一种明确的张力，即让结构非物质化，成为只是对位于人体的东西，一直到把组成它的元素的要点变成全面的形式。如果从侧面观察它，底部的长方形和椅背的圆柱体确定了一种结构严谨的符号，让人想到路易斯•康恩的一个方案，而对于在静态和感知方面经过处理的、所以能充分自我体现的基本材料（钢材横梁，钻孔钢板，聚胺酯泡沫塑料）的关注也是博塔在他的建筑中采用的方法。”（《文化计划和范例》）名字：RICHARDIII082类型：扶手椅设计师：菲立普•斯达克制造：BaleriItalia设计：1985投入生产：1985材料：大型独块压模聚胺酯结构型号：0388仿佛一个舞台大道具，一种装饰效果，一种模仿扶手椅的“面具”，即便它挑衅性地拆去了物体本身的构图和结构定理。用一整块硬质聚胺酯模子制造，覆金属漆（除了前腿和包着皮或皮革的聚胺酯泡沫塑料坐垫），RichardIII（理查三世）的名字本身就表明了它的“舞台”志趣和用玩耍性的伪装来对家具的高贵性予以讽刺的后现代幽默，这也体现在1991年的扶手椅LouisXX（路易十世）上。众所周之，理查三世是莎士比亚笔下最暧昧的人物之一：他微微驼背和畸形，只要能获得外在的身份标志和王权的正式头衔，他无所不为。斯达克设计的椅子也微微改变了波尔乔亚扶手椅的标准比例，使它根据设计师本人所说的“种类和社会代表之间的辩证游戏”而成为一个空心的、戏剧化的外壳。设计师说，在他为法国总统密特朗夫人设计在巴黎爱丽舍宫中的套房时，他看见了扔在街上的一把扶手椅，而这成为RichardIII的灵感来源。电影界把它作为游乐和后现代的符号，例如，它曾出现在G.萨尔瓦多雷斯1997年拍摄的影片《涅槃》中。名字：GHOST083类型：扶手椅设计师：奇尼•波埃利和TomuKatayanagi制造：Fiam设计：1987投入生产：1987材料：12毫米厚的弯曲水晶玻璃型号：0372波埃利一直从以人为本的立场来设计居住空间，把物品放在与人的关系之中，它们不只是物质的和可触摸的元件，而且是梦想、愿望和可能性的总和。在Ghost（幽灵）中，她对材料，即玻璃的可能性和最深藏的潜力作出研究。一块玻璃板被切割，这决定了它的最大周长和体积，继而又被钻孔，用“Paser”的方法（每秒1000米的混合磨料的高压水注）制造一道缝隙，然后用Fiam公司已经验证的技术来加以弯曲，使它获得连续、透明、幽灵般的体积。在那些政治上、同时也是象征层次和文化上的开放年代中，Ghost重新提出在1967年的Blow中已经出现的对透明的崇拜，但把它变硬和演化成一种介于可见和不可见之间的东西，但又绝对是“感性的”：几乎是为了在八十年代末的高科技居室中炫耀它的忽隐忽现。在这把椅子中也能看到绝对主宰了那个十年的创新性和技术研究，它们也出现在许多其他产品中，例如A.梅达的完全采用主要用于航空工业的碳纤维而制造的椅子LightLight，还有J.H.波拉德设计的扶手椅Equity，它由一整张扁平的聚酰胺组成，包着皮革，然后极其巧妙地折叠而成。名字：IFELTRI085类型：扶手椅设计师：贾埃塔诺•贝谢制造：Cassina设计：1987投入生产：1987材料：为获得不同弹性而浸有不同数量聚酯的毛毡型号：0373。它拥有介于衣服和椅子之间的一个简单外形。用一种新技术将毛毡（未纺纱的密实的羊毛纤维，时而添加动物毛）这一古老材料浸透合成树脂，使它变硬。受艺术家波伊斯的启发，设计师们充满想象地在设计领域使用现代艺术实践的外形和样式。贝谢在八十年代后期设计的IFeltri（毛毡）沙发拥有既古老又非常现代的视觉力量，它们抗拒了那些年代典型的朝三慕四的口味，以及亮晶晶、冷冰冰、不生锈的产品一统天下的状况。B.克拉瓦努奥洛写道：“IFeltri不只是椅子，它们仿佛都市住宅中的原始王位。”（《促成发现美洲的鸡蛋》）IFeltri的靠背确实象一个围在头上、遮蔽风寒的大批风，给人“原始的”舒适感。“我想唤醒某个记忆中的东西”，设计师承认他想从留存于集体无意识中的遥远的原型中汲取灵感，但在IFeltri中还有些别的东西：这些王位使用“贫穷”和经济的材料，可以在西方高档市场之外的地方生产（贝谢原想在中国生产），它们是对计划和设计文化的另一种可能的未来的探索名字：MILANO086类型：椅