《老人与海》中的象征手法

《老人与海》中的象征手法[摘要]本文解析了海明威后期代表作《老人与海》，阐释海明威写实主义的象征手法。描写出人与自然的对立和人类的拼搏精神，让这个简单的故事具有难以穷尽的内涵。在颂扬抽象的“硬汉”精神的同时，表达了人类的生存及命运与环境冲突的主题，将现实主义的写作手法与深刻的象征意义完美结合起来。[关键词]老人与海；冰山原则；象征性；现实性“象征”一词源于希腊文symbolism，是一种木制信物（一剖为二，各执一半，再次见面拼为一体以示友好）。后来引申为某个观念或事物的代表，是一种艺术手段，常以具体形象的事物揭示人们对生活的感受和认识，强化或美化人与物之精神品格。海明威创作的作品里有很多意象都具有一定的象征意味，如《永别了，武器》中的雨、《白象似的群山》中的山峦、《老人与海》中的鲨鱼。海明威通过最简单的语句来表达最复杂的思想，从而形成了他写作时独具一格的“冰山原则”。即如海明威自己所说:“我总是按照冰山的原则来写作，那就是浮出水面的只有八分之一，还有八分之七藏于水下，略去不写的就是含而不露。”我们从象征在文本中的运用、象征性与现实性的关系两方面来解析《老人与海》中的象征内涵。一、象征在《老人与海》中的具体运用海明威后期代表作《老人与海》不仅是他一生思想和艺术探索的总结，也是他实践“冰山原则”取得最高成就的一部作品，具有双重审美意义。从表面看，作品所述故事十分简单：圣地亚哥（也译作桑提亚哥）连着84天未捕到一条鱼，第85天他再次出海，经过三天两夜的殊死搏斗，终于捕获一条巨大的马林鱼，但在返航途中，却遭遇了一群凶猛鲨鱼的进攻，尽管老人奋力拼搏，但仍无济于事，待返回港口时，一条肥美的马林鱼变成了一幅巨大的空骨架。作品只塑造了老渔夫圣地亚哥和小男孩曼诺林两个人，然而深入分析后会发现这个看似简单的故事包含着多层复杂的意义，实际上是一个巨大而深刻的象征结构。和海明威许多作品中的人物一样，《老人与海》中塑造的圣地亚哥，是在处理人与自然这一人生角斗场上的失败者。“他是一个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已过去了八十四天还没捉到一条鱼，”[1]于是孩子的父母不再让孩子跟从他。他的船帆“用面粉袋补了又补”“正好似一面象征永远失败的旗子”，他的神态“消瘦而憔悴”。他的双手布满了很深的伤疤，这些伤疤“像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一样古老”。[2]这些描述展现给我们一个孤独而失败的老人形象。但“那双眼睛像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的”[4]，也只有这双眼睛表现出圣地亚哥绝不向厄运屈服，象征着一种坚不可摧的毅力。在小说中出现的象征物不是抽象的，他们与被象征物之间有着某种客观相似性，都能引起人们浮想联翩。大海象征着人所面临的变幻无常的神秘处境，马林鱼象征着人生目的，鲨鱼象征着永远摆脱不了的悲剧，狮子象征着勇气和力量，甚至老人圣地亚哥也是一个象征，象征着“完全哲理化的人类形象和人类精神”。我们通过老人与自然、与鲨鱼的搏斗，看到了一幅“老人闯海斗鱼”的图景，其实也象征着人生角斗。对于圣地亚哥来说，捕鱼“不仅仅是为了活命，卖钱糊口”，更主要的是要“表现你是个渔夫”，因此在与凶残鲨鱼的搏斗中，老人想到自己是强者，享受着胜利的喜悦，更加坚定战胜鲨鱼的决心。尽管最后失败了，但这八分之一的故事却暗示给我们潜台词，即：在强大的自然力面前，人是无法抗拒的，然而，人在精神上是不可摧毁的，这是人类取得美好未来的保证。这种言尽意未尽的艺术效果，正是象征技法所营造出来的。二、象征性与现实性的关系海明威在近四十年的创作中形成了自己的独特风格，他从感觉、听觉、视觉、触觉各方面去刻画形象，将作者、作品和读者三者之间的距离缩短到最低限度，把具体鲜明的画面映入读者的头脑，让读者体味凝聚在作品里的思想，用这样极其贴近现实的表达方式营造出了浓烈的象征意味。《象征主义宣言》的撰写者莫瑞亚当斯说：“象征主义的目的不在于表达意念，而形象则处于从属地位……故而，自然、景物、人物的活动，种种具体的形象都不会原封不动地出现在象征主义艺术中。”海明威的作品中有象征，但不拘泥于这种艺术原则，正如美国评论家哈里代说：“在新的文学史里，我不愿看到海明威作为‘象征主义者’出现”，并认为海明威是“二十世纪美国小说家里伟大的‘现实主义作家’，在优秀的作品里总是坚定地维护现实主义”。海明威是一个带有现实主义倾向，比较注重文学传统的作家，在他的作品中，“依靠我们想象得出的简洁而令人信服的细节描写的创作手法，获得其作品中大半的难忘效果”[4]在海明威多部作品中，象征性与现实性互相融合，达到了完美和谐的艺术效果。基于此，他运用现实主义写作手法，通过对生活的精确描摹来再现生活的客观和具体，使生活如浮雕般地呈现在读者面前，让人产生如临其境、如见其人、如染其情的逼真感，从而使圣地亚哥这个追捕大马林鱼的老头，在世界文学形象中占据了不可取代的地位。在《老人与海》这部作品中，圣地亚哥是一个饱经沧桑的老人：他又黑又瘦，后颈上堆着很深的皱纹，双手布满被网绳勒出的伤疤，脸上长满了热带海面上太阳反射晒成的肉瘤。他渴了就喝水，饿了就吃金枪鱼，困了就蜷缩在船板上睡觉。在捕鱼时渴望身边有一个帮手，情不自禁地呼唤小孩。与鲨鱼搏斗时用的武器，也是顺手够得着的鱼刀、舵把子。这是一个有血有肉实实在在的老人。然而，就是在这样一个酷似“实际生活”的普通老人身上，海明威赋予了他一种富有史诗感的顽强意志和拼搏精神，把这个古巴老渔夫树立成一种高贵品格的象征，一种人在改造客观世界的活动中，可能也应该具有的品格象征。海明威笔下的艺术世界是完整的，既不支离客观世界重新组合，也不臆造表现内心幻觉的意象，简而言之，不是象征主义的所谓“象征”，而是洋溢着写实主义品质的象征，在超越特定时空象征意义的同时，也坚持忠实于特定时空的“实际生活原则”，达成象征性与现实性的统一。三、结语《老人与海》是海明威在艺术的大海中打到的一条最大最美的马林鱼，在完全写实的形象中蕴含着丰富的象征意义，其象征性与现实性达到了完美的融合。圣地亚哥在人与自然的斗争中，最终失败了，但他没有失却一个硬汉的风度，他没有在命运面前屈服，在同不可思议的大自然搏斗中，虽然注定是悲剧命运，但他表现出的惊人勇气和毅力，却铸成永远打不败的精神力量的象征。在圣地亚哥身上，借助象征手法的隐喻性，展现了海明威的人生哲学和道德理想，即人类不向命运低头，永不服输的斗士精神和积极乐观的生活态度，赞美了人类生命的伟大。海明威将水面上八分之一与水面下八分之七巧妙结合，使简练的文字与深沉的含义相互撞击，迸发出巨大的思想与情感的艺术张力，这种极富个性的创作手法，对现代文学在思想内容和艺术风格方面都产生了重大影响。[参考文献][1]〔美〕海明威．亦夫译．老人与海〔M〕．时代文艺出版社，2001．[2]史志康．美国文学背景概观〔M〕．上海：上海外语教育出版社，2000．[3]崔道怡．“冰山”理论：对话与潜对话〔M〕．工人出版社，1986．[4]〔美〕杰弗里•迈耶斯．萧耀先等译．海明威传〔M〕．中国卓越公司，1990．[5]〔英〕赫•欧•贝茨．董衡異选编．海明威研究〔M〕．中国社会科学出版社，1980．[6]孟庆枢．西方文论〔M〕．北京：高等教育出版社，2002．[7]高尔基．戈宝权译．论文学〔M〕．人民文学出版社，1978．[8]董衡異．海明威谈创作〔M〕．北京:三联出版社，1985．