家具造型设计的基本形式法则

家具设计第三章家具造型设计一、家具造型概述使用需求——审美需求现代家具造型应有良好的视觉效果和心理感受。1、造型造型设计造型设计------对家具的外观形态、材质肌理、色彩装饰等造型要素进行综合分析和研究，并创造性地构成既美观又合理的家具形象。2、手法抽象理性造型（风格简练、秩序严谨、比例优美）（几何形、代表作《红蓝椅》）有机感性造型（具优美曲线的生物形态、自由而感性的三维形体，壳体、材料、生动有趣）（代表作《蛋椅》《球椅》）传统古典造型（继承传统、古典）（中式、欧式、巴洛克式）抽象理性造型抽象理性造型有机感性造型有机感性造型有机感性造型有机感性造型左边是著名的Eames椅（Eames1946年为Hemanmiller创作的经典之作），右边是荷兰OOOMS设计工作室创作的LoRes椅(lowerresolution低分辨率的缩写），低分辨率的外壳包围出高分辨率的Eames椅的轮廓，其中包含的意义不言而喻二、造型设计要素点、线、面、体、色彩、材质、肌理与装饰等。1、点形态构成中最基本的构成单位。（1）应用广泛，多用于功能性附件。柜门、抽屉上的拉手；锁型；软件家具上的包扣和泡钉；家具局部装饰的小五金件等。（2）构成点的排列方式等距排列变距排列2、线（1）点的任意移动形成的图形（2）类型曲直、粗细、直线系、曲线系（3）表情特征——动静、虚实直线——果断、肯定垂直线、水平线斜线——散射、突破、不安定感粗线、细线曲线——优雅、愉悦、富于变化弧线、椭圆体、抛物线、双曲线LUISA椅弗兰克.阿尔比尼（意）19503、面平面（垂直面、水平面、斜面）曲面（几何曲面、自由曲面）交叉格扶手椅弗兰克.O.盖里(美)19914、体（1）面移动的轨迹，是由面围合起来所构成的三维空间，具高度、深度和宽度。（2）有虚实之分，虚体轻快通透、空灵具透明感，实体有重量、封闭、稳固、围和性强。（3）利用凹凸、虚实、光影、开合等手法综合应用。不规则的大块面切割的茶几利用钢结构和有机玻璃的组合，形成不同的切面的凳子鼓凳5、质感与肌理（1）质感——材质与情感（2）肌理——表面纹理（视觉和触觉）视觉（有光、无光）（细腻、粗糙）（有纹理、无纹理）触觉（粗细）（凹凸）（软硬）（冷热）天然木纹的美丽与温暖金属的坚硬与冰冷皮革、布艺的柔软玻璃的晶莹与透明竹藤的编织纹理天然木纹的美丽与温暖竹藤的编织纹理竹藤的编织纹理金属的坚硬与冰冷金属质感皮革、布艺的柔软材料本身所具有的天然质感（木材、石材、金属、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布艺等）同一种材料的不同加工方法（木材、竹藤、玻璃）以木纹为例，6、色彩（1）色彩三要素（2）色彩的物理效应和心理效应物理：温度感、距离感、重量感、尺度感心理：白色、黑色、灰色；红橙黄绿蓝紫。。。。。。（3）家具的色彩设计原则①色调的选择应符合室内空间环境原则：根据空间风格定位根据室内空间特点②家具色彩应符合产品的功能要求③家具的色彩应符合不同人群的需求三、家具造型设计的审美法则一、比例与尺度二、统一与变化1、对比与协调2、韵律与节奏韩国设计师SamwoongLee今年设计了一款能在第一眼就吸引到人们注意力的“章鱼椅”（Octopuschair）。这款夺人眼球的椅子由蛋形椅身和短小的四条椅腿组成，椅身上嵌满了天然珍珠母。三、对称与均衡1、对称2、均衡四、模拟与仿生1、模拟①局部造型②整体造型③结合家具的功能件“月光花园”扶手椅雅则梅田(日)1990仿生果盘仿生家具设计豆子仿生凳子，根据刚刚萌芽的豆子仿生设计的凳子五、错觉的运用1、错觉现象①线段长短错觉②面积大小错觉③线条弯曲错觉2、错觉在家具造型中的运用错觉的凳子，利用不对称的切割,给人形成凳子的腿在旋转的错觉课外：家具造型设计一、家具造型设计的一般规律一、家具造型设计的一般规律变化与统一：变化与统一是适用于任何艺术表现的一个普遍法则。在艺术造型中从变化中求统一，统一中求变化，力求变化与统一的完美结合，使设计的作品表现的丰富多彩，是家具设计中贯穿一切的准则。家具造型设计的基本形式法则变化与统一：所谓变化，即在一件家具的造型上，表现为大与小的对比，横与竖的对比，虚与实的对比，材料质感粗与细的对比，色彩明与暗的对比。通过这些因素的对比变化，使家具显得生动、活泼、富于生气。所谓统一，就是在一定条件下，把各个变化的因素有机统一在一个整体之中。具体的说就是创造出共性的东西，如统一的材料，统一的线条，统一的装饰等等，使家具更富于规律、严谨、整齐安定。家具造型设计的基本形式法则变化与统一：过分强调统一而缺少变化，会使人感到贫乏、单调、单板，但过分强调变化而缺少统一，又会导致杂乱无章，支离破碎。。所以，要正确处理好变化与统一的关系。变化与统一：在造型设计中统一与变化常常表现在对比与一致、韵律等方面，它们也是求得统一与变化的手段，具体分述如下：（1）对比与一致：对比与一致是运用造型设中某一因素（例如体量、色彩、材料质感等）中两种程度不同的差异，取得不同装饰效果的表现形式。差异程度显著的表现称为对比，差异消失趋向一致的表现称为一致。变化与统一：对比的结果是彼此作用，相互衬托，更加鲜明的突出各自特点。一致的结果是彼此和谐、相互联系，形成完整一致的效果。对比与一致是取得变化与统一的重要手段。对比与一致只存在于同一性质的差异之中，如体量大小、线条的曲直、材料质感的粗糙与光滑等。不同性质的差异，如体量的大小与线条的曲直之间，材料质感的粗糙与光滑和物体形状之间都不存在对比与一致的关系。大、小对比与一致：在家具造型设计中常常运用面积大小的对比与一致的手段达到装饰效果。如大面与小面、横面与竖面的对比，取得了变化丰富的效果。大、小对比与一致：形状的对比与一致：在家具造型设计中主要是以长方体、直线和平面为主要基本形，以弧线、曲线、和圆为辅助形，运用弧线、曲线、和圆来打破方形，能取得较为活泼和丰富多彩的效果。方向的对比与一致：在成套家具或单件家具的前立面划分上，常常运用垂直和水平方向的对比来丰富家具的造型，造成空间组合上的丰富变化，如选用同样高度的腿，以及某些同样高度的面和线，可以将变化丰富的体型统一起来，达到“一致”的作用。既富于变化有不觉得凌乱，取得一套家具的成组感觉。虚实的对比与一致：家具造型中的虚实，常常是指实板与空洞，运用虚实对比的方法，能丰富形体，打破太实、太沉重的感觉材料质地的对比与一致：家具制作的材料，一般以木料为主，其他材料有金属、玻璃、塑料、纺织品等。不同的材料、质地常常给人以不同的感觉。在家具造型设计中便可以利用不同材质的质感所产生的对比，丰富家具的艺术造型，取得美观的效果。光影的对比与一致：凹凸不平的面,在光线的作用下就会产生光影的变化。在家具造型设计中常常可以通过对“立面”起伏变化的处理，求的光影对比变化，以丰富立面形象。变化与统一：(2)韵律有节律的条理与反复是产生图案的基本原则，韵律是这种条理与反复基本原则的艺术表现形式之一，也是求得变化与统一的手段之一。家具类型的不同和本身结构形式特点为产生韵律美感提供了条件。在满足家具的基本结构和功能要求的基础上，在家具设计中应有意识的组织它，以创造完美的家具造型。(2)韵律(2)韵律均齐与平衡均齐与平衡的形式法则是动力与重心两者矛盾的统一所产生的形态，均齐与平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。均齐与平衡是家具造型设计中必须要掌握的基本技法之一，无论从单件家具的形体处理、前立面划分，还是成组家具的造型设计，都离不开均齐与平衡这一形式法则。均齐与平衡比例与权衡：比例是指家具的长、宽、高或某一局部的实际尺寸，在使用中与人体尺寸形成的比例关系，是以人体的尺寸为标准。权衡是指家具与家具之间、家具的各局部与局部之间和家具的局部与整体之间的比例关系。一、坐卧类家具的功能尺度分析二、凭倚类家具的功能尺度分析三、储存类家具的功能尺度分析家具功能设计一、坐卧类家具的功能尺度分析一座椅功能尺度参数分析二卧具功能参数的分析坐着工作可提高工作效率，减轻劳动强度。而座椅对人有利有弊“月光花园”扶手椅雅则梅田(日)1990交叉格扶手椅弗兰克.O.盖里(美)1991与直立站姿相比:–坐姿有利于身体下部的血液循环–减少下肢的肌肉疲劳–有利于保持身体稳定。站姿和坐姿时脊柱形状坐姿之利——骨盆向后方倾转腰痛等疾病背下端的骶骨倾转脊柱由S形（正常形）拱形椎间盘受很大压力坐姿之弊——1.坐高2.坐面倾斜度3.靠背倾斜度4.坐深5.坐宽6.靠背高度7.靠背形状8.扶手9.重量的分布坐椅功能尺度参数的分析1.坐高：坐面前缘的高度影响坐姿舒适程度的重要因素之一；也是确定靠背高、扶手高和桌面高等一系列尺度的基准。LUISA椅弗兰克.阿尔比尼（意）1950舒服的坐姿是大腿近乎水平，两脚被地面所支持。椅坐高应略小于小腿膝窝到地面的垂直距离。座面高度与压力分布的关系适宜的坐高=小腿膝窝高+鞋厚(20-40mm)-(10-20mm)工作椅坐高较高：400-440mm休息用椅坐高较低：300-380mm休息时，坐姿一般是向后倾斜，在一定范围内，倾角越大，休息性越强。但倾角过大，起坐时不方便（老年家具）。一般坐椅3-5°休息椅6-15°2.坐面倾斜度：坐面与水平面的夹角α座面前倾还是后倾？座面后倾：倾角越大，休息性越强。座面前倾：–工作椅坐面宜呈水平状态或略向前倾。–座面后倾角越大，在办公桌前工作时，身体会用力前倾，引起椎间盘内压力和胸部、背部肌肉负荷增大。平衡椅奥布斯维克（挪威）一般情况下,倾角越大，休息性越强，但倾角过大使起坐不方便。对于工作用椅则应将靠背倾斜度减少，接近垂直状态，从而增大活动范围，提高工作效率。一般95-110°。3.靠背倾斜度：靠背与水平面的夹角β坐深通常应小于坐姿时大腿的水平长度，使坐面前缘到小腿有60mm的间隙，保证小腿活动自由。4.坐深：坐面前缘到后缘的距离一般坐深：380-420mm休息用椅坐深应大一些，软体沙发460-530mmANTROPUS沙发马克.扎奴索（意）19495.坐宽：坐面水平宽度坐椅的宽度应使臀部得到全部的支撑并有适当的活动余地，便于人体坐姿的变换。一般坐宽不小于380mm。臀部宽度有扶手的椅子以扶手内宽来作为坐宽的尺寸，一般按人体肩宽尺寸加适当余量。有扶手椅子坐宽一般不小于460mm。单人沙发椅：450-480mm，全包沙发：500-600mm。肩宽靠背高度一般上沿不宜高于肩胛骨（相当于第9胸椎，高约460mm）。6.靠背高度：对于专供操作的工作椅，靠背要低些，一般主要支持位置在上腰凹部第2-4腰椎处，高约185-250mm。休息性强的躺椅，靠背倾角大，靠背高超出肩高，则颈部需有支撑，一般不小于660mm。P40椅,1955奥斯瓦多.伯萨尼（意）7.靠背形状：侧面轮廓应能降低椎间盘内压力和肌肉负荷。靠背应有垫腰的凸缘，凸缘的顶点应在的2、4腰椎骨之间的部位。垫腰有助于保持腰椎自然曲线，垫腰厚度以5cm左右为宜。根据人体尺度，扶手上表面至座面的垂直距离为200-250mm（软椅需注意减去坐时的座面下沉量）。肘部平放高度8.扶手扶手前端可略微升高，随座面倾角和靠背倾角的变化。–扶手倾斜度一般：10°-20°–扶手在水平方向的左右偏角：±10°，一般与座面的形状吻合。扶手内宽应稍大于肩宽，一般不小于460mm,沙发等休闲用椅可加大到520-560mm。9.重量的分布：坐姿时人体重量主要由坐骨结节支撑时，人的感受较舒服。软的座垫可以增加接触表面，从而减小压力分布不均匀性。座面设计不妥，会使大腿受压迫，阻碍下肢的血液循环，造成下肢麻木。坐姿重量分布扶手内宽B1座深T1扶手高H2背宽B3背长L1尺寸极差Δs背斜角β座斜角α角度极差ΔA不小于460400-440200-250不小于440不小于275109