第20讲新德国电影

第二十讲新德国电影一．新德国电影是战后德国社会变革的产物1．冷战格局中的战后德国–①西德的建立和对纳粹的有限清算–②战后德国的经济恢复和发展–③从“联邦保险”到电影的娱乐产业政策–④日益衰落的“旧”德国电影一．新德国电影是战后德国社会变革的产物2．《奥伯豪森宣言》（1962.2.28,26个导演签字)–①反对因循守旧的旧电影–②摒弃旧的思想立场–③德国电影的未来在于运用国际性的电影语言–④创造从形式到思想都是新的电影，宁愿在经济上冒一定风险一．新德国电影是战后德国社会变革的产物2．政府电影政策的改变催生新电影–①从娱乐产业到文化产业–②德国青年电影董事会（1965）–③内政部优秀电影促进委员会：电影剧本津贴影片津贴德国电影奖二．新德国电影的兴起1．亚历山大．克鲁格《一次考验的真相》、《向昨天告别》对战争和战后德国社会心态的反思纪录与漫画风格的结合二．新德国电影的兴起2．让-玛丽．斯特劳布《没有和解》、《巴赫纪事》法国文化和布莱希特双重影响下的“最少数派美学”带表现主义色彩的影像风格阶级、种族、性别间权力关系的转换隐喻三．新德国电影的四大主将1．法斯宾德（《爱神比死神更冷酷》，1969、《恐惧吞噬灵魂》，1973、《玛利亚·布劳恩的婚姻》，1978）冲破羁绊的强烈愿望的疯狂表现对真相、记忆和美感的不懈追求从叙事到视听的复杂风格三．新德国电影的四大主将2．赫尔措格–《生活的标志》、《人人为自己、上帝反大家》、《路上行舟》孤独的离群索居者和“疯狂的迷恋”对制度与权威的反抗和反叛对异域风光的迷恋背后的浪漫精神三．新德国电影的四大主将3．福尔科·施隆多夫（《丧失名誉的卡塔林娜·布鲁姆》，1975）、《铁皮鼓》，1979）对纳粹时代的德国人的深刻反思对人性与权力关系的思考荒诞化叙事和隐喻性的空间处理三．新德国电影的四大主将4．维姆·文德斯（《德克萨斯州的巴黎》，1984、《柏林苍穹下》，1987）；法国艺术电影和好莱坞的双重影响着眼现代社会人际交流的内在障碍流动的叙事与空间再现四．新德国电影的一些特点特点1．结合欧洲和好莱坞叙事经验2．写实与强烈个人化表现的微妙结合3．戏剧性叙事与隐喻象征的巧妙结合4．注重色彩（含黑白）的创造性应用5．个人在社会面前的渺小无力6．对德国社会问题的转换性表达《柏林苍穹下》《十分钟年华老去》25’赫尔措格47’文德斯下61’施隆多夫上69’百花深处下83’戈达尔