《中国共产党历史画典》欣赏

《中国共产党历史画典》欣赏《中国共产党历史画典》欣赏何红舟、黄发祥：《起航——中共一大会议》美术点评：油画《启航》采用写实主义的手法，再现了中共一大南湖会议的历史瞬间：毛泽东、董必武、何叔衡、张国焘、李达等13位一大代表正在登船。在画面中，毛泽东处于构图的中心，身着蓝色长衫，肩挎包袱，正站在船头回首眺望，显得意气风发。这种安排和描绘使他成为人物组群的视觉焦点。压顶的乌云意味着山雨欲来，也暗喻了当时黑暗的社会环境；而远处东方的曙光，又与游船上的中共一大代表们融为一体，暗喻了革命曙光的显现。黑暗与光亮，乌云的压迫力与代表们的坚强意志，形成了鲜明的对比，从而进一步表现出了革命的艰难和党的创建者们英勇无畏的精神。1、何红舟、黄发祥：《起航——中共一大会议》美术点评：油画《启航》采用写实主义的手法，再现了中共一大南湖会议的历史瞬间：毛泽东、董必武、何叔衡、张国焘、李达等13位一大代表正在登船。在画面中，毛泽东处于构图的中心，身着蓝色长衫，肩挎包袱，正站在船头回首眺望，显得意气风发。这种安排和描绘使他成为人物组群的视觉焦点。压顶的乌云意味着山雨欲来，也暗喻了当时黑暗的社会环境；而远处东方的曙光，又与游船上的中共一大代表们融为一体，暗喻了革命曙光的显现。黑暗与光亮，乌云的压迫力与代表们的坚强意志，形成了鲜明的对比，从而进一步表现出了革命的艰难和党的创建者们英勇无畏的精神。2、刘春华：《毛主席去安源》美术点评：《毛主席去安源》是以1921年秋毛泽东到安源组织工人运动为表现题材的油画。该画曾被称为“开创了无产阶级美术创作的新纪元”，“文革”期间在中国美术界具有和样板戏一样的地位。该画的单张彩色印刷数量累计达9亿多张（不含转载），被认为是“世界上印数最多的一张油画”。画面描绘了器宇轩昂的青年毛泽东形象，他身着蓝色长衫，左手握拳，右手持一把雨伞，正在崎岖的山路中阔步前行，背后是连绵的山脉和滚滚白云。毛泽东的形象居于整幅画面构图的中心，坚毅的面庞和姿态又与被山风吹起的衣褶和崎岖难行的山路相交融，背景的连绵山脉和滚滚白云更衬托了青年毛泽东形象的英伟。3、罗工柳：《毛泽东同志在井冈山》美术点评：油画《毛泽东同志在井冈山》是罗工柳的艺术创作和探索过程之中极为重要的代表作品之一。画面描绘了井冈山革命时期的毛泽东形象，身着深色红军军服，头戴军帽，一颗红色五角星极为醒目；坐于一小山丘的山石之上，右手扶膝，左手持烟，目视前方。在其左侧的山石之上还放置书籍和纸稿，显示出他正在为中国革命的前途思考和探索崭新的理论。通观画面，毛泽东的形象居于画面的核心，也占据了画面大部分的空间，形象显得极为伟岸，具有强烈的表现力。从远处的青山可以看出，此时正是万物萌发的初春时节，而这也象征了在毛泽东的领导下，中国革命的春天已经到来。3、莫朴：《南昌起义》美术点评：莫朴的《南昌起义》藏于军事博物馆。作品中起义的五位主要领导人周恩来、朱德、贺龙、叶挺、刘伯承，相对集中地出现在画面的主要部位，尤其是周恩来的画面空间位置，被处理在画面宽度的黄金分割位置上。作品选择的画面瞬间是起义官兵在中共前敌委员会书记周恩来的带领下群情激昂、高呼口号、红旗挥舞、枪支高举的一刻，画面总体呈现动荡感，气氛异常热烈。4、董希文：《红军过草地》美术点评：董希文的油画《红军过草地》，以大面积的黑蓝、普蓝和小面积的橘黄色的对比，浓重地渲染了长征路上严酷的物质环境和红军战士坚毅乐观的精神。5、江丰：《东北抗日义勇军》美术点评：版画具有创作快普及性强的特点，在抗战时期成为极重要的抗日宣传工具。江丰的《东北抗日义勇军》描绘的是在冰天雪地行进的义勇军队伍。长长的队伍从深处蜿蜒至前方，战士不惧寒风，毅然走上抗日前线，保家卫国。作品具有较浓厚的刀刻气息，天地各用白黑两色表现，对比鲜明，特别是大地刻线略呈波浪形，准确的表现出雪地的质感；人物刻画具有剪影式效果，具有雕塑般的坚实感。6、詹建俊：《狼牙山五壮士》美术点评：詹建俊的《狼牙山五壮士》是一幅表现抗战的经典之作。画作抓取烈士跳崖之前横眉冷对日伪军的场面。五位壮士呈金字塔式构图，具有纪念碑般的效果，坚实而不可撼动，五个人动作神态各异，或回头怒视，或大义凛然，有的战士紧握双拳，表现出依然想消灭敌寇的愿望。作品中人物描绘惟妙惟肖，具有较强的体积感，整体色调偏冷，演奏出为中华民族献身的壮丽篇章。7、罗工柳：《毛泽东在延安干部会议上作整风报告》美术点评：1941年，毛泽东在延安高级干部会议上作《改造我们的学习》的报告，深刻地批判了主观主义的恶劣作风，罗工柳的这幅画作真实再现了这一会议场景。画面采用水平线构图，通过与会人员的视线将毛泽东带到画面中心位置，突出了领袖形象，显得十分生动、真实。画面色彩处理层次较为单调，油画的笔触肌理也不明显，反映了当时油画的风格。8、石鲁：《转战陕北》美术点评：石鲁的《转战陕北》一反画领袖形象的固有范式，将毛泽东置身于黄土高坡，成为大山大水中的点景。作者大胆取舍，通过对西北山川的描绘，塑造了一个大气磅礴的空间。一方面突出了领袖形象，另一方面又把观众带到一个具体的历史场景之中，唤起了观众的联想，让人感到山谷间似乎隐藏着千军万马，构思巧妙，匠心独运。9、冯法祀：《控诉会》美术点评：1950年，冯法祀赴京郊参加土地改革运动，创作了大幅油画《控诉会》。画作的题材、人物来自生活，作品人物众多，构图饱满而不拥塞，色彩沉稳而响亮。画面以控诉的农民人群构成的大面积灰色，插入画面中心青年农民土黄色的背影及白色头巾，与红色棉袄的青年妇女相映，使作品在压抑中透出一股新的时代气息，表现出解放了的农民迸发的新的精神风貌。《控诉会》的中心人物——“老人”站在桌子上控诉，神情激愤；几位农民怕他在桌上站不稳，急忙上前扶着他的腿。这样的细节，没有亲身经历此情此景的人是构想不出的。《控诉会》是新中国油画家在建国初期尝试创作主题性作品及大场面构图的一个成功的范例。10、董希文：《开国大典》董希文：《开国大典》美术点评：《开国大典》是董希文的成名作，创作于1953年，描绘了1949年10月1日中华人民共和国开国大典上，毛泽东在天安门城楼上宣读中央人民政府公告，宣告中华人民共和国成立的历史事件，是中华人民共和国成立的艺术见证。画面气势宏大，喜气洋洋，毛主席和其他中央领导人神采奕奕，气度不凡。作品采用严谨的写实笔法，真实再现了这一伟大历史时刻，又借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法，拉大了蓝天与红灯笼、红地毯之间的色彩对比，增添了节日的喜庆气氛。在作品中，透视和光影的处理都融入了中国的审美元素。由于时代变迁，《开国大典》曾两度被修改。1955年，画中高岗因“高饶反党集团”事件被删除，原位以一盆鲜花代替。1968年“文革”发生后，画中的刘少奇被刮去，原作第二排的董必武补到空缺的刘少奇的位置。1970年，江青曾指示删掉林伯渠，因画家重病在身而未修改。美术点评：《开国大典》是董希文的成名作，创作于1953年，描绘了1949年10月1日中华人民共和国开国大典上，毛泽东在天安门城楼上宣读中央人民政府公告，宣告中华人民共和国成立的历史事件，是中华人民共和国成立的艺术见证。画面气势宏大，喜气洋洋，毛主席和其他中央领导人神采奕奕，气度不凡。作品采用严谨的写实笔法，真实再现了这一伟大历史时刻，又借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法，拉大了蓝天与红灯笼、红地毯之间的色彩对比，增添了节日的喜庆气氛。在作品中，透视和光影的处理都融入了中国的审美元素。由于时代变迁，《开国大典》曾两度被修改。1955年，画中高岗因“高饶反党集团”事件被删除，原位以一盆鲜花代替。1968年“文革”发生后，画中的刘少奇被刮去，原作第二排的董必武补到空缺的刘少奇的位置。1970年，江青曾指示删掉林伯渠，因画家重病在身而未修改。10、蒋兆和：《中国人民站起来了》美术点评：《中国人民站起来了》是著名画家蒋兆和为新中国诞生创作的庆生之作，创作于1949年。画面中人物着工农服装，高举红旗，目光坚毅，动作有力；背景欢呼的人物作虚化处理，突出了主体形象。画面中两位工农代表了千千万万受苦的中国人民，迎风飘扬的五星红旗代表了新中国的活力，画面主题明确，再现了新中国成立时中国人民扬眉吐气的喜悦与对新生活的向往。在创作手法上，画家采用的传统的用笔方法，使色墨和素描体面关系得到完美的结合，有力地拓宽了中国画的表现力。11、黄胄：《载歌行》黄胄：《载歌行》美术点评:新疆是黄胄画作的重要题材。他的国画《载歌行》就是描绘新疆和平解放之后，新疆人民载歌载舞欢快生活的经典之作。画中人或乘车，或骑马，或步行，有挥舞旗帜，有拍打手鼓、有弹琴歌唱。从画面右侧向左侧前行，队伍参差错落，人物形象刻画得丰富生动，使得整幅画面显得欢快而流畅，似音符在画卷上随着画中人物的乐曲而跳动。作品歌颂了新疆人民在和平解放之后当家作主的欢快之情，也体现了黄胄艺术探索。12、侯一民：《跨过鸭绿江》美术点评：《跨过鸭绿江》是侯一民创作的描绘中国人民志愿军跨过鸭绿江抗美援朝的历史油画。画面中朝鲜的土地已经满目疮痍，朝鲜人民欣喜地迎接志愿军的队伍。白雪皑皑中，志愿军队伍从前方呈“之”字形蜿蜒至连接中朝边境的大桥，具有较强的视觉效果。队伍前方，手持武器的志愿军战士整齐划一地走向抗击敌人的战场，画面左侧负伤的人民偎依在一起，欢迎为朝鲜人民战斗的志愿军朋友。作品横向构图，视野开阔，大气磅礴，色调低沉，以夜色比喻朝鲜人民的境况，具有较强的感染力，突出志愿军所担当的历史使命。13、蒋兆和：《给爷爷读报》美术点评：《给爷爷读报》是蒋兆和写意人物画的代表作，描绘了新中国人民的幸福生活。画面中小孙女活泼可爱，胸前飘着红领巾，正喜悦地给爷爷读报；爷爷正全神贯注地倾听着报上的内容，表现出若有所思的神态。两人形象真实感人，爷孙间的浓浓亲情洋溢其中。在作品中，画家将中国传统的水墨技法与西画的光影处理技巧完美结合，使画面既有中国美学追求的意境，也有西方绘画要求的造型、色彩关系。13、杨之光：《一辈子第一回》美术点评：杨之光的国画《一辈子第一回》，描绘了一个平生第一次拿到选民证的老年妇女的喜悦之情。老人衣纹的线条处理粗细有致，恰当表现了粗布衣裳的质感；老人脸部刻画精细，并在中国的水墨语言中结合了西方的光影、明暗效果；眼角皱纹的处理，显现了老人饱经沧桑的艰辛；注视选民证的双眼眯成了一条细缝，加上合不拢的嘴巴，更是把老人当家做主的那种喜悦表现得淋漓尽致，画面真实、亲切、朴实。该作品1956年曾获“向科学文化进军”奖章。14、陆俨少：《毛主席的指示到达了田头》美术点评：陆俨少的《毛主席的指示到达了田头》用隐喻的手法，描绘建国初期劳动人民对党和国家领导人毛泽东的热爱。画中的人物是一群在棉田边休憩的农民，其中一位少女拿着一份有毛主席指示的报纸在给大家阅读，人们听到后欢欣鼓舞，互相传递，旁边的人好奇地围到报纸旁边想看个清楚。作品构图疏密结合，人物动作自然，表情生动传神，线条流畅，设色质朴，画面清新感人，具有较强的农村生活气息。15、黎雄才：《武汉长江大桥速写》美术点评：黎雄才的《武汉长江大桥速写》，用简洁的线条描绘了正在施工建设的武汉长江大桥热火朝天的建设场面，作品清新而不失气势。画面近处高塔耸立，起重机、吊车川流不息，人们热火朝天地忙碌着；画面中部大江浩渺，波涛起伏，几艘航船驶了过来，上面满载施工材料，画面深处更多的高塔和航船若隐若现，暗示更多的人力、物力投入到这场伟大的工程。作品中纵向的高塔与水平线形成“十”字形构图，结构稳定，造型多用线条，高度简练准确，体现出艺术家驾驭画面的能力。16、靳尚谊：《周恩来在万隆会议上》美术点评：周恩来总理双手摊开，站在万隆会议的演讲台上慷慨陈词，他身着深色中山装，大方、朴素，表情和蔼而自信，这就是勒尚谊的油画《周恩来在万隆会议上》，成功地塑造出一位睿智的大国领导人的形象。作品接近真实地还原了当时的场景、动作、表情、光线，成功地运用肖像画的技法处理历史题材。17、刘海粟：《庆祝社会主义改造胜利》美术点评:《庆祝社会主义改造胜利》展现了上海南京路上工人游行的热烈盛大场面，画中无论是红色条幅还是游行前进的人群