05标题交响曲

西方交响乐发展简史19世纪浪漫主义时期的标题交响曲用音响描绘一则故事或形象的具体内容、形式受故事或形象制约的音乐，与纯音乐相区别。《科林斯音乐词典》标题音乐Programmemusic标题音乐的特点描绘性（来自绘画）叙述性（来自文学）冲突性（来自戏剧）标题音乐的种类标题交响曲交响诗音乐会序曲组曲独特的创作手法固定乐思idéefixe主导动机leitmotiv(leadingmotif)主题变形thematictrasformmation柏辽兹HectorBerlioz1803.12.11-1869.3.8柏辽兹的标题音乐幻想（标题交响曲）哈罗德在意大利（标题交响曲）罗密欧与朱丽叶（戏剧交响曲）浮士德的沉沦（戏剧传奇）罗马狂欢节（序曲）李尔王（序曲）幻想交响曲一个艺术家生活中的一个插曲（1829-1831）一个具有病态的敏感和丰富的想象力的青年音乐家，因失恋在绝望中吞服鸦片自杀。由于服用的剂量过少而没有丧命，但他却像梦见各种怪诞不经的幻象一般昏睡不醒。这时，在他那昏迷的脑海中，他的感觉、情绪和记忆都变成了音乐的意象和乐思。他心爱的女人在他看来也变成了一支曲调，像一种固定乐思一样，到处都可以看到和听到它。固定乐思Idéefixe第一乐章梦幻与热情梦幻与热情首先他想到在遇到他的恋人之前心神的疲乏、空有的热情、黯然的忧伤和无端的快乐；然后是由他的恋人在一瞬之间突然激起的吞没一切的爱情、极度的痛苦、疯狂的嫉妒、复苏的柔情和宗教式的慰藉。固定乐思Idéefixe梦幻与热情首先他想到在遇到他的恋人之前心神的疲乏、空有的热情、黯然的忧伤和无端的快乐；然后是由他的恋人在一瞬之间突然激起的吞没一切的爱情、极度的痛苦、疯狂的嫉妒、复苏的柔情和宗教式的慰藉。第二乐章舞会舞会在一个喧闹而辉煌的节日盛宴的舞会上，他遇见了他的恋人。第三乐章田野景色夏日黄昏，他在乡间听到牧笛曲调的对答。牧歌的二重奏，周遭的景色，还有微风吹拂树叶的轻微声响，以及前不久在他心中萌生的希望的光芒，都使他感到一种少有的安宁，并使他的想象带有比较明朗的色泽。但是他的恋人重又出现，他的心蓦地收缩起来，痛苦的预感使他烦躁不安——要是她欺骗他呢！……有一个牧人重又吹起他那素朴的曲调，但是另一个却不再应答他。夕阳西下，……远处的雷声传来，……孤独，……沉寂。第四乐章赴刑进行曲他梦见他杀死了自己的情人，被判处死刑押赴刑场。在时而阴森粗野、时而辉煌庄严的进行曲乐声中，队伍向前行进。嘈杂的骚动为沉重的步伐声所取代。末了，好像是最后一次想到爱情，固定乐思重又出现，但一瞬间便被致命的打击所打断。赴刑进行曲第五乐章妖魔夜宴之梦他发现自己置身于一群群为前来参赴他的葬仪而麇集一起的可怖幽灵、巫师和妖魔的夜宴之中。怪异的喧嚣、呻吟、狂笑和远处的叫喊此起彼落。恋人的旋律重又出现，但已失去它那高贵和端庄的性格，充其量只是一支卑贱、轻浮和怪诞的舞曲。这是他的恋人前来参加魔宴，她的到来激起了一阵欢乐的嚎叫。……她参加妖魔的纵酒宴乐。报丧的钟声，对《愤怒的日子》的粗俗模仿。妖魔的轮舞，轮舞同《愤怒的日子》这支歌调混合在一起。愤怒的日子Diesirae他发现自己置身于一群群为前来参赴他的葬仪而麇集一起的可怖幽灵、巫师和妖魔的夜宴之中。怪异的喧嚣、呻吟、狂笑和远处的叫喊此起彼落。恋人的旋律重又出现，但已失去它那高贵和端庄的性格，充其量只是一支卑贱、轻浮和怪诞的舞曲。这是他的恋人前来参加魔宴，她的到来激起了一阵欢乐的嚎叫。……她参加妖魔的纵酒宴乐。报丧的钟声，对《愤怒的日子》的粗俗模仿。妖魔的轮舞，轮舞同《愤怒的日子》这支歌调混合在一起。愤怒的日子Diesirae他发现自己置身于一群群为前来参赴他的葬仪而麇集一起的可怖幽灵、巫师和妖魔的夜宴之中。怪异的喧嚣、呻吟、狂笑和远处的叫喊此起彼落。恋人的旋律重又出现，但已失去它那高贵和端庄的性格，充其量只是一支卑贱、轻浮和怪诞的舞曲。这是她的恋人前来参加魔宴，她的到来激起了一阵欢乐的嚎叫。……她参加妖魔的纵酒宴乐。报丧的钟声，对《愤怒的日子》的粗俗模仿。妖魔的轮舞，轮舞同《愤怒的日子》这支歌调混合在一起。李斯特FranzLiszt（1811.10.22-1886.7.31）浮士德交响曲（1854-1857）第一乐章浮士德第二乐章格丽卿（玛格丽特）第三乐章梅菲斯特合唱-尾声歌德《浮士德》中的原诗一切无常者，只是一虚影；不可企及者，在此事已成；不可名状者，在此已实有；永恒的女性，领我们飞升。歌德《浮士德》中的原诗精神界这个生灵，已从孽海中超生。谁肯不倦地奋斗，我们就使他得救。上界的爱，也向他照临；翩翩飞舞的仙童，结队对他热烈欢迎。