议景别匹配时应注意的问题

龙源期刊网议景别匹配时应注意的问题作者：陈跃华来源：《今传媒》2011年第08期摘要：景别包括远景、全景、中景、近景和特写，在进行镜头组接时，不同景别按着一定规则匹配在一起可以令观众产生鲜明而强烈的情绪感受，这种情绪感受从强度上来说，可以是渐强的，也可是渐弱的，甚至可以是忽强忽弱的，只要进行有章法的匹配，就可以让不同的镜头组承载不同的情绪，以此达到感染观众的目的。关键词：景别；匹配方式；情绪中图分类号：J931文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）08-0149-02在文学作品中，一个个的词要通过一定的语法规则组合在一起，才能形成一个完整的句子，影视作品中，一个个镜头只有通过一定的蒙太奇技巧组接在一起，才能构成一个完整的镜头组。在进行镜头组接过程中，由于不同的景别具有不同的视觉特点并承载着不同的情绪，因此如能合理进行不同景别间的匹配，就会使镜头组产生不同的情绪趋向。一、景别的匹配方式1915年格林菲斯在他的代表作《一个国家的诞生》中创造性的运用了至今仍然沿用的远景、全景、中景、近景、特写五种景别。从单幅画面来看，景别仅仅是一种表达取景范围大小的视觉形式，但不同的景别一旦排列组合起来，并与相应的内容结合，必定会成为导演重要的叙事和表达手段。（一）渐进匹配在循序渐进的匹配方式中，景别的变化规律为远景——全景——中景——近景——特写。这种常见的匹配方式源自于日常生活经验，日常生活中，我们在观察事物时，一般都会遵循着由远及近的规律观察，了解人物时也会由远及近地进行感知。由远及近既是空间上的视觉感受，也应是心理上的情绪感受。因此导演在用镜头组讲故事时，同样也要把观众由远及近地引入故事现场及更深地故事情境之中。如这样一个故事：“某地发生大火，经过消防队员紧张扑救，大火终于被扑灭”。如果用一组镜头组将这个故事呈现在观众面前，从景别的角度来说，就可以遵循循序渐进的匹配方式：远景：一幢大楼火光冲天，全景：消防队员正在用水枪灭火，中景：消防队员冲在离火特龙源期刊网别近的地方，用高压水枪灭火，近景：水柱冲在火苗上，特写：火苗逐渐熄灭。这种视觉上的循序渐进就如同带领观众一步步地走近火灾现场去观察一样，当然只有循序渐进的视觉体验还是远远不够的，因为任何人面对火灾都不可能自始至终都保持平淡的心境，循序渐进还应该是情绪上的渐强体验。此时，加速度的节奏往往能制造越来越紧张的情绪，所以在这个循序渐进的镜头组中，远景、全景、中景、近景、特写持续的时间还应该是越来越短的，最后一锤定音般地止于火苗熄灭那一刹那激动的情绪点上。假若拉长最后的特写镜头，观众长时间面对渐渐熄灭的火苗，也许会产生不应该有的幸灾乐祸的情绪——转而希望火苗会死灰复燃。循序渐进并不是要强调一个镜头组一定包括由远景、全景、中景、近景、特写这样五个景别，也可以是全景——近景——特写的匹配方式，就象讲故事时可以略去一些情节一样，但略去的一定是次要的情节，属于观众不看也能知道的必然情节。循序渐进的匹配方式还可以更丰润化，如一组远景接一组全景再接一组中景、一组近景、然后是特写的匹配方式。就如同没人认为“从前有座山（远景），山里有个庙（全景），庙里有个和尚（中景），和尚手里有个碗（近景），碗里有个豆（特写）”是个好听的故事一样，我们还需要用一组镜头去润色山的秀美，润色庙的古老……。循序渐进的匹配方式强调的是景别由远景向特写方向发展，适合于从事物的整体引向细节的介绍，循序渐进的匹配方式把观众的注意力从环境逐渐引向兴趣点，给观众造成情绪或气氛越来越强烈的感觉。（二）渐退匹配在循序渐退的匹配方式中，景别的变化规律为特写——近景——中景——全景——远景。循序渐退在产生引出全局的视觉效果的同时，也会减弱气氛或让观众产生越来越安静、越来越深远的情绪。就如同那个再简单不过的故事一样，为了提高听者的兴奋度，我们可以直接就说：“从前有个豆（特写），然后再慢慢交代出原来豆是在碗里（近景），碗又是拿在和尚手里的（中景），和尚住在庙里（近景），庙在山上（远景）”。此时，减速度的节奏往往能制造越来越舒缓的情绪，最后观众的情绪于大景别的环境中得以缓缓释放。而且大景别镜头的适当延长还可以让观众细细体会于开始时那强烈的情绪体验。循序渐退是一种解析式、期待式的景别匹配方式，这种匹配方式是先把兴趣点抛出来，再让观众逐渐了解全貌。如下面一组简单的镜头：迅速走动的脚（特写），戴墨镜的男士正面（近景），女士（背面）走在大街上（中景），女士继续走，戴墨镜的男士跟在后面（全景）。这组镜头直到结束的那一刻，观众才会恍然明白原来女士正在被一个男人跟踪。虽然循序渐退带给观众的情绪体验是渐弱的，但这却是一种能持续吸引观众注意力的匹配方式。（三）环形匹配景别的环形匹配方式有两种，一种是先循序渐进再循序渐退，这种匹配方式表现的情绪由低沉、压抑转为高昂，又逐渐变为更低沉。或是先循序渐退再循序渐进，这种匹配方式承载的情绪是由高昂转为低沉，然后又变得更高昂。环形匹配方式的关键是情绪将转为更低沉或是更龙源期刊网高昂。即结尾的情绪一定要更强于开始的情绪，或结尾的情绪一定要更弱于开始时的情绪。而环形匹配中慢速的节奏可以强化观众迂回般的情绪感受。（四）穿插匹配穿插式的景别匹配是通过不同景别镜头的交叉组接，使观众的情绪时而紧张，时而放松，喜剧效果也因此而生。穿插式的景别匹配看似随心所欲，实际上是在事物发展的固有逻辑顺序中选取一个完整过程中的几个主要片段，把这几个主要片段选取不同的景别组接在一起，以此制造情绪上的起起伏伏。此时，快速的节奏可以强化或悬念或喜剧的效果。二、景别匹配的注意事项（一）该不该跳在进行不同景别的匹配时，很少会进行跳跃式的直接匹配，如由远景直接跳到特写，或由特写直接跳到远景。除非是要有意制造出特殊的节奏或营造出特殊的气氛。因为即使是利用口头语言讲故事，我们也不会这样讲：“今天早晨菜市场里的人熙熙攘攘的，一只耳朵上的耳环金光闪闪。”这样跳跃式的讲述方式总是会令人产生莫名其妙的情绪。但是，有的时候两极景别直接匹配，确实也会营造出非常独特的效果来。如《无间道》天台对决段落中，有这样两句对白——陈：“对不起，我是警察。”刘：“谁知道？”两人之间的矛盾纠葛其实已尽显在这两句对白中，但是为了更好地表达出这两句看似简单的对白背后所蕴含的无限潜台词，导演还进行了由特写到远景的两极组接，同时音乐随远景而起，这种跳跃的组接方式会同时荡开我们的思绪，我们会回想起对决前的种种情节，一个警察营里的黑帮，始终深藏不漏，一个黑帮营里的卧底，时刻危机重重，跳跃式的景别组接在荡开情绪的同时也为这种情绪荡开了一个空间。《重振球风》中也有这样的两极匹配，肖恩去找因打架而被关禁闭的威利谈心。景别就由肖恩的特写忽然跳到肖恩走向禁闭室的远景，当我们的视线由肖恩凝重的表情转到那个夜色下、远远的禁闭室时，我们也感受到了肖恩还要付出莫大的努力才能走进威利那封闭、孤独、遥远的内心。这就是跳跃式的两极景别组接带给我们的特有情绪之美。由此看来，该不该进行跳跃式的景别组接还是要看情绪及情节的需要。（二）三同不接三同不接指的是在进行景别匹配时同一主体、同一景别、同一角度的上下两个镜头不能直接组接在一起，否则定会产生破坏画面效果的视觉跳动感。因此，在进行景别匹配时，当同一主体、同一角度的上下两个镜头需要组接在一起的话，景别要至少保证有一个幅度的变化，否则如果两个关于同一主体人物的镜头，前一镜头的取景范围是人物的大腿处，下一个镜头的取景范围是人物的膝盖处，这样的两个镜头组接在一起，观众看到的效果就不再是上下两个镜头的内容发生变化，而是画框似乎在原地抖动了一下，这更象是一次拍摄技术上的失误。而同一龙源期刊网主体、同一景别的上下两个镜头要想组接在一起，必须保证角度至少有15度地变化，否则会给观众造成画面的跳动感。（三）积累加强积累加强的匹配方式是指把内容相近，景别、切换速度等都大体一致的一组镜头组接在一起，产生情绪上的积累加强效果。如张艺谋的申奥宣传片《新北京、新奥运》中的笑脸段落，就是把不同人物的笑脸镜头以相同的景别、相同的切换速度组接在一起，以强调中国人喜迎奥运的乐观、向上的精神面貌。《这个杀手不太冷》的开篇，更是以19个特写景别充分营造出了隐秘与紧张的气氛，那是与杀手有关的隐秘以及作为普通人的观众面对杀手所产生的紧张情绪。在这种匹配方式下，积累就是将一个个景别相同的镜头如垒大小相同的积木一样组接在一起，从而产生加强的情绪体验，此时，情绪于平稳中缓缓上升，丝毫没有陡起陡落之感。以上只是景别的一般匹配规律，渐进的匹配与加速度的节奏以及渐退的匹配与减速度的节奏并不是唯一的结合方式，创作者仍然需要根据情节发展和表达需要灵活运用各种新意倍增的匹配方式，以此增加情绪，感染观众。参考文献：[1]张晓锋.视制作原理与节目编辑[M].北京:中国广播电视出版社,2004.[2]苏牧.荣誉[M].北京:人民文学出版社,2007.[3]刘坚.电视节目编导教程[M].北京:中国传媒大学出版社,2010.[4](美)路易斯•詹内蒂.认识电影[M].北京:中国电影出版社,2007.