影视视听语言整理

视听语言主讲人：张磊参考书目[美]路易斯·贾内梯《认识电影》中国电影出版社[美]李·波布克《电影的元素》中国电影出版社[法]马塞尔·马尔丹《电影语言》中国电影出版社[中]王迪、苏牧《通向电影圣殿》中国电影出版社[中]苏牧《荣誉》中国电影出版社精读影片选目如何学好视听语言？反复读解电影、记电影笔记剪辑实践阅读理论知识视听语言第一章幻觉第二章景别第三章构图第四章角度和焦距第五章运动第六章照明第七章色彩第八章语言第九章音响第十章音乐第十一章剪辑第十二章蒙太奇第十三章长镜头视听语言的定义视听语言是影视艺术用以表达思想、传递感情、完成叙事的手段。它有自己的语言元素、语法和修辞，主要可以分为影像、声音、剪辑三大部分。第一章幻觉视觉滞留似动现象心理补偿影像影像是指摄影机记录的感光胶片或磁带，最后在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象。影像的元素1、景别2、构图3、景深和焦距4、角度5、运动、6、光线与照明7、色彩等声音的元素语言音响音乐镜头镜头：1、摄影机上由透镜系统组成的光学部件；2、摄影机每拍一次摄取的一段连续画面。第二章景别景别:是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别主要分为：远景、全景、中景、近景、特写。（另：大远景、大全景、中近景、近特写、大特写）景别镜头远景镜头：远方眺望镜头。全景镜头：成年人的全身或完整场景。中景镜头：人物的膝盖以上。近景镜头：人物第二颗纽扣以上。特写：人或事物的局部。远景的作用A.介绍环境、营造氛围。B.抒情（主要是空镜头）远景以追求画面的总体效果为主。远景通常突出地平线。远景镜头的长度一般不该少于5米,即10秒。(1英尺=0.305米,1秒=1.5英尺)特写A.展示人物内心世界；B.吸引观众注意力、加深观众感受。（悬念、发现、象征、联想等）人物特写和物件特写是电影区别于戏剧艺术的主要标志之一特写不能滥用，不宜过长。全景、中景、近景全景、中景和近景是一部电影中的骨干镜头,即常用镜头。全景出气氛、介绍人物和环境，中景善于表现人物交流，近景侧重于揭示人物内心世界。第三章构图构图：为了表现艺术效果，在空间范围运用一定的原则安排和处理形象符号的位置关系。构图手段摄影机角度、摄影机与被摄体之间的距离和相互运动、光与色的处理、光学镜头及滤光器的选择、地平线、消失点的确定、前后景的搭配、上下镜头之间的衔接等。构图的视觉要素有形状、线条、明暗、色彩、质感、立体感、纵深感、透视感等。电影构图三个主要原则①美学原则②主题服务原则③变化原则构图要素均衡、集中对称、对比、呼应节奏多样统一构图法则1．主体不居中2．水平线不居中3．色调、布光不平分4．主体要有伴5．不喧宾夺主6．人、物距疏密有秩7．水平线及景物连天线垂直8．人与画面保持角度等第四章角度与焦距镜头的角度仰视：增加被摄物高度，舒展、崇高、雄伟感。平视：客观、自然。俯视：降低被摄物高度，阴郁、压抑、渺小感。角度的几种基本功能体现人物位置关系、叙事关系主观视觉夸大、强化空间的透视关系，构成造型风格焦距焦点：摄像机的镜头都可被看成为一块中间厚、边缘薄的凸透镜，光线穿过透镜会聚成焦点。焦距：焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距，焦距的单位是毫米（mm）。广角镜：短焦距镜头，视野较宽；W（wide）。望远镜：长焦距镜头，视野较窄。T（telephone）。景深景深是指画面中主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。景深受光圈（F值）、物距（拍摄距离）和镜头焦距三个因素影响，在F值、物距不变的情况下，焦距愈长景深愈小。透视客观景物因所处空间位置的远近不同，所以视觉形象的形状、大小、长短、明暗、色彩、虚实等出现了有规律的变化。这就叫“透视”。第五章运动被摄对象运动摄影机运动摄影机运动间接的摄影机运动：通过蒙太奇剪辑完成机位运动。直接的摄影机运动：即运动摄影，主要包括摄影机推、拉、摇、移、跟、升降和综合运动等。推镜头和拉镜头推镜头的两种情况：A.摄影机沿光轴方向向前移动；B.采取变焦距镜头,从短焦距调至长焦距。拉镜头的两种情况：A.摄影机沿光轴方向向后移动；B.采取变焦距镜头,从长焦距调至短焦距。推镜头突出主体、强调细节代表主观视线表现人物的内心感受拉镜头交代人物所处的环境结束一个段落，或者为全片结尾摇镜头摇摄分上下摇摄和左右摇摄,就是摄像机的机位不动,借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身做支点,变动摄像机镜头轴线的拍摄方法。描述空间、介绍环境代表剧中人物的主观视线抒情、表现剧中人物的内心感受移镜头移摄，是将摄像机架在活动物体上，随之运动而进行的拍摄。扩大银幕二维空间映像能力、表现广阔的生活场景机位变化，比摇镜头更扩大空间视野跟镜头跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。有特别强的穿越空间的感觉，能够连续表现运动中的被摄主体与环境。从人物背后跟摄，可以表现出一种主观性镜头。在新闻拍摄中有重要的纪实性意义。升降运动镜头展示或揭示空间升镜头由局部到整体,强调场面的意义;降镜头则相反,强调场面中具有意义的的局部。运动（摄影机）的作用使影片形成一种“动”的美感增加了影片的真实感“运动”能造成强烈的“视觉刺激”是实现“长镜头效果”的重要手段摄影频率分类常速摄影=每秒24格,可获得动作正常还原的银幕影像。高速摄影每秒24格,可获得慢于实际动作的银幕影像。（升格）低速摄影每秒24格,可获得快于实际动作的银幕影像。（降格）高速摄影的作用分析被摄体的动作特性加强特定的艺术效果,刻画人物心理强调某一重要时刻、或典型动作等低速摄影的作用缩短一个动作过程所需要的时间加强影片的艺术效果第六章光线与照明照明的种类①按光源划分：自然光、人工光②按光线的性质划分：散射光(软光)、直射光(硬光)③按造型的性质划分：主光、副光④按光位划分：顺、侧、逆、顶、脚A.主光：a照出被摄物的主要光线，决定该场景中总的光线的格局;b.多用硬光，使被摄物有明显的阴影。B.副光：a.辅助主光的光线，主要用来对主光所产生的明显阴影提供适当的光线(注意不应把阴影全部消除，同时还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果);b.多用软光(散射光)。A.顺光(正面光):优点:较完整地交待一个平面形象或细节。缺点:呆板，无变化。B.侧光:最常用，可以使被摄物富有层次。C.逆光:从背面打光。强烈的逆光会使被摄对象突出，显得可怕；柔弱的逆光会使被摄对象神秘动人。D.顶光:头顶上垂直照下来，可以制造光环，达成梦幻或丑化被摄对象效果。E.脚光:从人的脚下垂直照上来的光线，可以使被摄对象显得残暴。影调影象所表现出的景物的明暗层次。是处理造型、构图以及烘托气氛、表达情感的重要手段。照明在电影中的作用曝光造型构图渲染环境表现心理刻画人物表现主题“三点布光”法（主、逆、副）①首先把主光光源(主光灯)放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。②然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。③最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。第七章色彩色彩在本质上是光波,不同波长的光波具有不同的颜色。物体产生颜色的原理，首先是光线的照射,其次是物体对光的不同吸收与反射(透射),最后这被反射(透射)出的光映射到人眼的视网膜中,人才感觉到色彩。三原色（红、绿、蓝）日光的七种色光可以归纳为三种主要色光,即红、绿、蓝。由这三种色光同等混合可以得出白色光,不同比例的混合可得出其它各种色光,所以影视中，它们被称为三原色。色的三要素色相、纯度和明度是彩色的三个基本特征,也是色的三要素。色相色相简单讲就是不同色彩的名称,所以也称色名、色别。一般可用波长表示。不同波长的光使人眼产生不同的色觉。如：687毫微米的波长使人眼产生红色感觉,589毫微米的波长则使人产生黄色的感觉。纯度也称饱和度。饱和度是指物体色彩的纯正程度、鲜艳程度。某一色含消色成分(黑、灰、白)越少,本色成分越多,其鲜艳度越强,越饱和。反之就越不鲜艳、不饱和。明度色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低，就是色彩较灰暗。色彩的心理反应通常，红、橙、黄被称为暖色,绿、青、蓝、紫为冷色；以黄色为分界线,也有把绿和紫算为中色调的。不同的色彩可引起人生理、心理上的不同反应和情绪。红色(生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命……）橙色（华丽、温暖、愉快、幸福、辉煌）黄色（阳光、欢乐、温暖、享乐……）绿色（生长、生命、希望、和平、安全）蓝色（冷静、平和、自由、高雅、忧郁、浪漫……）紫色（高贵、庄重、奢华、神秘）白色（明亮、纯洁、清白、扩张感、高雅）返灰色（平稳、朴素、寂寞；高雅、精致、含蓄）黑色(稳重、庄重、高贵；黑暗、悲哀、死亡）色彩的民族性中国人习惯以黑、灰、白表示悲伤,以红色表示喜庆,以黄、紫色显示富贵；欧洲人则习惯用黑红色装点葬礼,用白色打扮新娘。色温色温是以“完全辐射体”的温度来表示一个实际光源的光谱成分，是光源的一个重要参数。在不同温度下，“完全辐射体”辐射出来的光谱会产生一系列的光色变化。色温平衡指照明景物的光源与胶片之间的色温协调关系。当光源色温与胶片的色温一致时,被摄对象的颜色得到正常还原；光源色温高于胶片色温时,拍摄画面的色调偏蓝；光源色温低于胶片色温时,拍摄画面的色调偏红。日光型彩色片的平衡色温为540OK,灯光型彩色片为320OK。色调也称“调子”。①彩色电影画面总的色彩组织或配置。以某一种颜色为主导,使画面呈现一定的色彩倾向。②电影画面中某一局部的色相。色调是摄影师表现情绪、创造意境的手段。黑白彩色片交替出现的功能①表现人物的心境②表现作品的主题③剧作结构的处理声音1、语言2、音响3、音乐波布克：①对白、②叙述和旁白、③音响效果、音乐、⑤寂静。第八章音乐影视音乐是一种与影视视觉影像相联系的特殊的音乐形式。电影音乐必须与电影画面配合。影视音乐的出现形式有声源音乐:画内音乐，即音乐由画面中的声源提供。（进入了影视的具体时空）无声源音乐：画外音乐，主观性音乐，音乐由画面外声源提供。影视音乐与画面的关系①音画同步②音画对位音画同步指音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题是一致的。音画对位A.音画对立：音乐与画面所表现的情绪、节奏、主题相反。B.音画并行：音乐与画面犹如两条平行线。音乐相对比较完整、独立、抽象，更接近作者所要表现的作品的主题。音乐在影视中的作用渲染氛围、表现时代感和地方特色表现剧中人物的感情抒发作者的感情、思想和作品主题刻画人物，将某个具体人物音乐化为影片的风格定调声画组接第九章语言语言:电影中人嘴发出的声音。语言的分类①对白(对话)：电影中人物之间进行交流的语言。②独白：剧中人物内心活动下的自我表述。（第一人称）③旁白：由画面时空以外的人发出的语言。影视中旁白的两种情况A.第一人称的叙述;B.第三人称的介绍、议论、评说等。画外音“画外音”源于电影,有两种理解:一是声源不出现在画面,但它和画面是同一个时空。更广义的理解,是指声音不在画内，而且和画面处于完全不同的时空,或声音并无具体的时空特征。语言在影视中的作用展现人物身份、时代地域背景、塑造人物性格配合影像交待说明、叙事表现人物的心境和情感渲染影片风格和情调表达作者思想和作品主题节目语言与角色语言节目语言：解说、同期声角色语言：对白、独白、旁白解说解说也就是对画面的具象信息进行整合,进行介绍、解释、议论、抒情、思考等。同期声语言同期声的内容包括:同期声语言、同期声环境音响、有声源音乐。(1)对事实的叙述。(2)特定情境,具体的事件过程。(3)事件亲历者具有一定的权威性,