31色彩学基本原理

色彩学基本原理作者：来源：发表时间：2006-01-29字号：大中小随着因特网的发展与普及，越来越多的企业和个人都把与其相关的信息组织成五彩缤纷的网页，用于在网络上进行展示以达到信息交流的目的。关于网页的制作技术，无论是Frontpage，Dreamwaver，Fireworks，还是Asp，Javascript，相信你都已经游刃有余。但在网页的设计过程中，你是否有过为了几种色彩的巧妙搭配而一筹莫展呢！网页色彩的完美搭配，对于一个图形艺术设计师来说，那简直就是小菜一碟。但对于一个既想拥有自己的完美页面而又没有专业美术功底的普通大众来讲，那可就不是一件简单的事情了。本文从“色环”的研究角度出发，就网页设计中如何利用色彩搭配的原则问题进行探讨，相信你看了此文之后，对你的网页设计能起到一定的帮助作用。●基本色我们知道可以把一条连续彩虹中的“可视光”分解成从蓝到红的色谱（图1）。我们也看到，或许应用过，通过把两种或两种以上的颜色混合在一起，就可以得到一种特殊的颜色。从本质上讲，色环（图2）就是色谱可以看到的颜色所形成的线性连续环（如图2所示）。一个色环通常包括12种明显不同的颜色。而对于艺术设计师充分理解的色环和色论的重要方面，也许不会被我们中的网页设计者们能够充分欣赏。缺少多这方面的了解，你将会把事情搞乱。●三原色从定义上讲，三原色是能够按照一些数量规定合成其他任何一种颜色的基色。为了确定三原色，你必须首先确切明确哪一种颜色是你正在使用的中间色。在上小学时，你可能就知道了三原色：红、黄、蓝，并且你现在用于展示的，仍然是红、黄、蓝三原色。但是如果你有喷墨打印机的话，花点时间把它的盖子打开，看看它的墨盒。你能看到红、黄，蓝吗？不能！你可能看到的是四种墨色：蓝绿（青）色、红紫（洋红）色、黄色和黑色。颜色的不同是由于你的电脑用的是正色，而你的打印机用的是负色。显示器发出的是彩色光，而纸上的墨则吸收灯光发出的颜色。更进一步的解释就超出了本文要探讨的范围。除了发射与吸收光的不同之外，本文涉及的概念同样适用于正色和负色模式，出于本文的写作目的，我们仅探讨着正色模式的三原色：红、绿、蓝。●次色为了构造色环，我们将认识任两种相临基色通过合成得到的三种颜色，它们称作为“次色”：蓝绿（青）色、红紫（洋红）色和黄色。正色域中的“次色“同样可以作为负色域中的“原色”。由此你可以得出结论，正色中的次色就是负色中的原色。这是正色和负色模式之间的所有内部关系。●三色最后我们可以找出色环中当前填充色之间的中间色。幸运地是，三色对于正色域和负色域来讲是没有什么区别的。现在我们已经定义出所使用的12点色环之后，就能够讨论颜色间的相互关系了。●近似色近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。如果从橙色开始，并且你想要它的两种近似色，你应该选择红和黄。用近似色的颜色主题可以实现色彩的融洽与融合，与自然界中能看到的色彩接近起来。●补充色正如我们所知道的相对色一样，补充色是色环中的直接位置相对的颜色。当你想使色彩强烈突出的话，选择对比色比较好。假如你正在组合一幅柠檬图片，用蓝色背景将使柠檬更加突出。●分离补色分离补色由两到三种颜色组成。你选择一种颜色，就会发现它的补色在色环的另一面。你可以使用补色那一边的一种或多种颜色。●组色组色是色环上距离相等的任意三种颜色。当组色被用作一个色彩主题时，会对浏览者造成紧张的情绪。因为三种颜色形成对比。上面所讲的基色和次色组可以被称作两组组色。●暖色暖色由红色调组成。比如红色、橙色和黄色。它们给选择的颜色赋予温暖、舒适和活力，它们也产生了一种色彩向浏览者显示或移动，并从页面中突出出来的可视化效果。●冷色冷色来自于蓝色色调。譬如蓝色、青色和绿色。这些颜色将对色彩主题起到冷静的作用，它们看起来有一种从浏览者身上收回来的效果，于是它们用作页面的背景比较好。需要注明的是，你将发现在不同的书中，这些颜色组合有不同的名称。但是如果你能够理解这些基本原则，它们将对你的网页设计是十分有益的。●抽取对比对比是在两种临近色间被认识到的不同色彩。因为白色和黑色并不是真正的颜色，它们被说成是非色彩的对比。白和黑也表现出对比的最高水平。色环中的补色表现的是高色彩的对比。这就是当你增加压缩比后把图象中的白色和黑色信息减少所造成的.JPG压缩算法使彩色信息减少的原因。图12白到黑：非色彩的对比坡图13采用蓝色的单色对比坡当你使用一种单色，然后增加或降低亮度时，单色的对比就被提取出来了。网页设计中的对比非常重要。并且有不同的应用方式，所有这些都基于上面所列的其他颜色。每个人都清楚的是，白底黑字看起来非常容易，这就是你所阅读的大部分印刷材料中为什么都是白底黑字的原因的一部分。同样地，黑底白字产生强烈对比，但是它阅读起来比较困难。因为黑色相对白色和其它的颜色来讲，看起来有一种沉重感和些许的压抑感。从图14所示的两种对比效果来看，相信你已经对对比色就有了进一步的体会。图14高对比色的搭配类似的对比效果也同样发生在暖色和冷色之间。暖色有些微冲出荧屏的感觉，而冷色被认为有从荧屏后退的感觉。这就意味着暖色/暗色适合于文本，而冷色/亮色更适合于用作背景。但是，这样的方式不是十分固定的。让我们看看选择这两种对比色的一个简单例子。用一种（颜色）作为背景，用另一种（颜色）作为文本。图15补色的搭配你将注意到得到的结果是十分糟糕的。这两种颜色之间不能形成恰当的对比，它们看起来就象伸向你的拳头，明确地讲，它们不是一个好的结合。但是保持这基本相同的颜色不变，调整一下它们的亮度/暗度，使它们之间更一致一些（见下图）。图16调整色的搭配你可以看出这是一种较好的色彩搭配。这不但是从分析角度的判断思考，更是从视觉观点进行的阐释。在背景图象上添加文本，对比色的使用也许是最重要的。使用这些对比的概念，你需要记住的是，页面上的文本成分必须和背景图象上的所有颜色形成足够强烈的对比。例如，你仅使用了上面所描述的一套“组色”，就会有三种显然的对比色给页面造成的糟杂喧嚣感。图17组色的搭配背景图象上的文本一种较好的方法是去使用一套分离补色，近似色作为背景，补色作为文本（色）。在这种方式下，背景色之间完全地融合在一起，不会招来人们特别明显的注意，并且能够使文字突出出来。图18分离补色的搭配，文字在背景图象的上面了解色彩理论，可以在你为你的站点选取一种主题颜色时起到作用。依赖于你需要的背景色，导航元素和不同的文本风格，你可以从色环中选用对比模式。那么使用一些比较安全的颜料图标，你可以容易地选取较暗较亮的颜色去增强你元素间的对比而达到一个适当的水平。有许多搭配适合于你的页面―提供一个好的色彩应用而不至于使你的用户头疼。通过上面的讲述，你对网页设计中色彩的运用，应该有了一个较全面的了解。那你就马上开始行动吧，用你的双手与慧眼，把你的网站设计的更加靓丽多彩！责任编辑：admin色彩心理理论：音乐的颜色作者：未知来源：发表时间：2006-01-29字号：大中小画家马蒂说过的一句话：黑色也是一种彩色。如果对颜色有着天生感悟力的人，就会明白这句话的精确性。这个道理很简单，就像我在诗歌里所写到的：郁金香是左旋的花一样。为什么是左旋？这其中有很多意韵是无法直接解释的。就像绘画离不开颜色（colour）一样，音乐也离不开音色（tonecolour），而音色与颜色之间存在着一些或自然的或神秘的联系。1984年，以天才的凯文·希尔兹为首组建了名称怪异的我的血腥的情人节乐队。据说，他们在演出时只是静静地站在舞台上，只顾自弹自唱，并不和听众交流，被人称之为自赏派，也算是我行我素，自成一格。我喜欢听他们的音乐，他们似乎将那噪音别有用心地拉成了一条条丝线，织成了一缕缕亚麻的布帘，密麻麻地飘荡在我们的面前，不停地晃动着，晃得我们有些眼花缭乱。吉他声很难听到，只能听到噪音制作出的短促的音符在不断地重复着，就像电影片子卡住了，总是来回放映着同一个片段。但节奏明显而清楚，这样有节奏的噪音循环往复，有一种大弦嘈嘈如急雨的效果，那情景不像是在机器轰鸣的车间，而像是在梅雨天披着雨衣或撑着伞走在车水马龙的大街上，地面积起的雨水在哗哗打着旋涡往地沟里流着，身旁流过的是脚步急匆匆而面孔冷漠的人们，眼前是灰蒙蒙的雨雾一片，什么也看不大清，只有雨水不断线在下着，香烟一支接着一支在抽，酒一瓶接着一瓶在喝，脚下的浑浊而厚重的雨水哗哗地在流。这种白色噪音制作出的噪音墙，隔住了什么，却也在隔住的空间当中让人感到了一种与世隔绝般的自己的天地。那种由此产生的孤独，多的不是愤世嫉俗，而是有些凄婉和隐约的美。那种美不会让人感伤或震惊，却有一种隐隐的痛让人无法言说。没有那种重金属噪音所宣泄出的声嘶力竭、撕心裂肺的疯狂，不是那种痛不欲生、呼天抢地的发泄，而是一种压抑却不想迸发的情感、慵散而有些颓废的情绪、无所事事、脑子一片空白，却依然存有一丝梦幻的灰烬，残存地闪烁，雨蒙蒙中带有几分瑟瑟的凉意，一起随音乐袭来……这个场景，很容易使我们将音乐与颜色联系起来。音色与颜色同样能给人以明朗、鲜明、温暖、暗淡等感觉。有许多音乐家把音乐与颜色相比拟，即通过相似联想或关系联想，在不同事物之间建立起某种关系--把它们分别联系起来。例如，在欣赏贝多芬第六交响乐第二乐章时，我们不妨想像一下：明朗的长笛声部吹出了蓝色的天空，而单簧管的独奏乐句，从它那纯净而优美的音色中，似乎呈现出了玫瑰花一般的美丽色彩……这种音色与颜色的联想是人们在艺术欣赏中逐渐获得的。但不是惟一的，也不是绝对的。因此过去研究过色彩与音乐的人也指出这种联想往往是随意的。作曲家柏辽兹的乐器法中说：要给旋律、和声、节奏配上各种颜色，使它们色彩化。而他的作品在音色上确实是很丰富多彩的。他和瓦格纳、德彪西等人被认为是色彩感强的作曲家。作家要不就是对共感觉特别敏感，要不就是十分善于描绘它。约翰生博士说过，猩红色代表喇叭的喧嚣。法国诗人波德莱尔对其充满感官气息的文字很是自豪，他的诗对于香气、色彩、音响之间的关联着墨颇多，对热爱共感觉的象征主义运动影响极大。但是，很少有人能如弗·纳博科夫那般，以精确又有魅力的言语描述共感觉。他是这样分析彩色的感觉的--在这一切之外我还要展示一则有色听觉的好例。也许听觉不是十分恰切，因为色彩感似乎正是在我想象一个特定字母的轮廓时，我从口头形成了它这一行为造成的。英语字母中长长的a(也正是这个字母在我的头脑中留存得更长远，除非它以另一种方式被说出)对我来说有一种朽木的色度，但一个法语的a则唤起了擦得锃亮的乌木。这一黑色群体也包括硬音的g(硫化橡皮)和r(正被撕开的一块煤灰布)。燕麦片n，面条般无力的l，和背面是象牙的手镜o掌管白色。我困惑于我的法浯on，我把它视为酒在-个小玻璃杯里满溢的表面张力。接着是蓝色群体，有钢铁的x，雷雨云z，和越橘树k。因为在音与形之间存在着一种微妙的相互作用，我把q看成比k多一些褐色，而s不是c的淡蓝色，而是蔚蓝与珍珠母的奇妙混合。相近的色度并不融合，双元音也没有它们特殊的色彩，除非在别的某种语言里为单独一个字母所代表(灰绒绒的，表示sh的那个有三支茎秆的俄语字母，一个与尼罗河的激流-样古老的字母，就是这样影响了它在英语中的代表)。我要在被打断之前赶快写完我的名单。在绿色群体中，有赤杨叶f，生苹果p，和阿月浑子t。多少与紫罗兰相联系的暗绿色，是我能交给w的最好的色彩。黄色包括e和i的各不相同的黄色，奶色的d，明亮金黄的y，和u，它的字母效果我只能表达为带一层橄榄光泽的青铜色。在褐色群体中，有软音的g那浓厚的橡皮色调，较淡的j，和土褐色鞋带h。最后，在红色里，b具有画家们称为燃烧的赭土的色调，m是一叠绯红的法兰绒，而今天我终于把完美地比作麦尔兹和保罗的《色彩词典》中的玫瑰石英。代表虹，一弯原初的，但显然是泥土的虹的那个词，在我的私人浯言中几乎是无法发音的：kzxpygv。最先讨论auditioncoloree的作家是，就我所知，1812年埃朗根的-位白化病医生。-个视觉专家的自白，在被比我的墙更坚固的墙隔开而看不见这样的泄漏和草稿的人听来肯定是乏味和自负的。然而，对于我母亲这一切似乎寻常之极。