肖邦《降b小调第二谐谑曲》的曲式分析

龙源期刊网肖邦《降b小调第二谐谑曲》的曲式分析作者：吴雅昊来源：《科教导刊·电子版》2014年第19期摘要本文通过对肖邦的《降b小调第二谐谑曲》的各个部分的旋律、节拍、和声、节奏、伴奏织体、调性分析、速度、力度、表情符号等进行有目的、有选择性的研究，旨在对演奏者对此作品的理解带来有效的帮助。关键词谐谑曲和声曲式调性分析力度速度；1肖邦简介肖邦是浪漫主义时期的重要音乐家、作曲家。他的创作几乎为钢琴作品。在音乐历史上，像肖邦这样将一生全部献给钢琴创作的音乐家，是前所未有的。但是肖邦的贡献却远远超出钢琴音乐作品的本身范围。他的作品继承了十八、十九世纪古典音乐的风格，丰富了十九世纪浪漫主义时期的音乐风格特点，为19世纪下半叶的音乐创作开辟了新道路。肖邦对音乐作品的体裁大胆革新，创作出了大批具有鲜明特点的钢琴作品，如：叙事曲、前奏曲、谐谑曲等。肖邦一生创作了四首谐谑曲，在其四首谐谑曲中，第二降b小调谐谑曲op.31，是一首具有鲜明叙事性特征的史诗性作品，也是四首谐谑曲中最为著名，被世人经常演奏的名曲之一。2曲式分析呈示部中，第1小节至48小节，主调为降b小调，3/4拍，Presto急板。是以一问一答的形式出现的。由降b小调主三和弦分解构成，采用三连音，以Sottovoce（轻声地、弱生地）来表现内心的不安和疑问。然后用ff的力度，以稳定的七和弦给予响亮威严的回答，表现了肖邦坚定的信心和勇气。紧接着的连接部，第49小节至64小节，调性是降D大调。以琶音的形式，ff-p的力度从小字四组的f跨越两个八度一泻千里进行到了小字一组的ba，接着重复一次。在64小节左右半音阶下行引出了副部。在主部矛盾冲突下，突显出副部更加柔美、宽广，犹如一首优美动听的歌曲。左手的伴奏织体为分解和弦，仿佛平静大海上的滔滔波浪，衬托出愉快地情绪。随着右手旋律的不断增厚，乐曲的情绪逐渐激动高涨。然后进入到了呈示部结束部分（118小节—132小节），共15小节。旋律以琶音为主，作上行的大跳，左右手交替。强调降d大调的主和弦和属和弦的交替，作正格终止，呈示部分结束。接着呈示部又重复一次，但稍作变化，如148小节以附点四分音符改为五连音；172小节改为四连音；179小节增加了低音部分的颤音，使得很长的重复并不枯燥。龙源期刊网乐曲往下发展到了插部，插部主要有三个音乐形象，c、d、e、c部从265小节至309小节在A大调上进行。在表情上以sostenuto（轻声地、绵延舒展地），力度上为sottovoce（轻声地）下演奏出。从227小节至284小节调性练到#f小调上，旋律表现出舞蹈的性质，部分装饰音起烘托的作用。从285小节至305小节则为上一句的重复，形式上稍有变化。并且结束音落在#c小调的属和弦上，为下面的旋律做好了铺垫。d部（310小节至316小节），婉转动听、旋律流畅，仿佛是一首四重唱，带有舞曲的风格。d部结束在333小节#c小调的导七和弦上，直接进入欢快、流畅的e部。e部分第334小节至365小节，调性为E大调。音乐情绪为愉快的，闪闪发光的银铃般的华彩音型。该部采用琶音上、下行的方式作大幅度的跑动。左右的伴奏织体则类似于圆舞曲的伴奏音型。从第336小节往后进行了一次反复，但是演奏的力度发生了变化，前面开始为sottovoce（很弱）到第366小节开始的f（强），一直到467小节。插部结束，引来了后面的展开部。展开部，肖邦从第468小节开始直接展开的e部分，是主部主题和连接部为基础充分展开。演奏力度为：sempref。这一部分是e部分的延伸，右手上下起伏的幅度加大了，感情的紧张度不断加强。在第476小节至第483小节和声调性为：从#f小调的属七和弦开始，转调结束在了#C大调的主和弦上。接着，第484小节到491小节G大调的属七和弦经过a小调的二级七和弦在g小调上结束。音乐表现力比较紧迫，力度一直为强。从第492小节至第516小节开始，是展开的d部，此处标明：agitato（激动地、不宁、惊惶地）调性为g小调。旋律不断地摸进，左手的伴奏织体也进行比较大的跳动，演奏出惊人的气势。第517小节至第543小节则是展开部的连接部分。刚开始调性为E大调。在第524小节至535小节中，E大调突转到了#f小调，然后又转入到了#g小调。最后转入降b小调之后过度到了下一部分。上段旋律为d部（第544小节至589小节），调性回到了降b小调。这个乐段特别辉煌，从一开始就用主和弦多次重复，调性得到了巩固。最后停落在属和弦上。力度表现记号为：sempreconfuoco（热情地）—dimin（渐弱地）—calando（渐安地）—smorzando（消失地、渐弱地）。预示着展开部的结束。龙源期刊网再现部，变化反复了呈示部的主部a和副部b。肖邦在再现部的旋律上稍作了变化。从第716小节至结束是本曲的结尾，此段激情、奔放，这首狂风暴雨般的尾声，是肖邦大型作品中所特有的悲壮激昂的形象之一。上述分析了此曲的曲式和声结构，类似于奏鸣曲式结构，但又不完全符合古典创作的奏鸣曲体裁。由此可以看出肖邦别出心裁，大胆尝试革新，并取得成功。他的这首作品明朗热情，具有一定的幻想性与戏剧性，并没有悲剧性的突出。在同一作品中音乐变现出不同的情绪，对其后音乐创作中打破旧的曲式结构，发展新的特点，产生了深远的影响。参考文献[1]钱仁康，钱亦平.音乐作品分析教程[M].上海音乐出版社，2003.[2]高为杰，陈丹布.曲式分析基础教程[M].高等教育出版社，2007.[3]冯智全.肖邦大型作品研究[M].上海音乐出版社，2007.[4]印亭蓉.肖邦《降b小调第二谐谑曲》的学习与探索[J].大舞台，2009（3）.