《经典情节20种》笔记整理 by 团子大仙

情节是一系列不断构建统一行动和行为模式的因果关系。情节让读者不停地问“为什么？故事只需要有好奇心，想知道接下来会怎么样就行。要勇于合并使用一些情节。但是你的故事中必须有一个主要情节，其他所有的情节都要从属于它。情节冲突：压力来自于因果之链的构建，以及它和冲突的关联，让故事得以进一步发展。但是一个故事需要持续的压力。当你让故事向高潮发展的时候就需要增加压力，需要更激烈的冲突才能支持故事。务必让你的核心人物来完成高潮部分的核心活动。开头通常称为设置，是对形势的第一反应，这个反应以一个必须解决的问题的形式呈现出来。故事的开头应对你的人物角色及其需求做出界定。对某样东西的需求就产生了动机（主人公的意图）。当你构思一个故事的时候，请思考以下问题。1.用50个字对你的故事进行概述。2.故事的中心目的是什么？将你的答案用问题的形式写出来。例如，“奥赛罗会相信伊阿古关于他的妻子的那些言论吗？”3.故事主要人物的目的是什么？(她想得到什么？)4.故事主要人物的动机是什么？(为什么她想要得到自己想要的那个东西呢？)5.谁或什么阻挡了故事主要人物的道路？6.为了实现目标，故事主要人物制订了什么样的行动计划？情节的上行动无疑是源自开头部分的事件。但是主人公现在遭遇了障碍，使其无法成功实现自己的意图。亚-“逆转”。逆转导致紧张和冲突，因为它们改变了主人公实现目标的必经之路。升亚-“认识”，随着故事情节发展，主要人物之间的关系因为逆转也发生了变化的时候。逆转是一个事件，但认识是主人公因为那个事件而产生的情感上不可逆的变化。注意逆转和认识都是源自所讲述的故事，而不是完全出于意外。7.故事的核心冲突是什么？内在的？外在的？8.故事主要人物在故事发展过程中所经历变化的实质是什么？9.你的故事是以人物刻画为核心，还是以行为动作为核心？10.故事的攻击点是什么？你打算从哪里开始展开攻击？11.你打算如何从始至终地维持故事的紧张气氛？12.故事主要人物是如何将故事情节推至高潮的？结尾包括高潮、情节下降以及结局。结尾是前面两个阶段发生的所有事件的一个合乎逻辑的结果。情节与人物情节与人物，二者相辅相成、不可分割。在展开故事的时候，一定要牢记读者想理解你的主人公为什么会那么做，即他们的动机。意图是人物想达成的目标；动机是他想达成此目标的理由。要理解一个人物为什么会做出某个选择而不是另外一个，就必须有逻辑上的关联性(行动/反应)。但是你也不能让人物的一举一动皆可预测，那样一来故事也就很容易预测了。反派人物的作用就是要阻碍主人公实现其意图，其形式可以来自外部，是另外一个人、地方或者物体，比如敌人、对手或是竞争者；也可以是内在的，存在于主人公的性格里面——他或许一直在努力克服某种疑虑、恐惧或缺点，作为作者你的工作就是用有趣并且有创意的方式来处理这些问题。局部压力&核心压力：冲突取决于相互冲突的力量。我们想让读者也参与进来——换句话说，我们不想让故事变得索然无味——所以我们一路给主人公设置了一系列的障碍，这加剧了对抗。每一个冲突都增加了对抗的强度。当局面变得不可收拾，故事将有个结果的时候(不管是好是坏)，读者们会觉得已经身不由己地走向剧变、高潮。这一点仅靠局部压力是难以做到的，因为局部压力不能加剧冲突。局部压力所能做的只是沿途创造势均力敌的障碍，过上一阵子，这就会很乏味了。那些构成情节基础的剧烈冲突，是从根本上构成人物的冲突。想要写出一个行得通的情节，你要做的不仅仅是增加局部压力，还要在研究危机中主人公性格时，在更深层次上加大压力。仅仅提供一个动机让故事得以发展是不够的，你必须通过剧情发展的每个阶段不断地考验主人公。动作情节VS头脑情节开始写作时就要搞清楚你的写作重点是什么，在动作和人物之间达到一种平衡，你将有一个中心，不至于总摇摆不定。如果你选择了动作情节，动作就是强力；作品中属于思想的那一面就是弱力。反之亦然，思想的情节可以是强力，而与动作有关的辅助部分就成为弱力。有了一个主要的力，两种写法都可以，只要你觉得合适，什么比例都无所谓。决定了强力和弱力，你的故事就会比例适当、前后一致。通过确定这两股力量的关系，故事情节的比例就合理了，通过在整部作品中保持那样的关系，故事情节就前后一致了。改变——故事的意义所在，我们希望事件的发生可以影响到主人公，这样会迫使他的性格发生改变。在书的结尾处，你故事的主人公应该和开头有所不同，否则你的人物就是静态的。有意义的事件以有意义的方式改变人们。当事件发生时，确保这件事是重要的：如果你写了些和情节发展没有明确关系的内容，则应提问一下。问自己：“这个场景(或对话、描写)对情节发展有具体的作用吗？”如果答案是有，保留它；如果答案是没有，放弃它。小说比生活简洁得多。生活中一切都可以发生，但小说是有选择性的。你作品中的一切细节都应该和你的写作目的相关。其余的，不管写得多精彩，都得拿掉。让因果关系看似随意，好的作品看起来很随意，但实际上是有原因的。如果它不能推进故事的发展，它就不应该放在这里。别拿离题万里的话让读者分心。你这样做只会淡化戏剧效果。“一部好的小说能让读者心无旁骛。”所以你应该给读者提供一些貌似偏离主题的内容，但实际上并非如此，所有的片段都严丝合缝，一个也不能少。福特的核心概念是，你的作品应该是貌似跑题的(也就是说，让因果关系看起来随意些)，这么做是为了让读者放松。但是作为作者，你永远要在读者意料之外构建故事、推进情节。深层结构—道德体系你的作品也至少会含蓄地提出这样一个问题：“换作是我，在这种情况下该怎么办？”因为每个作者都有自己的立场(观点)，所以由你来告诉你的读者哪些行为是对的、哪些是错的。作为作者，我们有权选择我们想要描绘的任何道德体系，有权从那个体系中得出我们想要的任何结论。但是我们真的要打动什么人的话，我们必须得令人信服。作者的任务是进入灰色世界，那里没有明确的答案，甚至不存在正确的答案，在这样的世界里，决策总是有风险的，因为你无法确定这些决策是否正确。那些持过分简单化观点的作者没兴趣去理解人类生活中错综复杂的一面，也不愿意去理解我们做出决策有多困难。不要从结论入手，要从前提入手。从一个情形入手。当你不再偏袒一方，开始把他俩看作普通人时，你就会逐渐理解他们为什么会是现在这个样子了。区别就在于作者愿意去写情形，愿意公正地去写情形。如果人物愿意，他们可以自己一决高下，但你只是裁判，你必须保证情形才是你最关心的。千万不要让人物控制了情形，使之发展到一边倒的地步。一定要让他们一起待在圈里，并给他们同样多的时间。如何创造对立观点对立的观点的存在都是因为其不可调和性。对立的观点出现是因为问题没有明确的答案，只有暂时性的操作性措施，可能只在某一时某一处有效，但并非处处有效。我们这个时代绝大多数的重要事件都是不可调和的：堕胎、安乐死、死刑、离婚、抚养权、同性恋、复仇、诱惑——两种观点都应合乎逻辑。如果你想认认真真地将事件的双面展示出来，让人物置身其中、进退两难，重要的一点就是双方的观点都应合情合理。让读者设身处地为主人公考虑，这就是引人入胜的观点的真髓。总之，要展开深层结构，你就必须展开一个争论，争论的两面互相排斥、不可调和，而且都同样合乎逻辑、有理有据并让人兴致勃勃。结构的三次法则除非是重要的对抗场面和故事的高潮，通常情况下任何时候一个场景里面不能超过三个主人公；三角人物关系是最牢固的组合，也是故事中最常见的。事件也往往都是成三地发生。男主角克服障碍的时候做出三次尝试，前两次都失败了，第三次才成功。第二幕听起来很简单，中间把开头和结尾连接起来。第一幕提出问题，第三幕回答问题。第二幕只需要让故事有趣就行。第三幕：情节就是个连连看的游戏。你写的每一个场景都是一个点。如果你是个出色的作者，读者会明白任何两点之间的关系，并将二者联系起来。当故事结束的时候，读者面前就有一个完整的画面了。当你将主要人物带向故事高潮的时候，当你让他直面你在故事中呈现给他的现实的时候，你要么塑造一个角色，让他拒绝接受教训(回到零点)，要么塑造一个角色，让他接受教训，并从中汲取经验。相较于其他很多情节而言，这个情节尤其呈现了你所塑造人物从头到尾的变化。探寻*主人公专门在寻找一样他希望找到的东西，借此给他的人生带来重大转变。布局-起源地-出于必要或应邀，采取行动/激励事件-开始真正的寻找*展开密切平行的两点：主人公的意图、动机，他要找寻的东西。*确保读者明白角色为什么想去探寻追求。*旅伴：通常在第一幕靠后部分才出场的(激励事件引发的结果)。*帮手：在第一幕就打好基础，在第二幕中持续跟进就是。上升历经磨难和障碍，在某种意义上改变角色。*你的情节应该根据你计划的因果关系精心安排活动，应该经常变换场地，见很多人，去很多地方，你可以让它看起来随意些。*想象一下什么样的磨难和障碍会让你的主流读者觉得最有趣、最有挑战性。*这些障碍能够让角色更明白自己寻找的目标、更了解自我的一些生活经历。任何探寻从根本上来说都是一个自我发现之旅，下降-所有人物都对世界以及自我有了新的认识。-有时候他们得胜归来，因他们的历程而更富智慧；-有时候他们幻想破灭、抱病而归。*你的人物所发现的通常和起初要寻找的是不一样的。*主人公要寻找的目标在反映并改变其性格，因此影响了人物的变化，要让你塑造的角色由于探寻的过程而脱胎换骨。*旅程的目的是表现主人公自我实现的智慧，通常是成熟的过程。*考虑如何将你的情节呈现为一个圆圈的形式——主人公通常在开始的地方结束。探险*探险的目的就是旅程本身，重要的是当下这一刻和接下来的那一刻，是凝神屏息的那种感觉。布局奠定旅行的基础：-激励事件-开始探险*展开密切平行的两点：主人公的意图、动机，他要找寻的东西。*你的主人公应该动身前去寻宝，财富不会在家从天而降。上升开始旅行：展开一系列事件，为主人公设置困难*你应该展开一系列丰富多彩又令人兴奋的事件和地点，但是出于情节的考虑，它们还要互相吻合。*为你的角色营造有趣的情境，但是一定要让这些情境和主人公的某个意图有所关联，并且要不断让读者受到挑战。*让人信服的是创造时空的细节，那些合在一起能描绘出那个地方的外观、气味和味道的小细节。*探险故事通常含有罗曼史。下降解决问题*旅程给我们带来的快乐至少和故事结尾处问题的解决带来的快乐一样多。*在故事结束的时候，你的主人公不一定非得有什么重大改变。追逐*要有足够的聪明才智让追逐的过程惊心动魄，这样读者就不会觉得厌倦。追逐双方都是为追逐而活，也都被追逐界定。布局追逐开始*剧情的第一阶段应该有三个环节：（1）确定追逐的基本规则；（2）确定赌注；（3）以一个激励事件开始比赛。过渡追逐过程-制造逆转和意外*别出心裁：不要去迎合读者的期望。假如你诱使读者认为某个事件将要发生，一定要善加利用。那个事件要与你一直营造的模式相吻合，但还是要有点出人意料。最好你的故事要惊险刺激、引人入胜而且独一无二*限制：追逐的决定性特点。尽可能在地理空间上对情境加以限制；追逐的范围越小，紧张感就越强。为了加强追逐过程中的紧张情绪，有时会不可避免地让被追逐者陷入困境或身陷囹圄，并确保被追逐者一旦被捕获就会有真正的危险。*读者期望看到很多肢体动作，于是当追逐者将被追逐者逼得走投无路的时候就出现了很多机智的闪躲和花招。高潮追逐结束*被追逐者永远逃之夭夭/束手就擒，或制造“永远”的假象。解救身体情节：冲突因寻找而起，主人公试图夺回自己失去的东西。*这个情节的核心道德论点是最鲜明的：反派是错的，主人公是对的。像复仇情节和诱惑情节一样，这是最能打动情感的情节之一。通过战胜邪恶，它确定了世界的道德秩序，让混乱的世界回归秩序，也重申了爱的力量。布局分离-确定了主人公和受害者，以及他们之间的关系-激励事件：由于反派人物的缘故，主人公被迫与受害者分离。*主人公、受害者和对手——三人各司其职，受害者在人物三角关系中通常是分量最轻的，主要作用是迫使主人公与反派人物对抗较量。*情节活动往往把重点放在主角身上，他是所有寻找任务的执行者。主角对寻找目标有某种情愫，为展开搜救提供了动机。*利用反派人物来夺走他认为理所当然属于他的东西。过渡追逐-主人公痛失所