当代建筑思潮7

新地域主义总结——Neo-regionalismdesignsummary新地域主义•新地域主义是关注于那些试图从场地、气候、自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件与建筑设计原则，使建筑重新获得场所感与归属感。•背景：在20世纪50、60年代世界科学技术和生产力有了新的发展，发达国家的物质生活水平有了很大的提高，社会生活方式也有明显的变化，因此建筑和建筑艺术提出了新的要求；另一方面是当代在西欧形成的现代主义建筑，在向世界其他地区传播的过程中，遇到不同的自然和社会文化环境，也相应地出现了变化。那些高理性化的建筑与城市规划虽有严谨与科学的设计，也达到了很好的使用功能，但却因雷同的面貌和毫无特色的设计被人们所厌恶。相反的，那些充满亲切感的、富有文化特色的、大众化的建筑设计开始受到人们的欢迎。新地域主义的建筑特点•1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性和边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩•2、这种倾向关注“场所—形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境•3、建筑设计注重“建构的事实”，而非将建筑沦为舞台布景•4、关注建筑如何回应特定场地因素，反对存在着一种“普世文明”的倾向•5、关注视觉之外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响•6、反对感情用事地模仿乡土建筑，而要寻找乡土建筑的转译方式，要在世界文化的背景中培育具有当代特征的地方精神•7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣概念辨析•地域性•地域主义•新地域主义•批判的地域主义地域性•地域性的两个性质：（1）空间上的固定性。建筑是一种地点固定的工程形态，它建设于特定的地域、服务于当地的人们，因此建筑与地域的自然环境与社会环境相关联，而这种关联及其在建筑中的反映就是建筑的地域性。包括两方面特征：一方面，它强调地域自然环境（地理、气候、资源等）的特殊性与一贯性；另一方面，它又强调文脉的延续性，即地域文化意识形态的特殊性与一贯性。（2）时间上的发展性建筑反映社会环境的特征，而社会环境是历史的、不断发展的，因此建筑的地域性不是固定、静态的，而是随历史的发展、文化的演变而呈现出动态发展的趋势。通过以上两个方面，可以为建筑地域性作出如下定义：地域性是由于整个地域的自然、人文环境以及其全部历史作用而形成的建筑与环境特征，这一环境具有渐变、开放和发展的特性、并能体现其基本特征的建筑。地域主义•如果说建筑的地域性是存在于特定地域的建筑的客观属性，那么地域主义则表达了一种主观的价值取向。•所谓地域主义，是指在建筑设计中主动适应和体现地域自然条件（如气候、地理条件）、文化特点（如传统生活方式、建造工艺和建筑形式等）的倾向。地域主义的产生与全球化的进程息息相关，是全球化带来的建筑文化趋同化的逆反应。新地域主义•早期的地域主义建筑实践，在很大程度上可以称之为“具象的”地域主义，其主要特征是，对传统地域建筑的风格与形式进行具象的模仿，这种具象的地域主义往往显露出与时代精神格格不入的保守性，同时也暴露了现代功能、结构与传统形式之间的矛盾。•面对建筑技术、功能类型的同一化带来的建筑文化国际趋同化潮流，许多建筑师致力于在现代技术、功能的基础上，立足现代审美观念和生态意识等时代精神，对地域建筑遗产重新进行审视和新的演绎，拒绝对传统地域建筑进行风格与形式层面的模仿，他们在这一方向上进行的卓有成效的探索，构成了当代建筑思潮与流派中的一个重要趋向——新地域主义。•新地域主义可以称之为“抽象的”地域主义，它致力于传统文化内涵的发掘和场所精神的表现。批判的地域主义•当代新地域主义的理论与实践中，批判的地域主义是其中最有活力的一个分支。其建筑思想具体归纳为三个要点。•一是批判的地域主义虽然对正统的现代主义理论持批判的态度，但是拒绝抛弃现代建筑遗产中的现代性精神。•二是批判的地域主义强调发挥气候、光线、地形、地貌等特定场所因素在建筑中的建构作用。•三是批判的地域主义强调对材料的建构和人的知觉体验，批判后现代主义的文化快餐化式的布景与道具式设计，反对当代建筑潮流中忽视人的具体感知的视觉至上倾向。•批判的地域主义的理论核心在于，对保守的地域复兴运动和全球化的“国际式”风格的双重批判。新地域主义建筑一、发达国家的新地域主义建筑二、第三世界国家的新地域主义建筑三、中国的新地域主义建筑发达国家的新地域主义建筑1、马德里银行大楼：建筑师：J.R.莫奈奥新地域主义运动的活跃人物之一•特点：几何构图、棱柱形体块、精密性和无接点的红砖艺术•莫奈奥将马德里的乡土传统与30年代米兰建筑师的“新纪念性”结合起来，同时巧妙的吸取了芬兰建筑大师A.阿尔托的化整为零的拼贴式形态创作法，获得了一种创造性的综合。•银行建筑采用了很清晰的几何构图，但为适应场地，一边是锐角形体一边是圆形体量。形式的综合使建筑在几何性与精密性中获得了一种自由与开放性的性格，建筑既结合了特定的环境，有超越了以往熟悉的地方模式。2、国家罗马艺术博物馆•建筑师：J.R.莫奈奥•特点：地方与历史元素的使用：室内连贯的展览空间由一系列大券门的墙体组织。博物馆建在梅里达城的古罗马时期遗址上，要收藏两万多件西班牙在古罗马时代最重要的考古文物。新建的博物馆与原有的遗址建筑形成两个相对独立又互相叠置的空间系统，这种叠置关系不仅形成了动人的、呈现历史的场景特征，而且也诱发了关于如何延续当今都市生活与社区感的思考。3、加利西亚当代艺术中心•建筑师：A.西扎葡萄牙建筑师•建筑特征：外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏的自然地貌或错综复杂的城市脉络中。4、桥港中心大厦•建筑师：理查德·迈耶•特点：顺应地基、与周围的建筑相呼应在邻近白色建筑的国家银行一面，建筑采用白色和浅灰色的石材饰面，同时采用连续的横向窗带。而附属建筑与方形体块的建筑则用红褐色的石材贴面，窗口也变成行列整齐的方形。这座建筑中处处体现了迈耶重视新建筑与周边旧有建筑和当地建筑传统的设计理念。这座大厦位于河畔一个三角形的基址上，建筑临近一座有着古典式柱廊的国家银行和一座深褐色砖面带洋葱顶的小教堂，周围还有许多白色的建筑。迈耶顺应地基的特殊平面，采用了一个三角形的平面建筑形式，并加入了圆柱和弧线等变化的体块和线条。5、爱华高尔夫俱乐部旅馆•设计师：黑川纪章•特点：1、不仅平面多用圆形的形式，在立面和周围环境处理上也多次运用到圆形2、粗石、草地与水池相组合的形式十分和谐富含禅意的圆形花园圆形部分一半是绿草地，一半是一泓碧水，中间以一条细径相隔。这一动一静的设置自然而独特。入口处圆形的雨棚圆形既呼应的圆形的建筑轮廓，表面还做成高尔夫球似的凹凸形。6、大分县图书馆•建筑师：矶崎新•特点:1、清水混凝土墙面2、穿插交错的木构架形象3、空心柱的形式（毛竹建房的传统做法影响）7、玛丽亚别墅•建筑师：阿尔瓦·阿尔托•特点:强化与弱化的处理手法1、白色的墙面弱化与天空的界限2、层次不齐的开窗方式强化与树林的呼应•细节处理1、入口的雨棚采用了自由曲面形，形式与水池、画室、地面景观形成了呼应2、材料的运用入口和楼梯等多处运用了当地的木材，室内外环境相联系第三世界国家的新地域主义探索一、贾瓦哈·卡拉·肯德拉博物馆（斋普尔市博物馆）建筑特点：顺应斋普尔城的城市规划，以那格拉哈曼陀罗图形为原型，在此基础上结合地形及功能，设计了由九个方形平面组成的曼陀罗图形。这是一种对古代印度传统文化理念与精神的吸纳，从而创造出独具地方特色的建筑。平面将九块方格中的一块游离了这整个图形，使其正好星城博物馆宽敞的入口。二、圣雄甘地纪念馆中心位置的水庭院1、继续发扬甘地对印度传统艺术以及传统建筑的影响；2、采用封闭空间、有屋盖而无墙体为何的开敞空间和露天庭院三种空间形态进行组合；3、融入乡土建筑元素：瓦屋顶、砖墙、石头地板和木制的门三、墨西哥建筑大师之路易斯·巴拉干•住宅系列RoblesLeon住宅——旧房改造1、四合院四周添加了外廊和喷水池----------构思来源于西班牙安达卢西亚；2、墨西哥传统红瓦、券廊、动态的流水•住宅系列Meyer住宅（迈耶住宅）特点：1、充分利用不规则的地形和地势的起伏变化作景观；2、内省的精神空间完美的表达：封闭的庭院角落、隔栅划分室内外空间；•住宅系列巴拉干自宅特点：·大量运用天然石材·彩色涂料采自当地市场·运用墨西哥乡土建筑中鲜艳的颜色处理第三世界国家的新地域主义探索惯用的建筑语汇：墙色彩光水建筑特征：1、怀旧情感的体现----西班牙的建筑传统与墨西哥当地的自然条件和技术条件相结合，产生了墨西哥特有的乡土建筑；2、费迪南·贝克的影响----地中海建筑与传统哈利斯科建筑有着千丝万缕的联系，运用基本的构图元素来完成景观建筑设计3、北非建筑的影响4、宗教的影响-----宁静、静默、神秘、优雅、孤独四、马来西亚杰出建筑师杨经文——技术表现气候·双顶屋-----环境的过滤器1、适应当地气候特征，南北朝向，且利于主导风向的贯通；2、伞状似的屋顶与住宅内的水池融合——气候调节器；中国的新地域主义探索•建筑大师——贝聿铭一、苏州博物馆在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。•设计特色博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。•细节处理1、屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观——飞檐翘角与细致入微的建筑细部2、屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代•二、香山饭店这是贝聿铭先生对中国建筑创作名族化的探讨大面积采用白色，给香山饭店的建筑形象带来了鲜明的强烈的特征，加上城堡式的里面，那一个个很有规律的窗洞，那青灰色的磨砖对缝的勒脚、门套、格带和压顶，给人留下了深刻的印象。后花园是香山饭店的主要庭院，三面呗建筑包围，朝南的一面敞开，远山近水、叠石小径、高树铺草布置的十分得体，既有江南园林的精巧特点，又有北方园林开阔的空间，既简洁又有一定传统园林的色彩。还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系。手法：1、整个香山饭店的装修基本只用了三种颜色：白、灰、黄褐色。这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一和谐高雅2、重复使用两种最简单的几何图形。主要利用正方形和圆形三、富含中国文化的建筑之中国馆•体现东方哲学中“天”与“地”的对应关系。同时，国家馆的整体造型以中国古代木结构建筑中的斗栱为来源、并从夏商周的青铜器中吸取了灵感•从上百种红色材料色样中选出“中国红”这种红色是由七种红色相合而成，馆体颜色由上至下依次由深变浅，呈现一种具有沉稳、经典视觉效果的红色。•金属质材料的运用中国馆红版选用金属材质，采用灯芯绒状肌理方案，不仅增加质感，并为原本跳跃、张扬的红色赋予稳重、大气的印象。交通流线贯穿中国文化以“寻觅”为主线，参观者行走在“东方足迹”、“寻觅之旅”、“低碳行动”三个展区，在“寻觅”中发现并感悟城市发展中的中华智慧。展馆从当代切入，回顾中国三十多年来城市化的进程，回溯、探寻中国城市的底蕴和传统。随后，一条绵延的“智慧之旅”引导参观者走向未来，感悟立足于中华价值观和发展观的未来城市发展之路。“东方之冠”样式的出炉斗拱形式的采用建筑外观以“东方之冠，盛鼎中华，天下粮仓，富庶百姓”为构思主题表达中国文化的精神与气质。“新九洲清晏”灵感源于圆明园描摹中华典型地貌展馆屋顶平台上名为“新九州清宴”的城市花园，引入了圆明园中“九洲清宴”的概念。为中国馆承担起人员疏散、公共休闲等多项功能。新九洲清晏之中，不但浓缩着中国传统园林和现代造景技术，更蕴藏着中华智慧和东方神韵。每一个小洲上都会有代表中华大地上典型地貌的景观布置。地方馆的外墙上采用中国古老的叠篆文字传递二十四气节的信息。四、传统与现代中西方融合万科·第五园•徽派建筑元素与晋派建筑元素影子白墙黛瓦、青砖步行道、楼空墙、屏风、庭院、牌坊、漏窗、传统的三雕……半开放式的庭院西化式的室内设计半开敞式的庭院设计——枯山水带有