“格高韵远”的北宋词(一)

1、《苏幕遮·怀旧》词中“山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外”两句写景主要运用了什么手法？“芳草无情，更在斜阳外”一句有何作用。2、《天仙子》中“风不定”之“风”贯穿整个下片，以至句句有“风”，请加以分析。3、赏析《八声甘州》“一番洗清秋”中“洗”字妙在何处。题号123展示1、《苏幕遮·怀旧》词中“山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外”两句写景主要运用了什么手法？分析“芳草无情，更在斜阳外”一句有何作用。G6展示G5点评【提示】虚实结合：“山映斜阳天接水”写远观的实景，而“芳草无情，更在斜阳外”是虚景，即想象之景，实虚结合，将读者的情思引向更加渺远的故乡，使思乡之情得以深化。作用：芳草延伸到望不到头的极远处，触动了诗人的离愁别恨；芳草“无情”正反衬出诗人思乡怀人之情的深浓；写景中带出一个“情”字，为上片的写景转入下片的抒情做了自然的过渡。【明确】作用要从内容和结构两个方面考虑。《苏幕遮·怀旧》是作者被罢去参知政事的职务后，在任陕西四路宣抚使所作。当时作者主持防御西夏的军事工作，在边关防务前线，当秋寒萧瑟之际，将士们不禁思亲念乡，于是有了这首借秋景来抒发怀乡之情的绝唱。词的上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思之深长；下片直接抒发深沉缠绵的思乡情怀。全词上下融合，浑然一体，动人的秋景更衬托出客愁的深长。酣畅淋漓地抒发了作者深沉缠绵的离乡之愁、去国之忧。上片写景非常有特色，特别注意。景物角度颜色手法天地由高及低碧、黄空间转换秋色、寒烟由远到近翠斜阳、芳草由实及虚红、绿虚实结合小结层次感强，画面阔远色彩秾丽秾丽之景衬浓郁之情2、《天仙子》中“风不定”之“风”贯穿整个下片，以至句句有“风”，请加以分析。G2、G4展示G9点评【提示】由于有“风”，春寒料峭，所以“沙上并禽”才依偎得紧；由于有“风”，浮云吹破，月光照耀；由于有“风”，月下的残花才在风中摇摆“弄影”；由于有“风”，作者才想到“明日落红应满径”。“风”贯串整个下片，下片也就句句有“风”。年轻时的张先在官场频有出息，作《天仙子》时，年已52，因性格孤傲，仕途失意，只是做个掌管文书的小吏，因而郁郁不得志。词的上片由午至晚，由流光之易逝，想到人事之无凭，回首过去，则往事成空，展望将来，则后期无定，写出了人之叹老伤春，自悲身世之感，抒发了年高位卑、前途渺茫之情。下片着意写晚景，“沙上并禽”反衬出词人离群索居之孤寂凄苦。通过景物来烘托词人伤春亦自伤的心情。全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，深刻地表达了作者无奈、感伤、失意的情怀。3、赏析《八声甘州》“一番洗清秋”中“洗”字妙在何处。G10、G1展示G8点评【提示】秋本不是实物，是不可以洗的，但作者却认为秋之清是由暮雨洗出来的，用一“洗”字，化为实物，使人觉得生动、真切，觉得雨后天空清朗之状如在眼前。将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大、之透、之充沛、之无边无际。《八声甘州》上片以空阔、苍凉的景色，烘托了出行人漂泊流离的困苦与孤独；下片用虚实结合的手法，更为深切地抒发了思归之情。全词围绕一个“愁”字展开，“愁”是词眼，是全词的感情核心，全词的写景抒情都是围绕它层层展开的。在结构上它也起到了统领全词、画龙点睛的作用。总之，全词融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。