立体构成

吉林农业大学立体构成主讲：郭锛第一章.感知立体构成与概述一.立体世界的认知人类赖以生存的自然界是一个充满生机的物质世界，日月星辰、山川河流、偏远乡村等都是物质实体的世界，我们生活中的衣食住行也时刻都要与实实在在的各种物质实体打交道。这些物质实体，有的存在于人类肉眼可以直接看到的周边环境，有的存在于我们普通肉眼无法看见的微观环境。无论在尺度上的宏大还是微小，这些物质实体都是有具体的长、宽、高的大小尺寸，所以都可以称之为“立体”。自然界的各种立体构成了自然界的丰富多彩，人类通过劳动加工成的各种立体记录了人类发展的足迹。这些自然立体和人工立体的组合，构成了我们人类生存空间的基本物质实体。所以说，我们生活在一个实实在在的“立体世界”。1.自然立体的认知我们把自然界按照尺度大小分为三个层次，即宏观世界、微观世界和中观世界。我们把地球以外的物质世界称为宏观世界，把地球本身范围内人类可以直接接触到的物质世界称为中观世界，把人类肉眼无法看到而借助仪器才能看见的周边微观环境称为微观世界。a.宏观世界的立体认知b.微观世界的立体认知c.中观世界的立体认知2.人工立体的认知人类社会所制造的各种工具与用品，称之为人工造物，从形态上来讲它们其实都是各种不同类型的立体。从使用目的来分类，人工造物可以分为生产性造物（生产工具、加工工具等）、生活性造物（衣食住行等）、精神性造物（宗教、艺术、文化、教育、科技等）三大类，或强调实际功能，或强调外观形式，或强调内涵意蕴，或兼而有之。a.生产性造物的立体认知b.生活性造物的立体认知c.精神性造物的立体认知二.立体的概述1.立体构成的定义立体构成是指利用加工材料，以审美为原则，以力学为依据，将基本形式造型要素（点、线、面、体）按照一定的构成方式组合成新的三维形体的构成方法，是以实体的点、线、面、体作为基本元素来研究空间立体形态的学科，也是研究立体造型各元素的构成法则，其主要任务是揭开立体造型的基本规律。整个立体构成的过程是一个形态分割再到组合，或组合再到分割的过程。任何立体形态可以还原到基本元素的点、线、面，而点、线、面又可以合成任何立体形态。立体构成的主要特征有六个方面：是以抽象形式语言按照美的规律去进行造型的加工，作品追求的是抽象的形式美感。是以基本几何形塑造具有长、宽、高三维尺寸的立体造型。是以点、线、面、体等最基本的几何元素实体来塑造的抽象立体形象，这个立体形象是处于空间中的形象，换言之立体和空间是同时并存的。1.形式特征：2.三维特征：3.空间特征：立体构成造型是通过实体的材料来完成的，即材料特征。立体构成是以材料为基础来实施的，立体造型的完工需要材料的结构（包括材料的连接方式、材料的支撑强度等）可以保证造型的稳定，也就是维持力的平衡。立体构成是各类三维设计专业的设计基础训练，一方面培养学生的抽象形式美感，另一方面培养设计思维能力。具备形式美感和设计思维能力是专业设计的重要基础，因此立体构成训练是通向专业设计的过渡和衔接。4.材料特征：5.力学特征：6.设计特征：2.立体构成的起源现代艺术是立体构成产生的催化剂。20世纪初，在印象派画家塞尚的色彩空间混合风格和高更的原始主义神秘风格的感召之下，现代艺术发展起来。毕加索是立体主义创始人之一。为寻求立体造型语言，毕加索试图从非洲木雕、原始艺术中吸取并采用几何形体简单的表现法。在印象派及立体主义的引领下，现代艺术逐渐走向抽象，也催生了现代设计构成。立体构成这门课程起源于1919年，是德国包豪斯学院在创办后确立的。其教学核心旨在把学生从传统的美学意识中解放出来，代之用非具象形态和抽象性的思维，这种设计教学理念对于现代艺术设计教育以及现代设计产生了划时代的影响。3.立体构成的分类立体构成的分类，根据分类的依据不同可以有不同的类型。按照物理特征可分为点构成、线构成、面构成、体构成以及它们的综合构成。按照对于空间或实体的侧重性来分，可分为实体构成和虚空构成，前者强调造型本身的外观特征和形式美感，后者强调实体之间的空隙以及空隙之间的连接关系。按照构成的具体目的来分，可分为纯粹构成和设计构成。纯粹构成主要强调抽象的形式美感的表达，没有任何功能或具体设计要求的指向。设计构成则是指具有一定目标指向的构成创意设计。第二章.立体构成的基本要素及形式美法则一.立体构成的基本要素1.点点是最活跃的视觉形态，也是所有形态的基础，也是形态设计中最基本的元素。设计中的点，是具有一定的形体的。相对小单位的形体，被认为是点，同时，只要形体与周围其他造型要素比较时具有凝聚视觉的作用，都可以称之为点。点在实际设计应用中形态多样，点的有序密集排列可以形成线的形式，点的数量与面积增加到一定程度则会产生面的感觉，点的有序堆积可以形成体量的感觉，点还具有突出视觉中心的作用。在立体形态构成中，点在造型中具有相对性，环境的大小决定了点的产生。a.点的构成b.点在实际设计中的应用2.线线是最具有情绪化和表现力的单一视觉形态。线条作为一种常规的视觉形态，是具有原始生命力的，在视觉上能让我们自然的产生一种感知联系，我们的视线流动轨迹也随之相应变化。不同长短、粗细、曲直的线会带给人不同的视觉感受。•水平线（平稳）•斜线（运动，冲击力）•垂直线（庄重，严肃）•曲线（动感，柔美）a.线的构成①线的排列将线作为单元体，在三维空间中进行有秩序的排放，形成各种有连续性的立体形态。排放：并置，接触或不接触。②线的垒积采用滑接方式把硬质线材材料重叠起来做成立体的构造物，叫线的垒积。③线的桁架采用一定长度的线材，将其混合成为三角形。以此为单位组成的构造体，称之为桁架构造。④线的框架框架构造是独立线框的空间组合，由平面线框组成的立体构架。组合方法：重复、渐变、自由组合⑤线的层面线的层面，采用简单的直线按照一定的顺序作排列或透叠，产生空间节奏的构成形态。结构组成：刚性框架、软性线材⑥线的悬索缆索悬挂于两点间，称之为悬索构造。线材在受力后，可产生很大的拉力，因此，建筑上的桥梁很多采用这类结构。⑦线的力象线的有性格特征粗线——刚强有力细线——纤巧柔弱直线——正直刚强曲线——圆滑柔和粗糙——粗犷古朴光滑——细腻温柔材质：同样形态的线，不同的材质会产生不同的效果。利用线材的粗细、曲直、表面材质、韧性、变形能力，创造出线的动态感、力度感。b.线在实际设计中的应用3.面面在这里是指同时具有长度、宽度的薄片实体，具有较强的视觉延展感。不同形状的面给观者不同的视觉感受，如直线面，简单整洁、平稳硬朗；几何曲线面，饱满完美；自由曲线面，有自然活泼、丰富柔和的效果。面的虚实、比例大小、形状、质感、颜色、明暗等方面的变化，也是影响观者产生不同的心理感受的因素。处理手法有错位、倾斜、渐变、旋转及综合等。a.面的构成①面的插接将面材按照一定原则裁出缝隙，插接在一起，形成稳定的立体构造称之为插接构造。②面的排列将相同或相似的面材，有组织地排列在一起构成一个整体形态，称之为面的排列。处理手法有错位、倾斜、渐变、旋转及综合等。③带状构造将带状材料经卷曲、翻转就可形成连续曲面的立体。材料的选择：韧性和力度④折板构造利用面材的折叠来加强材料强度的结构，称之为折板构造。折板构造体现两方面作用：加强材料的强度、增强审美效果。⑤壳体构造壳体构造是因其结构类似于贝壳形态而得名。表面为圆滑曲面，可以均匀传递压力。壳体构造的特点：结构合理简单、对力的传递均匀，用料少、承受力强、造型优美、韵律感强。⑥面与柱体利用面材的折叠、切割、弯曲等方法制成的柱面形态。基本结构：棱柱和圆柱⑦半立体形态半立体形态是相对于立体形态而言的，它具有立体形态的特征，但不是三维形态，是形态处于2维和3维之间的形态。•视角具有局限性。•材料：纸张、面料、有机板等一切可以切割窝折的面性材料。•手法：折叠、剪切、弯曲、粘贴等。•一切多折在8cmx8cm的铜版纸中间，切4-7.5cm的裁口，利用这个裁口以及折叠、挤压等手段，形成半立体形态。•多切多折学习一切多折的基础上，对纸张的裁口数量、角度、长度不做固定要求，进行半立体的形态练习。b.面在实际设计中的应用3.体体在这里是指同时具有长度、宽度和深度的三度空间的实心体，或是由多个面所围合加工成的“外实内虚”的空心体，其中实心体具有较强的体积感和量感特征。空心体是指由面所形成的几何形体单元，可分为平面几何体、曲面几何体、自由曲面几何体以及自然形体。a.体的构成体构成的基本方式，分为累积组合构成和分割组合构成两类。手法是将原有大的块材先分解成抽象的小基本体块，再将小体块进行拼接组合而成为新的造型。•累积组合累积组合构成是由三个以上的单体块材，累积而成为新的形体组合。累积组合必须以块体为基本单位，单位块体可以是重复的、类似的、近似或渐变的形体，甚至个别可以是异质形体以便产生对比和变化。•分割组合分割组合构成，是将块材先分割在组合的构成。分割方式为等量分割、等形分割、等距分割、比例或数列分割、自由分割五种。b.体在实际设计中的应用二.立体构成的形式美法则形式美的概念•什么是形式？形式是指某物的样子和构造，区别于该物构成的材料，即为事物的外形。•什么是美？发现美、认知美、创造美是设计师必须具备的素质。形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素及其规律的组合所具有的美，形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的规律的经验总结和抽象概括。具体来说，包括变化与统一、对称与均衡、节奏与韵律、对比与调和、比例与尺度等五个方面的关系处理。1.变化与统一又称为“多样与统一”，它是一切艺术领域中处理形式的最基本原则，也是平面构成形式美的总法则，我们通常把变化统一出来的结果叫做“和谐”。变化与统一是指形式美中由多种形式因素按照富于变化而又具有规律的结构组合的法则。它体现了生活和自然界中多种因素对立统一的规律，整个宇宙就是一个多样统一的和谐整体。“变化”体现了各个事物个性的千差万别，“统一”体现了各个事物的共性或整体联系。这一法则在现实生活与艺术创造中被广泛运用。2.对称与均衡对称是人类、动物和许多植物以及人造物存在的结构方式，这种左右对称、上下对称及中心对称体现了形态组合、形态结构的整体性、协调性与完美性，符合人类自身的欣赏及审美需求，因此，对称也是一种美的形式。对称自身具有平衡性，是取得安定统一的最简单的方法。但是，平衡的构图不一定就应用对称形式，许多画面常常寻求有变化有趣味的平衡形式，这是一种平衡状态，即均衡形式。3.节奏与韵律节奏与韵律是指同一现象的周期反复，在形态设计中，则是指形态要素的规则反复；韵律是一种趣味变化的秩序，或者说是节奏变化上的渐变处理。4.对比与调和对比是为了增加变化的效果，对比包括形象的大小、长短、曲直、运动方向、间距的宽窄、层次及间隔变化、疏密关系、空间效应等。调和就是在对比中找出统一的因素，使造型的各部分产生联系和呼应关系。5.比例与尺度比例是指部分与部分，或部分与整体之间在面积、长度等因素的数量对比关系，是物象相互比较的尺度表现，是一个相对精确的数学概念。比例关系反映的是形态之间在大小和面积上的量的对比关系，是一种形态之间量与量的视觉构成关系。第三章.立体构成的情感感知立体的感知，不同于平面形态的二维感知，要想具备敏锐的立体感知能力就要在心中树立体、空间、重心这三个主要概念。体和空间是相互转换、相互依存的。重心是指立体给人们在视觉上和心理上的重心位置。立体构成中的抽象美感涉及量感、运动感、空间感、肌理感等。一.量感量感或称体量感，物理量感和心理量感。物理量感是指轻重、大小、多少等实际重量。心理量感是建立在物理量感基础之上所形成的内在心理感受。二.运动感运动倾向使人产生动态的心理感受，称之为动感。无论物体的运动倾向是快还是慢，它们都是各种力的平衡结果，所以运动和力的表达是一致的。人工造物就是以“静止”的形态去表现潜在的内力变化关系，达到“以静观动”的效果。三.空间感空间感主要是指空间给人的心理感觉。空间感觉的本质就是实体向周围的扩张，也就是创造一种不可视而可以感知的“心理直觉场”。空间包括实空间、虚空间和心理空间三个方面。1.实空间是指实体本身占有的长