长亭送别(王实甫)

----长亭送别王实甫，名德信，大都人，元杂剧作家，约生活于1260－1336年间元杂剧的鼎盛时期。剧作有《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》等传世，大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘等不同妇女的典型形象。《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为题材的元代杂剧的高峰。一、王实甫与《西厢记》元曲四大家①关汉卿：《窦娥冤》《望江亭》《单刀会》《救风尘》；②白朴《梧桐雨》；③马致远《汉宫秋》；④郑光祖《倩女离魂》唐·元稹《莺莺传》（亦名《会真记》）金·董解元《西厢记诸宫调》（亦名《董西厢》）元·王实甫《西厢记》（亦名《王西厢》）二、《西厢记》的形成1、剧本内容构成：曲、科、白曲即唱词，由同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。讲究对仗押韵，一韵到底。每折套曲由序曲、正曲、尾声三部分组成。有一个宫调，若干曲牌，一个韵脚。元杂剧中，每个套曲由一个主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白，以末角主唱的为末本戏，以旦角主唱的为旦本戏。科，又称介，戏剧角色动作的总称，包括武打、舞蹈、舞台程式和舞台效果等，舞台动作往往有夸张性、象征性（三五步走遍天下，七八人百万雄兵）以及虚拟化、程式化（关门开门的虚拟手势）。白，即宾白、道白，是剧中人物说的部分，有韵白和散白。韵白是在念上场诗和下场诗时使用。散白有独白、对白、旁白等。元杂剧剧本构成【一本四折一楔子】[夫人、长老上云A]今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。[旦、末、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”B[正宫C][端正好D]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。E一本四折一楔子“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或介绍人物，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。元杂剧角色末：男主角旦：女主角净：花脸、三花脸丑：小花脸，男性次要人物杂：扮老人的“孛老”，扮老妇人的“卜儿”，扮小孩儿的“徕儿”等各种角色。元杂剧中，每一本戏由一个主角唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白。以末主角唱的为末本戏，以旦主角唱的为旦本戏一、划分剧情层次，拟小标题1、赶赴长亭：（开头至【叨叨令】）2、长亭别宴：（承上至【朝天子】）3、长亭送别：（承上至此折剧终）故事之美赶赴长亭长亭别宴临别叮咛长亭别后赶赴长亭1、【端正好】一曲，写了哪些意象？有什么特点？表现了莺莺什么心情？明确：蓝天白云、满地黄叶、南飞大雁、凄紧西风、如丹枫叶、离人眼泪；萧瑟凄美；面对离别时的痛苦压抑之情。赶赴长亭2、【滚绣球】这支曲子中哪些词极力体现出主人公难舍难分的心情？明确：“迟”、“疾”、“系”、“挂”、“迍迍”、“快快”、“却告了——又早”、“松了”、“减了”，三个“恨”（一恨刚摆脱相思苦，又要被迫分离；二恨柳丝难系，斜晖无情，只希望马儿慢走，车儿紧随，两人多呆一会儿；三恨长亭已近，分别在即，痛苦的心情有谁能知？）。赶赴长亭3、【叨叨令】这支曲子的语言有什么特色？明确：这支曲子运用了排比句式。每一组中，前句用儿化词，后句用叠音词，具有浓郁的口语色彩，使剧中人物哽咽泣诉的口吻毕现，回环往复的旋律突出了依依难舍之情。长亭别宴1、【脱布衫】中的“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草凄迷”有何作用？明确：营造了离筵时萧条的氛围；增添了主人公面对分离时无限的伤感。长亭别宴2、【满庭芳】中运用了哪些典故？这些典故表达了怎样的思想感情？明确：举案齐眉——表现莺莺对张生的体贴之情；望夫石——表现莺莺对张生的爱之深切。长亭别宴3、【快活三】这段曲子用了什么修辞手法？有何作用？明确：第一句，比喻，衬托心情的愁苦；第二句，夸张，突出崔张二人缠绵依恋而又无可奈何的心情。长亭送别1、【一煞】这支曲子描写了怎样一幅画面？用了什么手法创造了怎样的艺术境界？明确：青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成了一幅萧瑟凄凉的深秋郊外黄昏图。运用了情景交融的手法，生动展现了莺莺在张生走后痛不欲生的悲哀心境。