罗马千禧教堂——理查德·迈耶

学号：20121051065姓名：李文强指导老师:朱明政罗马千禧教堂JubileeChurch--白色是一种精神白色是一种精神“白色是色彩的记忆和期待,白色实际是能强化对自然界所有其他色彩的感觉的颜色,对着白色表面能够最好的欣赏光影虚实的表演,白色是永恒运动的短暂标志”建筑师介绍理查德·迈耶RichardMeier美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德·迈耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，迈耶在马塞尔·布劳耶（MarcelBreuer）等建筑师的指导下继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于受到勒·柯布西耶（LeCorbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒·柯布西耶的风格。迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。千禧教堂背景介绍千禧教堂是迈耶的第三座教会建筑，前两座分别是美国加利福尼亚州的水晶教堂（2003年）和康涅狄格州的哈特福德神学院（1981年）。千禧教堂工程从1995年开始启动，当时邀请了安藤忠雄、S·卡拉特拉瓦、彼得·艾森曼、弗兰克·盖里等著名大师参加设计竞赛。迈耶最终在1996年中标。千禧教堂于1998年开始施工，并于2003年完成。千禧教堂距离罗马市中心约6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。整个建筑包括了教堂和社区中心，两者之间用四层高的中庭连接。左上图：从住宅区看教堂右上图：卫星视图（圆圈处为千禧教堂）场地分析：三角形的场地在平面布局上的区域划分十分清晰,它的南面是教堂的中殿所在的区域,北面是非宗教区,东面是步行道,西面是停车区。教堂东面铺砌的是一片空地,一直延伸到居住区的中心,为公众集聚提供了开阔的广场。东面庭院下沉了整整一层高度,为社区中心提供采光和交通,一条通向停车区铺地的步行道,将教堂的西庭院和教堂后面的冥想庭分开。千禧教堂总平面图平面分析：希腊的帕提农神庙的方正平面,罗马万神庙的圆形平面是单一的,简洁的。中世纪和文艺复兴教堂的拉丁十字式和集中式是复合的、连续的。左图：巴黎圣母院中图：罗马万神庙右图：帕特农神庙千禧教堂中殿平面由三面方形和一面弧形平面组合成教区的主平面,并用连续三条弧组成两组狭长的弧形平面,且与主教堂中殿平面在形式上既有联系又有区别。教堂区非对称平面形式完全不同于此前任何教堂的中殿平面形式。千禧教堂平面图上图：平面手绘草图下图：平面图内部空间千禧教堂中殿内部空间是连绵不绝的复合的、非对称空间,类似于直角梯形体,不过斜边是弧面。这类由边缘空间至中殿空间依次升高,仿佛在引导人们仰视天国的建筑,符合基督教堂空间的一惯特性。千禧教堂中殿空间既同于又不同于以往教堂空间,不同于在于其非对称性。整体特色千禧教堂整体体型构成以一系列正方形和四个圆形为基础,三个巨大的、半径相同的混凝土壳体挑出地面,围合成教堂中殿的弧面。空间布局特点白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关系，将公共空间，过度空间，私密空间循序附于交通空间而构成空间之间的组织形式为综合关系小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系,而社区中心与礼拜堂之间为并列关系空间与空间按照主次之分进行布局底层平面会滞议留厅空间出入口出入口一层平面图礼公拜共堂空间小礼拜堂从属空间调停室办滞公留区空间入口二层平面图管风琴办公区钟楼出入口三层平面图生活区生私活密区空间钟\楼1231东立面2西立面3南立面立面分析东部正门南面弧形结构西立面北部社区中心剖面图剖面图教堂与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。圣殿旁那三座曲面墙是用三百多片预先铸好的灰白色混凝土版所制成的。墙在这栋建筑里占有决定性的因素，并具有许多功能。空间上来说，这些墙以极简的方式勾勒区隔内外，并于内部分隔出了礼拜室。这三面墙高耸入云的线条强而有力的展现了哥德式教堂的垂直风格；靠近内侧的两面墙隔出的不稳定的方形空间也令人联想到传统的哥德式圣殿。天主教廷更是视这三座墙为圣父、圣子、圣灵三位一体的象征，虽然Meier本人予以否认。三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻但是，弧型结构并非只有造型美．．教堂内没有任何调节温度的设备，三片弧抵挡地中海强烈的阳光，弧结构的意义远超过造型美。关于建筑刊物曾形容这三座墙相似于JohnUtzon设计的悉尼歌剧院的“帆”，迈耶说：“这三座墙与歌剧悉尼院极为不同，他们从地面向上伸出，而不是如悉尼歌剧院的帆般本是建筑延伸的一部分。就建筑体系与空间的规划而言，这完全是不同的想法。”1956年由JohnUtzon设计的悉尼歌剧院千禧教堂的弧墙由地面直接升起迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。来看一个小细节十字架后面的洞口没有至于正中，却偏向右上方，不规则的梯形斜坡和右上角的开窗利用透视的原理拉长了视线，使十字架背后的空间深远了许多。对比方与圆，直与曲，虚与实,玻璃与石墙的对比，简洁而活泼，富有雕塑感，而色调上的统一增强了整体感均衡在设计中，迈耶将一些简单的体量，如长方体，柱体，球，用穿插，破碎，重组等基本手法反复叠加．最终达到多层次的效果．三个弧及不对称结构使得教堂多了一分活泼动感三个弧型结构就是球体的一部分韵律在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构图因素的多次重复，也不是出自单方面强调水平或垂直感，而是通过某种内在的呼应起作用，使他的建筑充满了某种艺术的品味，让人有一种舒适，柔和的感觉，也让人的心灵得到净化。支撑玻璃的钢结构在阳光的照射下产生重复整齐的投影，产生连续韵律,十分有连续性跟节奏感尺度教堂高达８８英尺，开窗总面积达976M2，仅东西两立面，开窗面积就超过立面面积的二分之一。尺度巨大．给人以神圣纯洁感．室外平台,楼梯,栏杆等一系列细部处理手法充分体现建筑师协调人与空间尺度方面的深厚功力教堂的白色瓷面混凝土完整的表面，使得它在任何时候都是一个闪光的物体，即使在夜晚和灰色的天空下也是如此。教堂周边环境简单，仅以浅褐色大理石覆盖地面,周围以简单的绿色植物来衬托，显得空旷而有神圣感,简单,但整体看来确是完整而成熟的．后现代主义的白色派的建筑虽然他的局部素材来自于现代建筑，整体却没有枯燥的气氛，原因在于内外某些部分的体量被巧妙地增减，赋予建筑明显的雕塑风味。迈耶其他著名建筑欣赏Rachofsky住宅左上图：巴塞罗那现代艺术博物馆右上图：史密斯住宅下图：Hypolux银行谢谢观赏