2012年西洋服装史考试资料

罗印.克罗斯LoinCloth：腰衣,其样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也有兜裆的也有用带子斜挂在肩上的。5.多利安式希顿DoricChiton：是希顿当中最为单纯的一种，造型单纯、粗犷。用一块长方形的白色毛织物，长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍，短边等行从脖口到脚踩的长度再加上脖口到腰际线的长度。先把长方形向外折，折的量等于从脖口到腰际线的长度，这段折返叫“阿波太革玛”。然后把两条短边合在一起对折，把身体包在这对折地布中间，在左右肩的位置上从后面提起布，在前面用别针固定起来。多余的布料自然地垂挂在身上，形成优美的垂褶。为了强调优美的衣褶和便于行动，希腊人在这希顿上系一条腰带。在初期也有做成比较窄的圆筒状的，后来布料逐渐扩大，阿波太革玛也变长，上面直接系腰带，形成犹如两件套装的形态。6.爱奥尼亚式希顿IonicChiton：是希顿的一种，最初是男子的衣服，后来男女共用。一般用一块长方形的亚麻绉布，其长边等于两手平伸时两手腕之间距离的2倍，短边等于脖口到脚踝的距离再加上系腰带时向上提的用量，两短边对折，侧缝除留出伸手的一段外，其余部分缝合成筒状。从双肩到两臂用安全针一段一段固定起来。为便于行动，常在宽敞的衣服外系扎腰带。7.希玛纯Himation：穿在希顿外面的所有外衣，广义上也泛指矩形布料。一般为方形的毛织物，四个角常常缀有铅锤，从用途上可分为有里子的外出用的和没里子的平常用的两种。8.托加Toga：是罗马服装中最有代表性的衣服，也是世界上最大的衣服。是用一块椭圆形的，布边有滚边装饰的布对折后在身体上缠绕而形成的。托加的材料为毛织物，是罗马男性公民的身份证。9.丘尼卡Tunica：是古罗马时代的主要内衣，相当于希腊的希顿，是一种宽大的睡袍一样的袋状贯头衣。一般是用两片本白色的毛织物，留出伸头的领口和伸手臂的袖口，在肩部和腋下缝合，呈T字形。一般袖长及肘，也有长袖的和无袖的。后逐渐具备了外衣的功能，贵族或官吏的丘尼卡前后有两条紫色的克拉比，用其宽窄表示官阶的大小。12.肖斯chausses：与普尔波万组合穿用的下半身衣服，在中世纪初期是男女兼用的袜子，随着男子上衣的缩短向上申长到腰部，依然左右分开、无档各自用绳子与普尔波万的下摆或内衣的下摆连接。布布里奥：是从达尔玛提卡演变来的罗马式时期特有的外衣。用料有丝织物和毛织物，领口、袖口和下摆都有豪华的滚边或刺绣缘饰。衣长及膝或腿肚子。腰间系有一条长长的腰带。12C后半叶的布里奥开始从两侧收腰身。衣服的前后片在两侧都裁成像躯干的形，在后片正中央从颈到腰开个口，两边挖许多汽眼，穿衣时把绳或细带像穿鞋带似的穿进这些汽眼，然后系紧。还有一个方法就是在身体两侧开口，然后同样用带子系起来。裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。裙子的后片比前片长，并且后片底边呈扇形长长地拖在地上，整个大裙子盖住了双脚。袖子变化很多，袖口非常大。十字军东征后，衣服上出现了许多纵向的褶。科特：是一种男女同形的筒形衣服。女服收腰强调曲线美，袖子与罗马式时代的布里奥不同，是宽松的多耳曼式连袖，从肘部到袖口收紧，用一排口子固定。男子的科特原是日耳曼人穿的丘尼克，十三世纪变长，一般为素色毛织物。普尔波万pourpoint：本来是穿在士兵的锁子甲里面或外面，为防止肉体损伤用数层布纳在一起的结实的上衣，最初衣长及膝。到14C中叶，衣长变短到腰或臀，在一般男子中普及，很紧身，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充，使之臌起来。腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定。一般无领，后来出现立领。24.阿比habit：原为鸠斯特科尔，其特点为收腰，下摆向外张，呈波浪状，为了使臀部向外张，在衣摆里面加进马尾衬和硬麻布或插入鲸须，后中缝和两侧缝在下摆都有开楔，一般无领，也由小立领，前门襟仍有一排扣子，有的扣三到四粒或不扣。袖克夫很大，可达肘窝，后来逐渐变小，并用扣子固定。25.基莱gilet：是现在西式背心的前身。前片用华丽的面料，而后片则用朴素、廉价的布料或里子制作。26.罗布robe：女服在腰部有接触的连衣裙，称作罗布。领口开的很大，呈u形或v形，也有一字形，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和一段一段扎起来象莲藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有许多裂口，从这裂口处可以看到里面的修米兹吾普朗多，是装饰性外衣，哥特式后期服装的代表。造型特点是：肩部合体，从肩下起宽松肥大，男衣长及膝，套头穿或前开，系腰带，下与肖斯组合；女衣长及地，套头穿，高腰身，裙子肥大。初期立领，后无领或翻领。袖子很大，袖口呈扇形，后变为窄袖。有锯齿形边饰，配色常左右不同，后演变为嘎翁Gown和罗布Robe。修米兹•多莱斯（罗布•修米兹），一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。克尤罗特是细腿的半截裤，裤长及膝，在膝上用吊袜带或缎带扎口，装饰有蝴蝶结。鲁丹郭特，细腰身，下摆量加大，旅行用大衣装饰着肩式短斗篷。克罗歇：女子齐耳短发，一种帽山很深的吊钟形女帽“克罗歇”应运而生。毛宁科特：晨礼服－毛宁•科特，来自骑马服，前襟自腰部斜着向后裁下去，腰部有横切断接缝，后片一直开到腰部的开禊，开禊顶端有两粒装饰扣，衣长及膝，袖口有四粒装饰扣。汉宁：一种圆锥形的高帽子，可以说是哥特式。棒耐特：19世纪帝政时期出现的帽子，用布和麦杆做成。上边装饰着人造花和缎带，戴时用缎带系在下巴底下。一直流行到19世纪中叶。克里诺林：浪漫主义时期裙子的膨大化的不断加剧为了保持造型，人们在这硬质衬裙中水平加入几个细铁丝圈，加入这种轮骨的衬裙叫做克里诺林。杰尔逊奴：人们把短裙·留短发的职业妇女称作杰尔逊奴假小子。乔品：意大利文艺复兴时期出现从威尼斯开始流行的高跟鞋。底是木制的，鞋面是皮革或者漆皮，一般做成无后跟的拖鞋装。高度在20到25CM，最高达到30CM。霍布尔裙:是一种于1910年才出现的裙式款类，为步行方便，在裙摆上开叉，这是史上第一次在女裙上开叉。一．简述20世纪20年代夏耐尔与巴黎高级时装的第一次鼎盛1.孤儿的卑微出身奠定了她强烈的反贵族意识和为劳动妇女服务的思想，她酷爱自己的事业，一生没有结婚。2.一战后，顺应历史潮流她敏感地抓住社会变化，以黑色和米色为基调，把毛针织物用在女装上，适时地推出了针织面料的男式女套装、长及腿肚子的裤装、平绒茄克、长及脚踝的夜礼服等，“夏耐尔套装”就产生于此时。3.她把晚礼服法定的托地长裙缩短到与白日服一样的长度，尽可能使其造型朴素、单纯化。4.着装方式上：晒黑皮肤，留男人一样的短发，把男友的毛衫和上衣披在身上招摇过市。（地道的杰尔逊奴）5.服装搭配上，改变了把服饰品的经济价值作为审美价值的传统观念，把人造宝石大众化，把服饰品的装饰作用提到首位。6.她一生致力于为现代职业妇女杰尔逊奴们制作“尽可能简练、朴素的服装”被称为“运动型之母”。二.玛德莱奴•威奥耐1.她最大的贡献是创造了“斜裁”，利用面料的斜丝裁出柔和地适合女性体形的女装，强调动的美感，那多样的悬垂衣襞和波浪，套在脖子上的三角背心式夜礼服，前后开得很深的袒胸露背式夜礼服，尖底摆的手帕式裙子，装饰风格的刺绣等都独具匠心。2.她重视技术保密，不画设计图直接在立体模型上造型，第一个定织了双幅宽的绉绸。3.她的设计风格受装饰艺术和东方艺术影响很大，直线的、几何形的、日本的浮世绘、和服等都可在其作品中找到痕迹。她被认为是本世纪东方和西方服饰文化以新的形式在时装上融合的典范。三.简奴•朗邦1.朗邦的风格是浪漫而优雅，特别是以绘画为题材的“绘画女装”和从中世纪教堂的彩色玻璃画获得灵感的“朗邦兰”十分出名。2.她推出很多高格调的管状女装，1925年开设香水部门，1926年又创设男装部门，打开了高级女装店经营男装的先例。朗邦店是巴黎现存最古老的高级时装店。四.爱德华•亨利•莫里奴，1.他的作品把英国式的严谨和法国式的浪漫结合在一起，其软料套装非常有名（如用印花绸制作的普利兹褶男式女套装等）。2.他还首创在驳头上挖扣眼以插花的装饰方法。在连衣裙的臀部位置装饰人造花以强调低腰身的效果。3.30年代采用法国画家高更的风格使用明快的粉红色和深玫瑰红色的雪纺绸设计出流动的优雅女装博得好评。4.设计大师皮尔•巴尔曼和马尔克•葆安都曾是其门徒。五.还有以休闲运动服设计名噪一时的杰克埃依姆、玛基•鲁夫、马尔塞尔•罗夏、查尔斯•波印塔•莱多芳、鲁希安•鲁伦等都活跃在这个辉煌的时代。六.简述新艺术运动：新艺术运动的时间是在20世纪。准确的说新艺术运动是一种运动，而不是单一的一种风格。可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术风格，并以其对流畅婀娜线条的运用，有机的外形和充满美感的女性形象著称。15.西洋服装史近代阶段根据服装样式可以划分为几个时期？写出名称并简述特点。①答新古典主义的内容（即第4题内容）②浪漫主义，是新兴资产阶级对未来无限幻想的浪漫主义加上反动贵族复归过去生活的消极浪漫主义。浪漫主义的女装是婀娜的、病态的、柔美的，它反对古典主义以及古典主义的合理性。③新洛可可是维多利亚晚期女装代表。女子的裙装出现了“克里诺林大裙撑”，这种裙撑在以美国南北战争为背景的电影《乱世佳人》中女主角少女时代的服装中可以找出。④巴斯尔样式是流行于19世纪80年代的，是用裙撑支撑起女子的臀部，使之向后高耸的样式（状似鸵鸟）。⑤“S”型时代，取消了裙撑，这一时期的紧身胸衣发挥到了极致，十分轻柔。一战后的影响，服装的特点：1.第一次世界大战的影响（1）妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上社会称为一种现实，群长缩短，繁琐的装饰被去掉，富于机能性的男式女服在女性生活中确立，女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。（2）战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动，在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上出现了否定女性特征的独特样式。（3）20世纪初，德国兴起了裸体主义，人们寻求从虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归，企图恢复长期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。总的特点是身体的解放，1.女性要独立工作，被迫接受男性的工作，因此防护服和职业装比较多。2.运动装的发展引起的身体解放3.维奥奈特以简洁的古典主义风格为特点。2.经济危机与第二次世界大战（1）经济危机使女性被赶回家庭，要求女性具有女性味的传统观念重新抬头，女服又一次出现尊重优雅的非机能性倾向，杰尔逊奴消失。（2）然而，二战使又迫使女性放弃宁静的家庭生活，女装再度向机能化的男装靠拢，英姿飒爽的军服式女装风靡全球，战争又一次促进了女装的现代化进（3）科学技术有了长足的发展，合成纤维、合成橡胶、塑料、尼龙、涤纶丰富了人类的生活。二．5.波尔•波阿莱：本世纪第一位被称为“革命家”的设计大师。不随波逐流抓住新的时代潮流确立自己的风格。①与众不同的橱窗陈列方式吸引人们的注意。②1906年推出高腰身的细长形的希腊风格，摈弃了紧身胸衣，强调“多莱斯的支点不是在腰部，而是在肩部”，腰身不再是表现女性魅力的唯一存在，这在服装史上具有划时代的意义。③1910年，他发表了宽松腰身、膝部以下收紧的霍布尔裙。为了行走方便，在收小的裙摆上坐了一个深深的开衩，推出了穿长及膝的细长统靴的性感样式，暗示：新世纪中，女装设计的表现重点将向腿部转移。④波尔•波阿莱对东方艺术兴趣浓厚。⑤1908年创立了营业部、发送部、成衣部等使其组织现代化。并创设了“罗吉奴”香水公司，和“玛尔齐奴”工艺学校。三．克里诺林的变迁①先是马尾衬做的硬衬裙，后加入几个细铁丝圈，这种加入轮骨的衬裙叫克里诺林。②1850年底英国人发明了不用马尾衬的裙撑，这是用鲸须、鸟羽的茎骨、细铁丝或藤条做轮骨，用带子连接成的鸟笼子状的新型克里诺林，由过去的圆屋顶形变成金字塔形，前面局部没有轮骨，较平坦，后面向外扩张较大，从而质轻有弹性，更加方便。③由于裙子越来越大，女性出来穿紧身胸衣科尔赛特和克里诺林外还要