第02章-雕塑史

第2章中国雕塑艺术史内容提示：本章主要讲述了中国各个社会时期的雕塑艺术的发展，包括它的起源、分布，在雕塑艺术作品所运用技法、材质、特征等。能力要求：熟练掌握中国雕塑艺术发展的基本特征以及重要的历史遗迹。2.1原始社会时期的雕塑原始社会是人类历史发展的第一阶段，也是最为漫长的一个历史阶段。原始社会的石器制造，可以称之为人类历史上最早的雕刻艺术（图2.1）。原始社会石器（图2.2）的均衡感，对称形式，流畅的线性表现，都体现出器物的力量，适用和美观，如对于对称性的理解，人们可能是从人体自身和动物身上得到了启发，从而有意识地创造出对称的器物。在人类的生活中有许多不同的需求，根据其不同的用途，产生了形式各样的陶器器物，他们都是为了改进和服务于人类的生活而创造的，彩陶的造型品种繁多，如汲水用的尖底瓶、葫芦瓶；饮水用的钵、碗、杯；蒸煮食物用的鬲、瓿、鼎；盛储食物用的盆、罐、瓮等。例如仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器（图2.3），例如其中较有代表性的一个作品——江苏淮安青莲岗出土的一件高足盆（图2.4），它造型独特，三只足坚实挺立，在盆的边缘还刻着一些线形的纹样，使人感到它已具有某些早期雕塑艺术的形象。1、半坡型（图2.5）2、庙底沟型：以河南三门峡庙底沟遗址出土的彩陶为代表。其装饰多用用直线和曲线结合，构成曲边三角形，也有带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹、回旋钩连纹、网格纹、羽状叶纹等。鸟纹的应用更多，而纹饰的黑白双关是它的特色。彩陶上主要绘几何图案，纹饰的组合富有弧线的美，装饰在器皿那膨胀的腹部上，既显得整体造型丰满，又给人一种流畅的感觉。另外，花纹一般都画在器皿外部，除少数用红彩外，其它多为黑彩，有时罩有红白陶衣，色彩效果更好。3、马家窑型：以甘肃临洮县马家窑出土彩陶（图2.6）为代表，后来称为马家窑文化。1973年初，在青海大通县上孙家寨出土一件舞蹈纹盆（图2.7）4、半山型：半山型彩陶的装饰，其图案组织大体可以分为两种：（一）用旋涡纹（或称螺旋纹）组成装饰；（二）用葫芦形纹作面的分割，使装饰面区分数个单位。并流行运用锯齿纹，彩绘的线条红、黑相间，产生一种富有变化的节奏美。5、马厂型：（图2.8）彩陶的装饰纹样，大体是从繁逐渐演变为简。6、大汶口文化：距今约5000年，大汶口文化红陶器皿中，有一个兽形鬹（图2.9）7、龙山文化：原始“彩陶”还有典型的龙山文化〔图2.10〕，最突出而确有代表性的艺术品是黑陶。黑陶不重色彩，专以造型见长，规整、单纯，外轮廓线转折处棱角分明，挺拔秀丽，和彩陶的圆浑深厚，形成各具特色的迥异风格。黑陶一般不多加装饰，只是在某些部位上加绳纹、划纹和方格纹等，也有以镂空作为装饰的〔图2.11〕。2.2奴隶社会时期的雕塑人类社会由原始社会进入奴隶社会，是社会发展史上一个重大的转折点，它象征着第二个社会历史阶段的来临。青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的。青铜器如“司母戊鼎”、“四羊尊”〔图2.12〕、“龙虎尊”等作品给人以凝重、浑厚之感，如“食人卣”、“人面纹铜钺”等作品造型和装饰给人以神秘、恐怖之感。司母戊鼎是我国目前最大的一件青铜器〔图2.13〕。也是世界少见的珍品。鬲〔图2.14〕是指煮食器，《尔雅》“（鼎）款足者谓之鬲”。鬲有三足，足上部肥大内空，下部为锥足，如此设计主要为增加受热面积，缩短煮食的时间，提高使用的功能。例如水器：有鉴、盘、匜〔图2.15〕等。此类器物用途甚多，可容水、盛水、沐浴、照面等。古人在宴饮或祭祀时即用水洗手，并以盘盛水之用。周代著名的“虢季子白盘”〔图2.16〕就属这一类。它是一件重器，长方形，长130.2厘米，宽82.7厘米，高41.3厘米，是周代典型的青铜装饰花纹，这也是目前所见最大的铜盘。2.3战国、秦时期的雕塑从奴隶社会逐渐发展到封建社会，战国和秦在中国古代雕塑艺术发展史上可谓是转折点，它处于封建社会的初期，对整个雕塑艺术有着承上启下的作用，它既是西周春秋雕塑艺术的延续，又对两汉时期的雕塑艺术有着重大的影响。春秋战国时期“礼乐崩坏”（图2.17），青铜工艺和商周相比，有着明显的变化。此时还出现了许多造型和纹饰均以现实性的动物〔图2.18〕，如象、犀、兔、鸟、鹊、蚕、蝉、龟等为装饰的青铜器。例如春秋战国时期的青铜器宴乐水陆攻战铜壶〔图2.19〕，国内现存两件，一件为传世器，藏故宫博物院；一件于1965年在成都百花潭出土。在秦代制陶工艺已经发展到了一个很高的阶段，其中有相当数量的是陶俑，这些陶俑充满了浓郁的生活气息。当然，秦代陶塑首推秦始皇陵兵马俑〔图2.20〕。2.4两汉时期的雕塑整个石雕群中，现存较完整的约十二三件，材料取自秦岭山区硬度很强的花岗岩石雕成。体积较大的长约280厘米、高约190厘米。较小的长约160厘米、高约60厘米，大部分作品是以动物为原型雕刻，如马、牛、虎等，最为著名的一个是“马踏匈奴”的石雕像。〔图2.21〕“说唱俑”，在四川出土很多，其中最典型的一个，出土于成都天回山〔图2.22〕。2.5三国、两晋、南北朝时期的雕塑到了三国、两晋、南北朝时期，中国古代雕塑艺术已开始进入全面发展状态。雕刻工匠们因其雕刻手法和审美观点的不同，所创造的石兽形象也各有特色，现存较完整并具有代表性的作品有：梁武平忠侯萧景墓石兽〔图2.23〕；梁临川靖惠王萧宏墓石兽〔图2.24〕；梁安成康王萧秀墓石兽〔图2.25〕；梁南康简王萧绩墓石兽〔图2.26〕；梁武帝萧衍修陵石兽〔图2.27〕。北魏修建的云冈石窟（图2.28）在今山西大同(北魏拓跋氏建都的所在)市区西郊约15公里的云冈堡。2.6隋、唐、五代十国时期的雕塑中国古代美术史在经历了隋、唐、五代十国之后已经有了进一步的发展，到了唐代之后，进入了灿烂辉煌的时期。甘肃敦煌莫高窟（图2.29）是最具代表性的，它不仅规模巨大，还有其独特的艺术性。以盛唐时期所完成的奉先寺中央大佛（卢舍那大佛）为代表（图2.30），连台座背光通高17.14米，作结跏趺坐式，放在膝上的两手虽已残损，但整体姿态，安详庄重，脸型略呈扁圆，双眉修长，鼻翅细小，口唇纤美。唐代皇帝的陵墓数量很多，例如在唐代昭陵前所放置人物雕像，象征着战胜的敌人和归顺的俘虏，共14个。“昭陵六骏”（图2.31，图2.32）是当时最有价值的雕塑艺术作品，这六块浮雕是纪念在开国战争中，为李世民立下汗马功劳的六匹战马所创作的。2.7两宋、辽、金时期的雕塑10世纪到13世纪的两宋、辽、金这一历史阶段中，在中国雕塑艺术发展史已是一个由盛而衰时期。这一阶段的雕塑艺术创作与世俗化的生活相结合，是继中、晚唐之后进一步趋向世俗化过程。宋陵前的石雕造像，虽然多仿造唐陵而建，但也不是一成不变。（图2.33）宋代罗汉像多以组群的形式出现，由十六、十八以至五百不等，不仅罗汉的年龄长幼有别，其中包括人物长相、性格、姿态、形神等也迥然各异，体现了宋代雕塑艺术世俗化、人性化的特点。（图2.34）2.8元、明、清时期的雕塑由于元代实力所及，新疆玉材大量生产，从而为玉雕工艺的发展提供了有利的条件。1.牙雕牙雕工艺历史悠久，新石器时代河姆渡文化遗址中就有象牙雕鸟形匕首和双鸟朝阳纹牙雕板。2.玉雕“白玉镂空熏炉”（图2.35）玲珑剔透，光泽柔润，又是一番景象。“白玉嵌宝石碗”（图2.36）更是华贵非常，玉碗外壁下半部均用金丝组成四瓣或五瓣小花，旁绕金丝嵌的细草，每一片花瓣，都是金丝勾边中嵌一颗红宝石，碗虽不大，却用了180颗红宝石。。3.翡翠雕翡翠属于一种硬玉，有多种颜色，其中最珍贵的是绿色，而且高级绿中就分四种，即祖母绿、翠绿、苹果绿和秧苗绿。4.玛瑙雕玛瑙也是一种名贵材料，是二氧化硅的胶体溶液，在天然岩山的空洞或裂隙中一层层或一圈圈沉淀而成。5.水晶雕水晶在中国古籍中叫“水精”，战国时期中山国墓葬中曾出土过无色全透明水晶琢磨而成的水晶环。6.石雕石雕历史可以追溯到新石器时代，而且各代都有发展，精品层出不穷。如故宫藏清“青金石山子”（图2.37），再如清代“田黄石罗汉”（图2.38）。7.蜜腊雕蜜腊是琥珀中色淡的一种，也被称为“金珀”。8.犀角雕如故宫藏“犀角山水人物杯”（图2.39），即为明代作品。另一件“透雕荷叶螳螂犀角杯”（图2.40）也是得意之作。9.木雕如故宫藏明代“紫檀木嵌花鸟长方盒”、清代“紫檀镶嵌花果盒”（图2.41）等。其中一件“黄杨木雕对弈笔筒”（图2.42）10.竹雕明清时期出现多位竹雕名匠，如明代朱鹤、朱小松、朱三松祖孙三代等，至朱三松时竹雕技艺达到高峰。如“竹雕清溪泛舟笔筒”（图2.43）(朱三松款)清康熙年间有封氏三兄弟，都以竹雕闻名于世，有一件“竹雕罗汉像”（图2.44）塑造了一个听经或诵经疲倦了的罗汉：眼睛微眯，鼻孔略张，嘴大张，分明在打哈欠。11.料器雕清代盛行料器，所谓料器其实就是玻璃，比一般全透明玻璃熔点低，色泽美丽，可做出各种纹路、光泽效果。金星料是将金粉或铜粉掺入玻璃中。故宫博物院藏一清代“金星料三羊山子”（图2.45）12.匏器故宫博物院现藏一件清代“匏制蒜头瓶”（图2.46）高23．5厘米，口径4厘米，除花卉纹饰外还有康熙年款。本章小结中国古代雕塑艺术的发展史，是中华民族发展历程的一个缩影，也是人类自我觉醒的一个过程。早期雕塑作品是人类精神的体现，但随着人类自我意识的不断觉醒，社会文明的不断进步，雕塑艺术越来越少的具有迷信思想，无论是在陵墓雕刻、明器制作还是佛教造像上，都在向世俗化发展。在不同的历史时期，雕塑艺术风格也随之发展和变化。艺术家们通过对现实生活的实践，将观察到的事物在其雕塑艺术作品中通过艺术的手法表现出来，具有时代特色。雕塑艺术是人们生活的反映，也是社会文明的象征，它作为一种艺术形式，具有辉煌的成就。习题1.简述唐代佛教雕塑的艺术风格。2.试述中国古代雕塑艺术的种类及特点。3.试述洛阳龙门石窟的艺术手法及特点。