古代诗歌的押韵

第二节“韵”和“韵母”相同吗？•押韵又叫压韵，指的是韵文（诗、词、歌、赋、曲）中常在每隔一句的末尾用同“韵”的字。•“韵”与“韵母”不是相同的概念，韵头不同（韵腹、韵尾相同）也算是同“韵”，但不算韵母相同。就是说，押韵的字只是要求韵腹和韵尾相同（放宽也包括一些韵腹相近韵尾相同的），不要求韵头（介音）也相同。•山行杜牧•远上寒山石径斜，•白云深处有人家。•停车坐爱枫林晚，•霜叶红于二月花。一、韵脚的位置和疏密二、押韵的方式一、韵脚的位置和疏密•韵脚的位置就是韵脚在诗句中的位置。•韵脚的疏密指两个韵脚之间的距离。•古代诗歌韵脚的疏密可分为三种类型：•句句韵、隔句韵和多句韵。最常见的是隔句韵，句句韵和多句韵都比较少见。•句句韵又分两种，一种是押相同的韵，另一种是押不同的韵。①月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。•月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮，劳心慅兮。•月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮，劳心操兮。•一韵到底（ao）②我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。•奇数句石席棣，押韵i；偶数句转卷选，押an。•式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？式微，式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？•前三句押ei，后两句押韵（u、ong）。(一)句句韵（二）多句韵•多句押韵指两个韵脚之间间隔两个或两个以上的句子。•有两种情况：•一种是中间间隔的诗句押别的韵；•另一种是中间间隔的诗句不押韵。中间间隔的诗句押别的韵《诗经•周颂•思文》前四句：思文后稷，克配於天，立我烝民，莫匪尔极第一句“稷”与第四句“极”押韵（i），中间隔了两句，而这两句中的“天”和“民”押韵(an/in)。这种情况在押韵方式上叫“抱韵”。中间间隔的诗句不押韵•《诗经•小雅•四牡》第五章：•驾彼四骆，载骤駸駸(qīn)。岂不怀归，是用作歌，将母来諗(shěn)。•这一章中“駸”与“諗”押韵（in/en），中间间隔的两句不押韵。（三）隔句押韵•隔句押韵是古代诗歌的常式，后面课文中所选的诗多数都是隔句韵。•需要注意的是有一些诗虽然是隔句韵，这样就形成第一、二句皆押韵，就不是整首诗都是隔句韵了。•原因（P325）二、押韵的方式•（一）一韵式•（二）交韵式•（三）转韵式•（四）叶韵式•（五）遥韵式•（六）抱韵式（一）一韵式•一韵式即只用一个韵，一韵到底。•《周南•关雎》第二章：参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之。•《诗经•陈风•月出》第二章：月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮，劳心慅兮。“皓”“懰”“受”“慅”，这四个字在上古也属於同一个韵部“幽”韵的字，所以这一章也只押一个韵。（二）交韵式•交韵式指诗的一章（或一首）押两个韵，两个韵的韵脚字交替出现。•《柏舟》第三章：•我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。•“石”“席”“棣”押韵，“转”“卷”“选”押韵，这两个不同的韵交替出现。再（三）转韵式•转韵式即诗的一章（或一首）押两个以上的韵，它们不是交替出现，而是先后出现。•《诗经•卫风•氓》第三章：•桑之未落，其叶沃若。於嗟鳩兮，无食桑葚；於嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。•其中“落”“沃”押韵，“葚”“耽”押韵，“说”“说”押韵，一章转韵三次。（四）叶韵式•叶韵式是唐宋词中特有的一种押韵方式，具体情况是词的一章（或一首）押一个韵，同时选择发音相同而声调不同的韵的字做陪衬。•贺铸《水调歌头》•这首词上下阙只押一个韵。区分叶韵与交韵•交韵只是两个不同的韵交替出现，不要求所交替的两个韵要发音相同而声调不同，而且两个韵的地位是一样的；•叶韵则要求用作叶韵的韵必须与押韵的韵脚字发音相同而声调不同，而且，押韵的韵脚是主，叶韵的韵脚祇是陪衬。此外，在唐宋词中，一个词牌的韵脚位置和韵脚数量一般都是固定的，而叶韵却是自由的，可叶可不叶。（五）遥韵式•遥韵指在一首诗中隔章押韵。遥韵多数在各章末尾，而且是使用同样的句子。•《诗经•周南•麟之趾》：•麟之趾，振振公子。於嗟麟兮！•麟之定，振振公姓。於嗟麟兮！•麟之角，振振公族。於嗟麟兮！•诗中三章的最后一句相同，其中的“麟”字押遥韵。也有在诗的开头的。（六）抱韵式•诗经•周颂•思文》前四句：•思文后稷，克配於天，立我烝民，莫匪尔极。•ABBA•第一句“稷”与第四句“极”押韵（i），中间隔了两句，而这两句中的“天”和“民”押韵(an/in)。这种情况在押韵方式上叫“抱韵”。•参考：•《平水韵》•《唐韵》•王力《汉语诗律学》《诗韵新编》•十三辙、十八韵