内地和港台地区美剧剧名传入比较

内地和港台地区美剧剧名的传入比较摘要近些年来，美剧在中国内地和港台地区广为传播，并掀起一股热潮。由于中美文化的差异，如何给美剧冠以精彩贴切的中文片名，就成为吸引观众眼球、提高收视率的先决条件之一。然而，中国内地和香港、台湾地区这三地翻译的美剧剧名存在着较大的差异。本文就通过互联网搜集整理各类美剧译名，比较三地翻译方法和特点，进而归纳出差异形成的原因，以期加强三地之间的交流。关键词：翻译特征翻译的来源取长补短中图分类号：h059文献标识码：a当今，美国电视剧（以下简称“美剧”）以其自由开放的情节，成为中国人了解西方文化的一种途径。如何给美剧冠以精彩贴切的中文片名，成为吸引观众眼球、提高收视率的先决条件之一。然而，东西方文化的不同以及内地和港台地区的文化差异，使美剧剧名的翻译在三地形成了三大流派，各有优劣。一三地翻译特征比较1正式语言vs口语表达内地译者长期深受严复、鲁迅、傅雷翻译理论的影响，喜好运用正式、书面用语。但译名有时过于严肃呆板。例如美剧house，内地译为“豪斯医生”，枯燥乏味。而台版的“流氓医生”和港版的“医神”都好过内地版本。相比而言，港台译者更擅长口语表达方式。例如whatilikeaboutyou，台版为“就是喜欢你”，香港译为“偏偏爱上你”，很明显“就是”和“偏偏”都是轻松诙谐的口语表达。2审美价值vs商业价值总体来说，内地翻译更关注审美价值，而港台两地更偏重商业用途。“……如果画画是艺术，那么翻译也同样是艺术”（申雨平，戴宁2002:234）。因此，内地译者常常仔细斟酌，偏重艺术加工。以下两方面得以说明：第一，喜好选择适当的词语和修辞手法。例如eureka被译为“小镇大事”，用矛盾手法集中体现冲突。而台版的“未来迷城”就稍显逊色。第二，喜用四字句。例如hell’skitchen“地狱厨房”，paranormalstate“灵异国度”，castle“灵书妙探”，rulesofengagement“约会规则”，doctorwho“神秘博士”，等等。与内地翻译方式相比，港台译者更注重商业价值，更善于使用吸引观众眼球的术语，以创造高的收视率。例如doctorwho，内地译名“神秘博士”，香港则译为“超时空奇侠”，旨在激发人们的好奇心，得到更多关注。更多类似的译名，例如30rock译作“超级制作人”，weeds译作“毒枭辣妈”。而跟钱和男女之情有关的电视剧，其剧名翻译经常与“欲望”一词相联系。例如desperatehousewives“欲望师奶”，lasvegas“欲望之都”和cashmeremafia“欲望女人帮”都采用了“欲望”一词。然而，过分关注商业价值必然会导致词义误译。比如，台湾地区的译名“欲望师奶”，就流于低俗，惹色情片之嫌。3直译vs意译内地往往采用直译，使翻译忠实于原文。直译的优点在于译名能保持外文应有的风采。如desperatehousewives“绝望主妇”，lost“迷失”，thetudors“都铎王朝”，carnival“嘉年华”，thelistener“倾听者”，这些成功的直译都带有异国情调。但是，直译也可能给人以严肃、刻板和保守的印象，无甚吸引力和联想力。以theapprentic为例，它讲述了18个野心勃勃的年轻人为了得到donaldtrump的赏识，成为他的公司接班人而奋斗的故事。内地译名“学徒”，显得中规中矩。而港版译名“飞黄腾达”，恰到好处。“飞黄腾达”不仅成功地揭示了这场真人秀的主题，四言句也耳熟能详。台版译名则是“谁是接班人”，试图以提问的方式来吸引观众，但“接班人”的用法却经不起推敲。不同于内地译者，港台两地的译者更倾向于意译。意译在台湾、香港两地都很流行。“意译重意不重形，注重内容而不拘泥于源语形式的照搬”（张燕清，席东2007:112）。意译要求译者有创造性，有许多好的例子，如projectrunway被译为“天桥骄子”（香港）；uglybetty译名“丑女也有出头天”（香港）。一般来讲，台版翻译总是运用当地时髦语来吸引眼球。来自日本的术语“宅男”（otaku）意指“对事物，特别是日本动画、日本漫画和视频游戏有执着的兴趣的人”的称谓。近几年，这个术语在台湾地区特别流行，本地娱乐秀、电影要是带上了“宅男”就很可能会带来好收益，无怪乎“宅男”二字经常出现在剧名翻译中。例如：thebigbangtheory“宅男行不行”和chuck“宅男特务”。同样的，时髦语如“教主”和“天后”在一个特定的领域中用来指明星或先驱也是相当时髦的。正因为这些术语在青年人中的火热度，电影译名中常常能用上它们。例如veronicamars译作“侦探小天后”，gossipgirl则是“花边教主”。与台湾地区译法相去不远，香港人运用本地话使译名更加平易近人。例如desperatehousewives香港译为“靓太唔易做”。“靓太”和“唔易做”都是地方话。又如thelateshowwithdavidletterman，内地翻译为“大卫深夜秀”。而在香港，这个著名的脱口秀竟然叫“大卫牙擦骚”。广东话里，“牙擦”代表“牙刷”，而“骚”即“秀”。很显然，这样的翻译会带给当地观众带来十分亲切的感觉。二不同翻译的来源1译者在翻译中的主观性和方向性内地译者较港台译者更为客观。在内地，美剧多由非盈利性质的翻译小组完成，组员大多是在校念书的翻译爱好者。他们深谙中国翻译传统中的“信，达，雅”的标准（张燕清，席东2007:5），比较注重忠实。但同时，经验的缺乏也限制了翻译的主观、灵活和创新性。为了准确传达原意，他们往往使用直译，使得翻译有时准确无误，有时却刻板乏味。然而，港台两地美剧翻译多为有经验的译者，他们做翻译长达数年，文风老练，故能糅合各种译法来满足大众喜好。其次，内地的电视剧剧名翻译和港台两地的翻译在方向性上不同。内地文化保守封闭，港台地区文化开放自由，深受西方文化的影响。这就导致了剧名翻译的不同立场。近几年，西方流行文化渐渐进入中国内地，美剧翻译成为影响观众价值取向的一个重要因素。其结果是，内地译者努力地引导更多人了解美国文化，运用正式语言和直译，传达最原始的文化思维。而香港是现代化国际都市，台湾地区是高度国际化的区域，两地都融合了西方和中国传统的文化，电视剧名的翻译以市场和盈利为导向，兼具中国特色和西方文化特性，使港台两地的翻译更具活力和灵巧性。2历史和社会原因历史上，香港曾沦为英国殖民地长达99年之久，深受西方文化和思维模式的影响。这使得香港译者能更好地了解西方的文化，因而对于剧名的翻译，相对于内地译者，有着某些特定的思维和更加熟练的表达。台湾地区与香港地区有着类似的历史背景。该地区曾一度被日本侵占，在某种程度上讲，该地区的文化有着日本文化的痕迹。这一点从翻译中“宅男”的运用可见一斑。与此同时，该地区并未受到西方文化太多的影响。因此，内地的传统译法是该地区的主流译法，译文与内地的译文有其相似之处。例如thedeadzone译为“死亡禁区”（台湾地区），“死亡地带”（内地）。大体来讲，港台地区都保持着现存的社会体系，两地公民在思维言语上享有更多的自由。换言之，他们比内地人民更开放。例如，他们并不认为“欲望”代表“猥琐”的含义。他们也更愿意在剧名翻译中采用时髦、有争议的，甚至耸人听闻的字眼。3娱乐业的限制在内地，美剧的引入受到官方的严格控制和监管。监控也会约束剧名翻译的灵活自由度。内地译者翻译时总是小心翼翼，尽量避免有争议性的用词，例如色情、暴力和反社会色彩的词语。否则，会被指控传播不健康的信息。反之，香港和台湾地区的电视产业发展到了一定成熟度。许多美剧在港台两地自由播放。为了迎合观众的要求，增加观众的点击率，港台两地的译者更偏重译名的商业价值，使之更能吸引眼球。既然没有太多限制，译者可以随意使用激进甚至低俗的字眼，因此，desperatehousewives在台湾地区被译作“欲望师奶”，就不足为怪了。4方言差异内地、香港、台湾地区的人民使用不同的方言。在内地，大多数人讲普通话；香港人讲粤语；而在台湾地区，大多数人讲标准普通话，而福建人大多讲闽南语。这三地的语言差异，也使三地形成了各自的词汇、句法结构、修辞手法和俗语表达。有些表达只在一个地区流行。例如bones的内地译名是“识骨寻踪”，香港译名“欲·骨·查”，和香港名小吃“肉骨茶”比较相近，但内地人知之甚少。这就是俗语表达的不同之处。即使是对同样的意思，三地也采用了不同的表达。前面提到过的desperatehousewives就有“欲望师奶”（台湾地区）、《靓太唔易做》（香港地区）和“绝望主妇”（内地）3个译名。而“师奶”，“靓太”和“主妇”都是对同一个意思的不同表达。三结语如上所述，不同的翻译方式和翻译特点来源于三地译者不同的主观性、三地发展的历史源流、三地文化交流的限制和语言差异。然而，对于同样为老百姓服务的剧名翻译，译名必须得迎合老百姓的口味。大体来说，三地的剧名翻译基本上满足了各自观众的要求。现今，三地的翻译文化出现了更多的共融。具体说来，台湾地区和香港地区的译名开始考虑更多的美学价值，例如lost译名“迷”，听起来如同“谜”；同时，内地译者也借用了港台两地的文化观点，例如reaper译做“我的大佬是魔鬼”，其中“大佬”就是广东话。综上，三地的翻译文化可以取长补短，使三地的翻译能力均可更上一层楼。参考文献：[1]gentzler,edwin.contemporarytranslationtheories（revisedsecondedition）[m].shanghai:shanghaiforeignlanguageeducationpress,2004.[2]李群：《片名翻译对“忠实”的颠覆——电影片名翻译的现状及理论根据》，《北京第二外国语学院学报》，2002年第5期。[3]邵志洪：《翻译理论实践与评析》，华东理工大学出版社，2003年版。[4]申雨平：《戴宁实用英汉翻译教程》，外语教学与研究出版社，2002年版。[5]盛卓立：《电影片名翻译的交际翻译特性和翻译方法——从纽马克的交际翻译理论谈起》，《惠州学院学报》（社会科学版），2006年第26期。[6]杨洋：《从〈洛丽塔〉到〈一树梨花压海棠〉——初谈英文电影片名的汉译》，《西华师范大学学报》（哲学社会科学版），2005年第5期。[7]叶子南：《高级英汉翻译理论与实践》，清华大学出版社，2001年版。[8]余石屹：《英译汉理论读本》，科学出版社，2008年版。[9]赵明：《语际翻译与文化交融——汉英互译的理论与实践》，中国矿业大学出版社，2003年版。[10]张燕清、席东：《英汉互译理论与实践》（理论篇），西北工业大学出版社，2007年版。作者简介：胡焱，女，1975—，四川人，本科，讲师，研究方向：英语教学法、应用语言学，工作单位：厦门软件职业技术学院。代红，女，1974—，四川人，硕士，讲师，研究方向：英语教学法、翻译，工作单位：四川外语学院重庆南方翻译学院。米盈盈，女，1987—，福建人，厦门大学外文学院本科在读，研究方向：英美文学。