第九章-明代的散曲与民歌

第九章明代的散曲与民歌明代的散曲明代的民歌一、明代的散曲1、明代散曲的总体特征：1）数量远远超过元代《全明散曲》2）曲调也有创新，南散曲成了散曲的主流，明代散曲由本色自然向词化、雅化的方向发展。梁辰鱼开创了以昆曲写散曲的先例。他的散曲集《江东白苎》全部用昆曲写成，一时大为流行，被称为“白苎派”。喜用华美纤丽的辞藻，表达缠绵旖旎的艳情。音乐上开创了新形式。2、明代散曲的分期特点：１）前期：用北曲，点缀升平，风格或闲适或疏狂，缺少新意２）中期：南散曲开始出现，北散曲占优势，王磐、陈铎、冯惟敏、杨慎３）后期：白苎体产生后，南散曲成为主流。梁辰鱼、薛论道、沈璟、王骥德形式翻新，追求音律，内容贫乏，散曲趋向衰微３、代表作家１、王磐（1470？-1530）字鸿渐，号西楼，高邮（今属苏州）人，一生未仕。《西楼乐府》一卷，北曲。内容或写个人闲适生活情趣，或写社会污浊现象；风格多样，清丽淡雅，讽刺俳谐。[朝天子]《咏喇叭》喇叭唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨什么真和假。眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。王骥德《曲律》将其列为北曲之冠。2、陈铎（1488？-1521？）字大声，号秋碧，下邳（今江苏邳县）人，时人称“乐王”《秋碧乐府》《梨云寄傲》《月香亭稿》《可雪斋稿》多为南散曲，男女风情、闺怨之作为多较有特色的是他的《滑稽余韵》136首北曲小令，写了六十多种行业，三十多种店铺和各种市井人物：[醉太平]《挑担》麻绳是知己，扁担是相识，一年三百六十回，不曾闲一日。担头上讨些儿利，酒房中买了一场醉，肩头上去了几层皮，常少柴没米。[满庭芳]《巫师》形骸太蠢，手敲破鼓，口降邪神，福鸡净酒噻一顿，努嘴胖唇。才说是丁三舍人，又赖做杨四将军。一个个该拿问，依着律审允，不绞斩也充军。3、冯惟敏（1511-1580）字汝行，号海浮山人，青州临朐（今属山东）人。散曲集《海浮山堂词稿》，北曲。题材扩大到社会生活的各个方面。多用口语俗谚，极少雕饰。刚劲朴实，自然本色。[胡十八]《刈麦有感》穿和吃不索愁，愁的是遭官棒。五月半间便开仓，里正哥过堂。花户每比粮，卖田宅无买的，典儿女陪不上。4、薛论道（1531？-1600）字谈德，号莲溪居士。定兴（今属河北）人。散曲集《林石逸兴》题材广阔。边塞军旅生活作品较有特色。气魄雄健。[黄莺儿]《塞上重阳》：荏苒又重阳，拥旌旄倚太行，登临疑是青霄上。天长地长，云茫水茫，胡尘静扫山河壮。望遐荒，王庭何处？万里尽秋霜。二、明代民歌1、明代民歌的地位明代卓人月：“我明诗让唐，词让宋，曲又让元，庶几《吴歌》、《挂枝儿》、《罗江怨》、《打枣竿》、《银绞丝》之类，为我明一绝。”2、明代民歌集《新编四季五更驻云飞》《新编题西厢记咏十二月赛驻云飞》《挂枝儿》《山歌》3、民歌民谣的内容：1）情歌:表现了民间爱情的大胆和执著《劈破玉·分离》《山歌·偷》《汴省时曲·锁南枝》《挂枝儿·喷嚏》2）反映社会政治生活和阶级斗争的民谣可笑严介溪，金银如山积，刀锯信手施。尝将冷眼观螃蟹，看你横行得几时！（朱国祯《涌幢小品：京师人为严嵩语》）4、民歌的特点大胆泼辣，想象丰富，比喻新鲜，感情真挚热烈我做的梦儿到也做得好笑，梦儿中梦见你与别人调，醒来时依旧在我怀中抱，也是我心儿里丢不下。待与你抱紧了睡一睡着，只莫要醒时在我身边也，梦儿里又去了？（《挂枝儿·做梦》）荷叶上露水儿一似珍珠现，是奴家痴心肠把线来穿。谁知你水性儿多变更，这边分散了，又向那边圆。没有真性的冤家也，活活的将人来闪。（《挂枝儿·荷珠》）生动的口语朴素、自然。民谣更直接、更具体。形式简短、精练、质朴。艺术性不如民歌。趣味链接清末某次科举考试，其试题为“昧昧我思之”（语出《尚书·秦誓》，乃深潜静思之意。）某考生不解题意，做成一篇“妹妹我思之”的情书文章。考官阅卷时，不禁哑然失笑，即提笔在卷上批了五个字，两句话联起来，恰好成为一副滑稽可笑的对联。请你想一想，考官会批哪五个字？本章要点：明代散曲的总体特征白苎体明代民歌的地位(谜底：哥哥你错了)参考书目《明代民歌研究》周玉波江苏古籍出版社导论“我明一绝”是民歌--明代民歌价值的重新确认(1)第一章：天真而悲壮的求索--明代民歌的诗学解读(17)第二章：从小心翼翼到“率性而行”--对李东阳、李梦阳、袁宏道关于民歌的态度及其拟乐府民歌作品的考察(32)第三章：势不可挡的洪流--明代民歌的地域特征和演进轨迹(48)第四、五章：情胆大如天--明代民歌的主要内容和艺术特色(上、下)(62)第六章：人情以放荡为快--从跳槽类民歌看晚明社会的性爱风气(92)第七章：天作地合的“联姻”--明代娼妓和民歌关系论略(103)第八章：另一种视角--以《金瓶梅》中的“小曲”“研究为个案(115)第九章：令人欣喜的“刺激”--晚明韵文创作的民歌化倾向(128)第十章：胜造七级浮图--略论李开先、冯梦龙等人在民歌传播史上的贡献和地位(147)第十一章：风起于青萍之末--明代民歌兴起的接受美学研究(163)第十二章：弥足珍贵的历史遗存--明代民歌文献辑要(174)附录五跨越时空的暗合与偶中--明代民歌的后现代观照(299)