第三章---盆景的风格与流派

第三章盆景的风格与流派第二节树桩盆景的艺术流派第三节山水盆景的地方风格第一节概说第一节概说中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、山石等自然资源丰富，对盆景事业的发展极为有利。由于不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色。又由于创作者本身的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化素养的差异，所创作出来的作品就会表现各自不同的个性，这些与众不同的个性，就是盆景的个人风格。一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，明显区别于其他地方，久而久之，便形成了盆景艺术的流派和地方风格。当今所指的盆景艺术流派，主要是指树桩盆景，山石盆景因发展较晚，制作流程相对简便，只是在立意布局、制作技巧上有些地区差别，称为地方风格。第二节桩景的艺术流派所谓艺术流派，就是在一定的时期内，由一些在思想倾向、艺术倾向、创作方法和艺术风格等方面相近或类似的艺术家，通过盆景作品所显示出来的具有独特特征的艺术派别。目前，我国盆景界公认的桩景艺术流派有岭南派、扬派、川派、苏派、徽派、海派、浙派、通派等等。一.岭南派（一）发展概况岭南盆景历史悠久，已有近千年的历史。宋哲宗亲政时，苏东坡被贬广东，一到惠州，就赋有“岭南万户皆春色”的诗句。特别是近300年以来，盆景艺术流传颇盛，已遍及民间。《琼州府志》有这样的记载：“九里香，木本，有香甚烈，难长，选最短者制为古树，枝干拳曲，作盆盂之玩，有寿数百年者”。但其流派的形成，则是上世纪二三十年代的事。岭南盆景的发展占有天时、地利的优势。南粤地处亚热带海洋气候的范围，终年雨量充沛、气候温和、四季分明、土地肥沃，有利于各种植物的生长。广州又地处祖国的南大门，交通发达，是一个较早开放的通商口岸，人文地理因素使广州地区的人有更多的机会接受外来文化的影响，从而给岭南盆景带来清新活泼的气息，这是岭南盆景得以迅速发展的客观原因。在人事方面，因为解放前的广州是一个商业城市，商人、医生、学者和其他自由职业者较多，这些人在经济、时间和场地上多较为充裕，他们之中的一些人组成了岭南盆景的最初创作队伍。随着时代的发展，这支队伍不断更新，不断扩大，经过一部分人对岭南盆景艺术的不断探索，不断创新，使岭南盆景取得了长足的发展。在广州的盆景艺人由于各自的生活环境不同，对艺术追求的思想也不同，逐渐形成自己的创作个性。当时，以横贯广州的珠江为界，形成了两个迥异的风格——南素、北孔。珠江北岸的风格以孔泰初为代表，他们以大自然生长的优美树木为创作蓝本，突出根深叶茂、古树雄风的特色，称为大树形。从30年代起，孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得到启发，进行大树缩影的研究。他发现荔枝树每年采摘荔枝后，都要进行修剪，这样年年修剪，便使枝条蟠扎曲节，躯干嶙峋、盘根错节，显得苍劲古拙。于是，他便运用截干蓄枝的方法，对树胚进行修剪。40年代初，他以一盆大树型的作品，在广州西关西瓜园的一次义卖展览中，博得了声誉。从此大树型的风格在岭南盆景中风行一时。以后他又创作了木棉型、双干型桩景，成为岭南盆景的各树型的开端。孔泰初对枝条的剪截技法要求严格，一枝一爪都讲究比例，精雕细刻，注重模仿自然树木的形态，着意与形似。雀梅在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了岭南盆景的“素派”。“素派”盆景着意向明清古画学习，构图着重取意，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒，表现了作者孤雅脱俗的意趣。如果以国画创作手法喻盆景，“孔派”的作品则严谨慎密，属于写实的“工笔”；而“素派”的作品寥寥几笔则表现了整体意念，属于重神韵的“写意”。当时“孔派”和“素派”的区别，是“形”和“神”的区别。孔泰初苏樵（二）风格的形成岭南盆景风格的形成，首先是由这一地区的气候决定的。它以广州为中心，旁及港澳和广西、福建等地。这一地区地处亚热带，终年雨量充沛，四季分明而无严寒酷暑，最适宜植物生长。它采用的树种如九里香、雀梅、福建茶、榆树和六月雪等，都是萌发力很强的树种，适应截干蓄枝。其二，它深受“岭南画派”的影响。其三，特殊的地理环境，使岭南盆景风格接受外界文化影响的机会较多，因而其风格不断创新。（三）风格的特点1.源于自然，高于自然岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然界的树木形态为师，以达到形似，给人一种天然古朴的印象，毫无矫揉造作。其创作型式不受任何程式的限制，只要求作品让观赏者观赏之后有回归自然的愉悦感受。其作品既要求形似，有自然大树的美姿，在整体布局中又渗透着诗情画意。岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到目前公认的就有十多种形式。构成这些形式的主要依据是按照从山野挖来的天然树桩的特点，因势利导去进行创作，即根据天然桩胚的特征去塑造作品的型式。使作品的形态都符合自然，都有它的个性和特点，既有天然美，又有艺术美，达到“源于自然，高于自然”的创作目的。2.形神兼备，传情达意岭南盆景不仅有形似的美，而且每一个造型都有其特征，独具神态和意境。欣赏者能通过作品去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这就是岭南盆景形神兼备的特点。如悬崖树型跌宕险峻、悬根露爪，咬定悬崖决不放松的形态，鼓舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概；双干型，树与树相互顾盼，枝与枝互相追逐，互为传情，人世间的情与爱，流露无遗。3.截干蓄枝，以侧代干截干蓄枝是岭南盆景独特的创作手法。从山野挖来的树桩形态各异，枝条繁杂，作者根据树桩已具备的造型条件确定观赏面，并将与造型无关的枝条及树干截掉，使其长出侧枝；等侧枝长到一定大小时，保留适当的长度，将多余部分再截掉，让留下的侧枝再长出新的侧枝。如此反复进行。这种修剪方法，妙似岭南画派的“明朗笔触”画法。4.师承画理，深入造化岭南盆景的创作思维和手法是将中国画的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有争有让，讲究顾盼呼应，树干和枝条讲究流畅有气势等理论挪为己用，去丰富作品的“神韵”。素仁的画意树就是以明清古画为蓝本的。孔泰初也是研究古画的里手。比如，截干蓄枝的技法使枝条一节一节地缩小，每一节都表现出节奏分明，抑扬顿挫的韵律，这样的枝条一方面具有国画行笔流畅的笔意，又苍老古朴，具有盆景的特征，达到了出神入化的艺术境界。（四）型式岭南盆景讲究形神兼备，而不受程式所限。然而“神”是以“形”作为外在的表现形式的。岭南盆景的主体造型，已经逐渐形成多种常见的型式了。这些型式是岭南派几代人在吸取大自然树木生长的基本形态的同时，依照国画原理长期探索出来的结晶。但盆景艺术是一门有生命的艺术，任何一种型式都不会是绝对的，应该有变化和发展。作者应根据树桩的基本形态，按照自己的构思，创作出千姿百态，独具特色的盆景作品。1.悬崖型①意境悬崖峭壁上的一棵老树，其根刚劲地咬定悬崖，树干凌空挺拔。由于恶劣的环境条件，使树干一节一节曲弯着向下倒悬。给人一种刚正不阿，力拍云天的感受。②造型要领跌宕有势。所谓跌宕有势，就是无论正视、侧视或仰视，都能看见树干向不同方向弯曲而不是直线的。主干向下悬挂，树根咬定盆沿，临危不惧。树干伸延要流畅，一节一节地缩小，曲中顿挫分明有节奏感，树梢要有生气。枝托部位适当，大小比例合理。③配盆下悬较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆加垫几。下悬较小的叫小悬崖，宜配斗盆或异型盆。上盆的位置要突出根头，尽量靠近盆角，此位置称为“压角法”，可使构图生动，避免呆板。④作品欣赏飞越云崖黄镇锐银河落九天黄磊昌黄龙戏水曾子平2.水影型①意境或者是一眼清泉，或者是一湾湖水，或者是一条小河，堤岸之上生长着一棵斜卧的树，其根稳稳地扎在堤岸之上，树梢却热情地向水面延伸，是以水为友作喁喁细语？还是以水为镜顾影自怜？②造型要领模仿生长在堤岸水边的斜卧树的姿态。树冠可各出心裁，一般有一条大飘枝，造型精炼，临水飘拂，与主干相映成趣。枝托的配搭要有摇曳生风之感。枝型多采用鹿角枝、鸡爪枝、飘枝及自然枝等。③配盆可配圆浅盆、斗盆或六角浅盆。树身飘出盆外，有飘临水面的意境。④作品欣赏福建茶黄基棉沧海横流陆学明3.木棉型①意境一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，平伸的枝虬结盘旋，势如龙奋，一股气贯云霄的英雄气概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木，如果不加修饰地运用缩龙成寸的手法，栽植于盆钵之中，就无甚意境了。必须着意刻划红棉树的苍劲挺拔、雄浑壮大。②造型要领树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲，曲中见直地逐渐缩小树尾，并且流畅有势。树头既要大又要有多条“板根”，才显得树干雄壮有势。树顶要平，顶平以显雄伟。木棉型有单干也有双干，双干木棉型要一大一小，一高一低才有情趣。对门枝是木棉树的自然特点。对门枝要有两对以上，但又不宜全部采用对门枝（其中一层采用单枝，画理叫“破格”），以免呆板。垂枝也是木棉树的特征，但只有垂枝则会过于单调乏味，在垂枝中加以“风车枝”就能生动活泼。为了加强垂枝的跌宕的空间效果，宜采用“高托”（第一层的枝位要高一点），以有利于搭配垂枝的位置，在枝法上要注意争让得法，顾盼有情，长短有度，伸延流畅，才能成为一棵完美的木棉型树。③配盆木棉型宜配长方形浅盆。④作品欣赏鸦噪寒天九里香黎康4.单干企树型①意境单干企树在自然界是很普遍的，树干有挺直，也有曲弯，虽比不上木棉型挺拔苍劲，但也不乏刚阳之气。这样的桩胚也是很常见的。②造型要领与木棉型不同的主要是枝法的搭配有区别。首先是不用对门枝；其次是枝托的位置没有明显规则，大小的比例要求基本恰当，但又不必完全按顺序排列，以免显得呆板。常有意搭配一两枝跌枝或垂枝，使造型显得更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝等。③配盆可用长方形或椭圆形浅盆。④作品欣赏相思黄基棉雀梅黄基棉5.双干型①意境有两棵树挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有连理，如兄弟携手同行，相互顾盼，如情侣相依相傍，互相映衬，情趣盎然。双干树的布局要有主有从，以高为主，以低为从；以直为主，以斜为从；以大为主，以小为从。②造型要领两株之间要富有情感。两干之间的宾主关系要协调，要顾盼有情，枝条要争让得宜，作品才有韵味。双干树的枝型常用鸡爪枝、平行枝、垂枝等。③配盆应根据树的形态决定，用浅的长方盆、椭圆盆或圆盆均可。④作品欣赏雀梅李达相依雀梅黄基棉6.三林型①意境远远看去它是旷野的小丛林，或者是大森林边缘的一部分。它们各有独特的神态，而又相互联系，如三位婀娜多姿的少女在争妍竞秀。②造型要领讲究整体布局，分清主客，不能喧宾夺主。造型时先要确定主树。主客树之间要有依有从，高低相衬，有聚有散。③配盆要根据树形选择用盆。圆盆、椭圆盆、长方盆均可。④作品欣赏婆娑枝千重九里香陆学明雀梅庞渭光7.多干林型①意境这是森林的一部分。树木葱郁，浓荫茂密，一丛接一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路，从眼前伸向幽深之处，一阵蝉鸣，几声鸦噪，衬托得这古木森森的丛林，愈加静谧、深远。②造型要领多干林是五株以上的布局。设计多干林，应首先考虑森林情调，要给人一种层次丰富而又繁而不乱的感觉。它和三干林同属丛林型，要把整体布局放在首位。③配盆多配以长方浅盆或长椭圆浅盆。④作品欣赏火棘伍宜孙福建茶黄基棉8.斜树型①意境一树横斜，迎风带露。它不像其他型式那样苍劲雄浑，然而那飘逸潇洒的茎干，宛若淑女拂袖起舞，摇曳生风，枝茎若游龙，婀娜多姿中深藏着国画的飘然神韵。②造型要领斜树的造型有飘斜和横斜两种，常见的飘斜多作45——60度的倾斜度；斜度在45度以下的叫横斜。飘斜的造型以飘逸雅淡的国画为师，注重动感。树干要有节奏地一节一节的缩小，顿挫分明。横斜比飘斜更为横卧，树干的气度要苍劲有力。③配盆可配多种类型的配，尤以浅盆为佳。④作品欣赏欲偃九里香素仁榆树孔泰初9.古榕树型村前古渡，一棵大榕树，古朴苍劲，枝叶茂密，浓阴蔽地。树干穿插回旋，树根苍虬多筋，给人一种深沉的历史感。它是岭南派的典型型式。①意境②造型要领一头多干，向四边扩散，多干中要有主有从，树干要回旋曲节，流畅地向四面扩散，适当搭配分枝，分枝再回旋曲折地伸向外方，这是古榕树型躯干的基本形态。③配盆古榕树型属重型树，宜配较为宽阔的浅盆，要盘根露爪，使