摄影基础教程-第6章---摄影构图

摄影通识摄影构图66摄影构图主体是摄影主题的重要体现。主体就是摄影画面的主要表现对象。一般情况下一幅摄影画面只有一个主体。HIPAZekiYavuzak（土耳其）6摄影构图主体的作用主要表现在三方面：一是表现主题。二是表达内容。三是结构画面。HIPAMujeebKizhakkechalil（印度）6摄影构图其一，加大比例来突出主体。其二，利用色彩对比突出主体。其三，利用光线明暗对比突出主体。其四，利用构图手段突出主体。其五，利用虚实对比突出主体。其六，通过简化背景突出主体。HIPAZhangXiangli（中国）突出主体的方法6摄影构图陪体是在画面当中陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节的被摄对象，它是画面当中与主体联系最紧密、最直接的次要对象。2016国家地理年度旅行摄影师大赛陪体人物组第三名：“Remotelifeat-21degree”，mattiapassarini6摄影构图一可以烘托、陪衬主体，可以对主体起到解释、限定、说明的作用。二陪体可以帮助主体表现和深化主题。三陪体能优化画面效果。2016国家地理年度旅行摄影师大赛陪体人物组第三名：“Remotelifeat-21degree”，mattiapassarini6摄影构图处理配体的方法：直接处理陪体，就是把陪体处理在画面内部，让观众可以看到。陪体一定要与主体有所对比，而且不能压过主体，两者必须要有主有次，有虚有实。在直接处理陪体的画面当中，陪体的面积往往会比主体小2016国家地理年度旅行摄影师大赛城市组第三名：“CelestialReverie”，JeremyTan6摄影构图间接处理陪体，就是把陪体的形象处理在画面之外，观众看不到，而是通过某种线索的引导，通过观众自己的联想和想象来补足这一形象。这种处理方法具有隐喻的意味，可以调动观众积极的想象，显得比较含蓄、意味深长。6摄影构图环境即主体周围的其他对象——人物、景物和空间，是画面的重要组成元素。构成环境的最常见形式就是景物，即人在景中。有时人物也是环境，当要表现主体人物的社会环境时，主体处于一群人中间，这一群人也就成了主体的环境。甚至有时空白也是环境。环境可分为前景、背景和空白。2016国家地理年度旅行摄影师大赛总冠军&人物组第一名：“WinterHorseman”，AnthonyLau6摄影构图一是烘托主体。环境有助于叙事、表情、表意，说明主体所处的时间、地点，有利于交代事物的时空特点二是渲染气氛。环境可以表现不同的季节、天气、场面、情景，如漫山红叶、冰雪原野、熙熙攘攘的街市，驻足围观的人群等等，渲染出特定场景的情景和气氛，为主体的形象和立意表现提供有利条件6摄影构图前景是在摄影作品画面中位于主体之前，离观察者最近的环境。前景还有位置的意义，即在画面当中无论是主体、陪体或是其他组成部分，只要处在离观察者最近的位置上，就可以称其处在前景的位置。前景的一个基本作用就是增强空间感及透视感。前景可以起到交代环境特点、渲染环境气氛的作用。6摄影构图背景是位于主体之后，渲染、衬托主体的环境。简化背景①改变拍摄角度以简化背景。②改变光线方向以简化背景。③通过控制景深以简化背景。④利用特殊天气简化背景。6摄影构图从属于衬托画面主体形象的部分，都可称为空白，如水面、地面、草地、墙壁、虚化的背景景物等。空白与实体对象之间的比例最大不能大于1∶9，最小不能小于6∶4，否则就会显得不协调，失去运用空白的作用。6摄影构图表现对象的运动感也是摄影创作的重要手法之一。画框是保持不动的，利用静止的画框表现运动的对象，这种运动往往被人们称作“画面内运动”。6摄影构图在图片摄影中，还可以利用变焦距镜头，在按动快门的同时变动镜头的焦距，造成以画面中心为中心的“爆炸式画面”，这种画面“中心清晰，向四周发散放射状线条，越向画面外缘，线条虚化程度越高”，因而显得动感很强。6摄影构图画面几何中心在摄影画面中，画面的两条对角线的交点就是画面的几何中心点，它位于画面最中心的位置，比较容易集中观众的注意力。将被摄事物处理在画面几何中心的位置，容易形成对称式构图，表现安静、稳定、严肃、庄重的主题。6摄影构图画面趣味中心在摄影画面中，将横竖边线各自分成三等份，将相对的分割点相连接，就会在画面中出现四条分割线以及四个相交的点，即图中的B、C、D、E，四个相交点的连线形成一个四边形，这个四边形中靠近边角的部分就是画面的趣味中心。6摄影构图画面意味中心在一幅画面当中，处于画面趣味中心和边框之间的幅面空间范围被称作画面意味中心。这个范围，一般情况下不是观众注意力最容易集中的地方，在这个部分安排被摄的主体对象，往往是为了表现一种特殊的意味，更多的是一种心理反应，一种主观态度。6摄影构图画面边角画面的边角位置一般不是表现主要被摄对象的区域，在绝大多数情况下，画面边角是处理前景景物的位置，主要起着保证画面和谐、突出主要对象的作用。如果将主要被摄对象处理在画面的边角位置，那么一定是为了表现反常的视觉效果。6摄影构图画面边角画面的边角位置一般不是表现主要被摄对象的区域，在绝大多数情况下，画面边角是处理前景景物的位置，主要起着保证画面和谐、突出主要对象的作用。如果将主要被摄对象处理在画面的边角位置，那么一定是为了表现反常的视觉效果。6摄影构图竖画幅也是—种常用的画幅形式，它有利于表现垂直线特征明显的景物，往往显得高大、挺拔、庄严等，在竖画幅中欣赏者的视线可以上下巡视，把画面中上下部分的内容联系起来。6摄影构图方画幅四边等长，四角相等，属于中性画面，它往往显得均衡、稳定、静止、严肃、调和，有利于表现对象的稳定状态，表现庄重的主题。方画幅既照顾了水平线，又照顾了垂直线，严谨是方画幅的主要特征，最适应表现静态的风景，当然，方画幅也容易让人产生太中规中矩的单调感觉，可能会显得呆板而缺乏生动感。6摄影构图景别是指摄影镜头所表现的画面空间范围，是摄影创作的重要表现手段。景别大小与画面空间范围大小成正比、与画面影像大小成反比。景别与环境因素、强调因素、视觉心理具有直接的相关性。6摄影构图我们可以通过两种不同的方法获得同一被摄主体在同一景别的画面。一种方法是利用较短焦距的镜头在比较近的距离拍摄某一被摄体，另一种方法是利用较长焦距的镜头在比较远的距离拍摄该被摄体6摄影构图决定画面景别的主要条件摄影画面景别主要受到物距、焦距、空间、拍摄目的等因素的影响。6摄影构图大远景：大远景是视距最远、范围最大而形象最小的镜头景别，是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面。适宜表现辽阔广袤的自然场景，能创造深邃的意境，长于交代地点位置、环境规模、空间范围、主体运动方向等。6摄影构图远景：远景是摄影机远距离拍摄事物的镜头景别。远景能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造意境。远景画面应以大处着眼，注意整体氛围，处理好景物线条、轮廓和气势。6摄影构图全景：全景是表现人物全身形象或场景全貌的镜头景别。全景比远景的视野小，既能看清人物又可看清环境，故可以同时表现人物的动作和周围环境，展示一定空间中人物的活动过程。6摄影构图中景：中景是表现人物膝盖以上部分形象或主体大部分面貌的镜头景别。中景长于表现主体富有表现力或动作性强的局部，特别是表现手势动作等，此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。6摄影构图近景：近景是表现人物腰部以上形象的或主体小半部分面貌的镜头景别。近景中主体对象占据画面的大部分，环境变得零碎而模糊。6摄影构图特写：特写是表现人物肩部以上部位或有关物体、景致细微特征的景别，是表现主体对象细部特征的重要手段。大特写：大特写是视距最近、范围最小而形象最大的镜头景别。6摄影构图特写：特写是表现人物肩部以上部位或有关物体、景致细微特征的景别，是表现主体对象细部特征的重要手段。大特写：大特写是视距最近、范围最小而形象最大的镜头景别。2020/4/16再现被摄物体正面的全貌或者局部；适宜展现人物的面部表情、姿态、展现人物的对称特征；表现安静、庄重、严肃的主题；容易显得呆板、无生气、空间感差。6摄影构图2020/4/16强调动作线、交流线的表现力；有利于表现人物动作姿态；交代方向性和事物之间的方位感；表现轮廓特征；6摄影构图2020/4/16可以弥补正面、侧面角度的不足，是画面生动、活泼、多变；有利于展现人物面部的立体起幅和轮廓特点；展现立体感和透视感；有利于表现动感。6摄影构图2020/4/16仰拍：表现位置较高的对象；表现高达垂直的景物；夸张跳跃高度的作用；强化画面的空间透视感；适宜表达正面、褒义、赞颂的主题；有利于简化背景。6摄影构图2020/4/16俯拍：展现景物的空间、规模、层次；展现空间透视及自然之美；展现纵深感；贬义情感色彩；简化背景。6摄影构图2020/4/16我们按性质把光分为两大类，即直射光（硬光）和散射光（软光）。直射光是指太阳以平行光线直接投射到地面上的光。凡点状光源发出的光皆为直射光。6摄影构图6摄影构图自然光的运用在摄影中，我们可简单地将自然光理解为“泛指以日光、天体光、月光等天然光源来照明的光”。自然光的多变性、丰富性为其提供了绚丽多彩的造型效果，也给人们带来了无限的审美感受。自然光一般可分为室外自然光和室内自然光；室外自然光又可以分为室外直射光和室外散射光。6摄影构图室外自然光第一，追寻室外自然光的变化规律。第二，掌握室外自然光简洁、统一、真实的照明效果。6摄影构图室内自然光第一，影响室内自然光的因素，一方面有室内建筑结构的影响与自然光本身的运动规律的影响。第二，室内光线往往是室内自然光与室内人工光的混合效果，最终形成一种综合的室内光线照明效果。6摄影构图人工光的定义和分类人工光是相对于自然光的灯光照明。人工光源所发出的光线，一般是由具有一定发光特性的各种电光源所提供的。主要包括主光、辅助光、轮廓光、背景光和装饰光2020/4/16按照光线照明方向分类顺光顺侧光侧光侧逆光逆光顶光脚光6摄影构图2020/4/16按照光的造型分类主光辅光轮廓光环境光修饰光6摄影构图2020/4/16按照光的造型分类主光辅光轮廓光环境光修饰光2020/4/16按照光线照明观念和效果分类6摄影构图第一是“明确”。这个既包括了对用光目的的明确，也包含了摄影过程中创作意图的明确。第二是“真实感”。这个既包括表现立体空间的真实感，又包含了照明效果的真实感。第三是布光要重点突出，主次分明。摄影师在布光前，心中要有明确的拍摄意图，即明白什么是拍摄主体、重点。6摄影构图三点布光法三点布光，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主光、辅助光与轮廓光。6摄影构图五点布光法五点布光法是在三点布光法的基础上发展而来的，主要用于更复杂情况拍摄的布光方法。它是在原有主光、辅助光和轮廓光的基础上，增加环境光和修饰光，能够满足更多的拍摄需要。6摄影构图室内灯光布置的注意事项一是要注意场景中的环境类型。二要注意灯光的布置目的。三应布好场景中的主光。四是必须布好场景中的补充光。五是对三点照明法要学会灵活运用。6摄影构图色彩三要素色彩是以色光为主体的客观存在，对于人则是一种视像感觉，产生这种感觉基于三种因素：一是光；二是物体对光的反射；三是人的视觉器官——眼。色相、明度和纯度。6摄影构图色彩三要素色相即每种色彩的相貌、名称，如红、橘红、翠绿、湖蓝，群青等。色相是区分色彩的主要依据，是色彩的最大特征。色相的称谓，即色彩与颜料的命名有多种类型与方法。在色相环中，我们可以清晰地看到色相的种类是非常丰富的。6摄影构图色彩三要素明度即色彩的明暗差别，也即深浅差别。色彩的明度差别包括两个方面：一是指某一色相的深浅变化，如粉红、大红、深红……都是红，但一种比一种深。二是指不同色相间存在的明度差别，如六标准色中黄最浅，紫最深，橙和绿、红和蓝处于相近的明度之间。6摄影构图色彩三要素纯度即各色彩中包含的单种标准色成分的多少，通常我们也把这个概念叫做“饱和度”