专题摄影 哭泣的叙利亚――战争与和平

哭泣的叙利亚——战争与和平2013Pulitzer普利策新闻奖刚刚公布，自由摄影师JavierManzano以记录叙利亚内战的拍摄作品获得今年的普利策专题摄影奖“TheSyrianUprising”。美联社的五名摄影记者凭借他们对叙利亚内战的报道获得了2013年普利策突发新闻摄影奖。叙利亚的人权状况一直都广泛被一些世界性组织所批评。2012年2月上旬，联合国儿童基金会报道有超过500个儿童在内战中丧生，另有400名儿童被关押在了监狱中并受到酷刑折磨。人权观察指控叙叙利亚政府在向反对派控制的地区前进时使用平民当作人体盾牌，而一份联合国报告证实了这个事实，说当局部队使用8岁的儿童当盾牌，之后儿童也被部队杀害，叙政府被列为联合国年度最坏的犯罪者“羞耻名单”之中。至今逃到邻国寻求庇护的叙利亚人已达100万人，其中一半为孩童。紧急状态法赋予该国安全部队以极大的逮捕和监禁的权力；由于该国实行一党制，所以不存在自由选举；当局也一直骚扰和关押着许多人权活动家和其他批评政府的人士；言论表达，集会和结社等公民宪法权利的活动一直被政府所严厉控制和禁止；妇女和少数种族也面临歧视性待遇。摄影师们希望通过一组叙利亚内战下人民的生存和人权状况图片真实反应叙利亚内战对于人性的摧残和对道德的拷问，是对叙利亚内战双方的强烈谴责和无形的控诉，以此呼吁更多的国际社会力量介入，为叙利亚人民提供必要的人道主义的保护，更重要的是，让我们重新审视人类“战争与和平”这一永恒主题，最终使全世界的民众都能够珍视和平，反对战争。下面就让我们借助那些优秀获奖摄影师的视角，来一同感受叙利亚内战给民众所带来的无法抚慰的创痛，使我们这些处于和平环境的人更进一步感受战争给人性的摧残，因为珍爱和平，所以我们回首战争。图为特写摄影奖：当地时间2012年10月18日，叙利亚阿勒颇，两名自由叙利亚战士一座掩体中观察。凭借此组图片获得2013普利策特写摄影奖。法新社摄影师JavierManzano作品突发新闻图片奖：当地时间2012年10月3日，叙利亚阿勒颇，当地一座医院外，一名男子抱着他的儿子哭泣，孩童死于叙利亚政府军的袭击。美联社摄影师ManuBrabo作品当地时间2012年9月20日，叙利亚阿勒颇，一名受伤的女子惊魂未定。当日政府军对阿勒颇的袭击造成大量的平民死亡，包括4名儿童。美联社摄影师ManuBrabo作品当地时间2012年3月8日，叙利亚北部城市，一名男孩在其父亲的葬礼上哭泣，他的父亲死于叙政府军袭击。美联社摄影师RodrigoAbd作品当地时间2012年2月26日，叙利亚北部伊德利卜省，民众在抗议总统阿萨德的示威游行中烧毁其头像。美联社摄影师RodrigoAbd作品当地时间3月4日，叙利亚北部伊德利卜省，男子手把手教一名11岁的男孩如何使用“火箭发射器”。美联社摄影师RodrigoAbd作品当地时间2012年6月12日，阿勒颇市郊，反对派自由叙利亚战士在室内休息。美联社摄影师KhalilHamra作品当地时间2012年10月29日，叙利亚阿勒颇，一名反对派士兵用枪瞄准政府军，准备战斗。美联社摄影师NarcisoContreras作品当地时间2012年11月4日，叙利亚阿勒颇，一名反对派士兵做出胜利手势。美联社摄影师NarcisoContreras作品当地时间2012年10月20日，叙利亚阿勒颇，一名平民被政府军狙击手击中胃部，挣扎试图寻找躲避地点。美联社摄影师NarcisoContreras作品当地时间2012年10月24日，叙利亚阿勒颇，政府军的炮弹袭击当地一家面包店，造成多名平民伤亡，一名男子试图将受伤的女子转移到医院治疗。美联社摄影师NarcisoContreras作品当地时间2012年8月6日，叙利亚阿勒颇，一名巴勒斯坦难民在当地医院休息。美联社摄影师KhalilHamra作品当地时间10月22日，叙利亚阿勒颇，当地一家医院地板上残留的血迹和用过的医疗用品。美联社摄影师ManuBrabo作品当地时间2012年3月10日，叙利亚北部伊德利卜省，一名受伤的女子悲伤不已，她的丈夫和两个儿子在政府军的袭击中死去。美联社摄影师RodrigoAbd作品当地时间2012年10月23日，叙利亚阿勒颇，男子用手电筒照亮一具尸体，这名男子在叙利亚政府军的炮弹袭击中死亡。美联社摄影师ManuBrabo作品当地时间2012年11月29日，叙利亚阿勒颇，夜幕降临摧毁的城市，一周之前，政府军的空袭摧毁了这个街区，收治伤员的医院也被摧毁。美联社摄影师NarcisoContreras作品当地时间2012年10月28日，叙利亚阿勒颇，经过反对派和政府军数日的交战，阿勒颇城市设施被严重破坏，几个街区变成废墟。美联社摄影师NarcisoContreras作品当地时间2012年2月26日，叙利亚北部伊德利卜省，反对派和政府军战火在居民区打响，平民在战火中逃离家园。美联社摄影师RodrigoAbd作品当地时间2012年12月8日，叙利亚土耳其边境一条河流上，叙利亚难民乘船逃离叙利亚，前往土耳其避难。美联社摄影师ManuBrabo作品当地时间2012年10月23日，叙利亚阿萨兹，叙利亚难民在NGO救助点等待食物发放。美联社摄影师ManuBrabo作品当地时间2012年12月11日，11岁的Abdullah在难民营外。Abdullah的家遭到叙利亚政府军的空袭，他在空袭造成的火灾中被烧伤。美联社摄影师MuhammedMuheisen作品从专题摄影的角度来分析这一专题首先，国外的媒体摄影记者远赴内乱动荡的叙利亚，深入到战地的第一线，以他们的专业素养和职业道德操守，从整组图片的色彩运用上来看，还是比较成功的，其中不乏，身着被鲜血浸染宗教服装的少女，满脸是血的父亲怀抱全身是血的儿子，被救援人员的面部的血色，封闭的地面上满滩是血的情景，失去儿子满脸血迹的母亲，同样还有焚烧巴沙尔图像的画面，血色和火焰说明局势的动荡，也使得我们最为真切的感受到战争的残酷以及对于人性的摧残，从记录客观现实的角度来看，这一组获奖图片的创作风格接近于尊重事实，接近事实真相的纪录片专题摄影。但是，作为战地摄影记者又要区别于一般纪录片专题类的摄影记者，战地摄影记者不能像纪录片专题摄影记者那样，可以有充足的的时间对已经存在的客观进行全方位记录，因为战地摄影记者往往冒着生命的危险，既要完成既定的拍摄人物，又要满足新闻报道的需要，因此，摄影家们就必须有目的，有选择的确定拍摄的对象，对拍摄的对象进行符合摄影艺术规律的处理加工，符合新闻报道中时间，地点，人物，事件，且需要引人思索，从而具有社会价值。(1)先从图片拍摄的时间来看，图片组的拍摄时间主要分布在阳光充足的白昼，也包括傍晚，光线不足的夜晚，因为对于专题摄影来说，光线是摄影的基础，也是摄影的阴魂，就像上述组图，对于光线的大量运用，例如，利用光线散射到被子弹穿透的墙体内拍摄自由民兵，不仅解决了在房间内摄影照明不足的问题，而且创造了一种特殊的视觉效果，同时也说明了战事的激烈程度和战争对于民众生活家园的破坏程度之巨，收到了出其不意的效果；对于身着被鲜血浸染宗教服装的少女，则是运用侧面光，与正面表情的低沉，形成了鲜明的反差，说明即使是宗教人士也难免被战争殃及，也预示着阳光和光明对于期望和平的宗教人也是遥远的；再比如夜晚中民众用手电照死亡士兵尸体的场面，黑暗中为死亡士兵照耀的那盏灯光，却也是那样的无力苍白而微弱，顿时使得观者感觉叙利亚局势的黑暗，以及民众对于光明和平苛求的遥不可及；还有废墟建筑旁公路上一连串车灯，为观者提供了一种视觉的引导和延伸，暗性地展现了医院周围废墟范围之广和战争的破坏性残酷性；再例如，难民营前发放食物利用照明光线很好地突出被摄主体，同时也划分了景深，很好的展现了空间感和立体感，让人贴切感受到难民的饥饿进而艰难处境。(2)再说说拍摄的地点，报道的是叙利亚的内战，所以理所应当取景的地点应该在叙利亚战场，与此同时，摄影师们所选取的拍摄场景主要分布在激战的废墟上的断臂断壁残垣，倒塌的民房，民众互救的街道，失去亲人的民众在痛苦的地点，举行反政府示威，中枪者身躺，民众逃离家园的街道，民众毁家纾难逃离边境的渡口，难民营的生活场所，死亡士兵身躺的郊外，血色满地的民居，反对派挂满强制的居所等无不在从全方位，多角度说明战争对于家园的破坏程度和对于人性的摧残，也是对于发动内战双方有利的控诉和强烈谴责。地点的选择比较具有代表性，涵盖了内战的各个方面，大到被毁的楼群，小到地面的血迹，其中对于拍摄地点的选择，就要涉及构图，在组图中有封闭式构图，典型的代表是，在光线透过墙体枪孔内观察情况的叙利亚自由战士；或是政府均和自由战士一墙之隔的对峙，通过墙体的分隔和枪械的对峙，显示出了交战双方的水火不容和对峙的态势，同时也说明了战事的焦灼，具有一定的象征意义；亦或是民房内满地血迹，将我们的视角聚焦在鲜红的血迹上，给人以一种视觉的冲击力，引起人民对于战争的反思和反对；同样那幅墙体有窟窿和沙发的房间，也是封闭式构图，沙发和断壁残垣的对比，使得我们不得不想起民众曾经温馨的生活与现在的逃离家园，令人深刻地反思。开放式的构图在组图中也有相当部分的呈现，例如在街道上教小男孩发射导弹的方向引导，还有就是反对派展示做出胜利姿势，或是医院废墟旁边的车灯引导线，亦或是民众逃离家园时候动态走向的视觉引导，都很好的将观者的视线引导到摄影者索要表现的拓展内容，对于揭示战争的残酷和民众的水深火热具有佐证的作用，总的来说，摄影家们对于画面空间的处理都是可以借鉴的，是比较成功的。(3)从拍摄的人物来看，摄影记者们的目光投放在叙利亚内战中各阶层，包括逃离家园的普通民众，死亡的士兵和平民，难民营的艰难生存的难民和啜泣的小男孩，痛失亲人悲伤哭泣的平民，中枪倒地的无辜平民，饱受战争折磨且被误导的小孩和面无表情的女教徒，反对政府的游行示威者，更不能少的是参与内战制造的双方；在对于画面中人物的安排以及刻画，摄影家们也采用了很多的表现手法，例如利用背景虚化突出表现被摄的主题，另外对于细节的刻画也非常到位，包括各种人物的面部表情，有的只有泪水和血渍，有的是民众无奈的面庞，更有民众对于反战的呐喊，从观者心理和视觉的角度充分挖掘画面的内涵和寓意，最终的目的都是要表现战争对于人性的践踏和弱势群体妇女儿童所遭受的身心摧残，揭示战争与和平的主题，进一步表现反战的主旨和对和平的倡导。同时摄影家们对于人物的选择上也是比较具有典型性和代表性，基本上可以分为战争参与的双方，战争双方的失败，战争的受害者包括惊惶不安的民众，逃离的民众，死亡的平民和士兵，以及具有象征意义的弱势群体妇女儿童以及教徒。其中更贯穿着不同的阶级代表对于战争的态度和采取的措施，比较全面展现了叙利亚内战中全体国民的生存状况，人权状况以及精神状况。(4)鉴于专题摄影报道的新闻性和时效性，要想符合新闻专题摄影拜倒的要求，更重要的是要将上述时间地点人物串起来，组成一定的情节，不一定要很强的逻辑性和关联度，但一定要讲究形式感，在上述的组图中，我们能够深切感受到摄影师的匠心独运，从单幅图来看，显然无论从内容还是形式方面，都达不到新闻摄影专题报道的程度，但是用一组图，深入浅出，相互配合，既能很好表现叙利亚内战的概况下全体国民，各阶层的生存和人权状况，也能够继续挖掘战争背后人类的心理和精神状况，从而引起观者深度的思索和反思，这就起到一种新闻报道的传播新闻价值和对人类人性的尊重。所选的组图从多个层次，多个角度，全方位地展现了叙利亚国内战争真实的状况以及人权状况，每个图片都有一个令人揪心的小故事，都足以给我们这些处在和平时代的人民以启迪和思考，而正是这么多图片的组合，更是从更广阔的视角，更深远的层面，更丰富的元素充实了主题的框架，同时也给人留下了那么多难忘的经典永恒的关于战争与和平的瞬间和历史见证，在这一幅幅画面的背后，似乎摄影师向通过图片告诉我们战争时代下关于亲情，同胞，友谊，和谐，人性，国家个人民族命运的紧密相连，覆巢之下，岂有完卵。但是作为新闻摄影专题报道，往往是要求尊重客观现实的，不允许带有明显的政治倾向和个人观点的，但是往往新闻摄