论郁达夫小说的艺术风格

湖北大学广播电视大学本科毕业论文（设计）任务书题目论郁达夫小说的艺术风格姓名何志美学号1342001259984专业年级汉语言文学指导老师文少雄职称老师2015年5月27日浅谈郁达夫小说的艺术风格何志美内容摘要：郁达夫小说以其坦率的自我暴露、感伤的浪漫抒情格调、结构的散文化和流丽、清新的文笔著称,开创了20世纪20年代主观抒情小说的先河。这种风格形成的原因主要表现在三个方面：一是传统的古典文学教育造就了他的诗人气质；二是留日经历让他开始冲破道德的禁区探询人性的真实；三是郁达夫生活的时代造就了他作品忧郁感伤的基调。本文就郁达夫小说的艺术风格及其形成原因、影响来进行探讨与分析。关键词：郁达夫小说；艺术风格；影响郁达夫他以惊世骇俗的“自我暴露”的小说而闻名遐迩，人们对他的作品也是众说纷纭，这种独特的艺术风格，使得他的作品几十年来遭受冷落，也是这种风格，使他的作品对于读者有一种经久不衰的艺术魅力。现在就让我们从不同角度来探讨一下郁达夫小说的艺术风格。郁达夫小说的主要艺术风格郁达夫（1896年12月7日—1945年9月17日），原名郁文，字达夫，是以专情而放任的矛盾形象留在中国现代文学史上有重要影响的作家。他以代表作《沉沦》而闻名于世，也引起了诸多争议。褒之者认为他真正的抒写了青年的时代病，开创了自我写真的小说新体式，称其作为较成功的“私小说”。贬之者攻击他为色情、下流。说郁达夫是“颓废文人”。无论争议结果如何，郁达夫作品所体现出的强烈的抒情色彩、坦率大胆的自我暴露、“感伤主义”的格调、病态的人物描写、“零余者”典型形象的选择、“自叙传”的形式构成了郁达夫小说区别于他人的独特魅力。任何一个作家的创作风格都不是单一的，尤其像郁达夫这样复杂的作家更是如此。本文主要从以下几个方面入手，探讨郁达夫小说创作的艺术风格：（一）坦率的自我暴露郁达夫小说的作品，有着卢梭的风范。他的作品以自己独特的方式，把自己的喜怒哀乐、爱憎态度，甚至内心深处一刹那的猥亵念头，全彻底地暴露在读者面前。这种赤裸裸的自我暴露式的内心描写在中国现代文学史上是罕见的。郁达夫早期小说《沉沦》、《血泪》、《茑萝行》等常常以自己的遭迹、经历作为小说的素材,充实的勾勒了自己纯真的生活。正如他所主张的那样:“文学作品,都是作家的自叙传。”作家的个性,是无论如何,总须在他的作品里头保留的。郁达夫对于生活,尤其是自己的亲身体验,心理活动都毫无保留地予以大胆的自我暴露,这表现在以下几个方面。充分保留了弱国子民在异国他乡遭受的种族歧视及忧闷和孤独。郁达夫早期作品《沉沦》就描写了一个患“忧郁症”的留日中国学生。对其忧郁性格和变态心理惊醒细致的刻画。抒写了“弱国子民”在异邦所受到屈辱冷遇,以及渴望纯真的友谊和爱情而终不可得的失望与苦闷,同时也表达了盼望祖国早日富强起来的热切心愿。这是一个染有当时“时代病”的青年典型,他酷爱自由,多愁善感,关于生活在无限的幻想之中,他热爱生活却又不被人理解,才华横溢却又无所作为,希望麻醉自己而有良心永不死亡,他是一个苦闷的失去任何大小依托的人。暴露的生活的贫困和失业的悲哀,愤怒的诅咒罪恶的社会制度。郁达夫1922年回国,他开始体验到贫困和失业的痛苦。在《血泪》中,主人公“我”是个东洋留学生,遇到了一个卖文赚钱的差事,然而却遇到了问题,当外套的二角钱和六七个铜板,若买了纸币,就不得不饿肚写小说,若吃了饭,又没有买纸笔的钱。可见主人公生活的极端贫困和凄惨。民以食为天。吃饭问题是最大问题。“一踏上上海的岸,生计的问题就逼近到我的眼前来。缚在我周围的命运的铁锁圈,就一天一天扎紧起来了。”(郁达夫《茑萝行》)。郁达夫就是将吃饭问题的艰辛,社会制度的罪恶,失业的悲痛,饥寒交迫的滋味,一一如实地暴露在读者的面前。以惊人的坦率来暴露爱情的苦闷和个性解放的要求。五四时期是一个要求个性解放和个性自由的时代。然而,封建军阀的和黑暗统治和帝国主义铁蹄的蹂躏,使这种思想失去了现实的土壤,变成一种无望的痛苦。在这样的历史背景下,郁达夫以自己的大胆和直率,对爱情的追求,性苦闷以及妓院生活等,做了惊人的自我暴露和毫不掩饰的刻画。郁达夫在其《日记九种》中写道:“名誉、金钱、女人都同时地三角联盟来向我进攻!悲哀啊!真是说不出来的悲哀!”郁达夫小说将关于爱情的追求、性苦闷的暴露作为一个社会问题提出来的。其小说的主人公失去了一切人间温暖时才进入妓院大门的,而他们都不是把女性作为泄欲工具,而是把它们当做一个“人”,在欣赏,关心和爱怜的。这些妓女形象如海棠,碧桃,翠云等,全无一点淫污之感,他是借碧桃,此宣泄对社会不义和罪恶之痛,正如沈从文所说:“能理解性苦闷以外的苦闷,用有风采的文字变现出来,是郁达夫(《郁达夫张资平及其影响》)。”（二）忧郁、伤感的浪漫抒情格调郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，是五四时期浪漫派的代表作家。郁达夫小说中的人物形象，大多有着相似的气质和性格，有着不幸的遭遇和悲剧的命运，孤僻自卑，多愁善感，这成为他小说中感伤的人物形象的性格内核。如《银灰色的死》、《沉沦》等等。一览这些富有感情色彩的篇名，便会被一种诱人的感伤味所吸引，未曾启篇，已给人以情绪上的感染，我们已似乎听到了悲凉小曲儿的哀伤调子，看到了贫、病、死的灰暗色彩。《银灰色的死》的主人公“他”醉后踯躅于凄冷的街头，最后死去，但灵魂没有泯灭，热烈的心的跳动是不甘心停止的，表现了在无可奈何的人生中对残酷现实的报复，是弱者生命的反抗。由此可见，郁达夫大多数作品中的感伤颓废，正是他对黑暗社会反抗的表现，只不过这种反抗不那么直接，而是通过曲折隐晦的手法自然地流露出来。（三）用感情来替代完整的故事，突出人物的自我感觉与内心矛盾《沉沦》是一篇惊世之作，它之所以引起轩然大波，在很大程度上是因为作者在传统的读者界，第一次大胆的披露了自己的性心理。在一定意义上可以说，作者利用心理描写，敢于解剖自己的情感及个性，用感情来代替完整的故事，从而突出人物的自我感觉与内心矛盾。比如在《沉沦》中，作者的将心理情感贯穿全文，成为推动故事情节发展的中心。在学校，他感到与周围环境“格格不入”，一声日本同学的“说笑”就能触动他“局外人”的敏感意识，从身边擦过的两个“穿红裙子”的当地女生，也能在他心中点燃自卑的火种，甚至偷看旅馆主人女儿在浴室洗澡的情形，产生了一种犯罪式的自责心里，甚至担心被告发，这种复杂矛盾的心理，将小说渲染的淋漓尽致，推动了故事的情节发展。再如在《春风沉醉的晚上》里“我”与陈二妹邻室而居，从疑俱，了解到互相同情，似乎有朦胧的恋情，却又似同病相怜的知己。于是由“同是天涯沦落人”的哀怜发展为感激，从而又发展为“情”与“欲”的矛盾。“我看了她这样单纯的态度，心里忽而起了一种不可思议的感情，我想把两只手伸出去拥抱她一回，但是我的理性却命令我说：‘你莫在作孽了！你可知道你现在处的是什么境遇！你想把这纯洁的少女毒杀么？恶魔！恶魔！你现在是没有爱人的资格呀！’我当这种感情起来的时候，曾把眼睛闭上了几秒钟，等到理性的命令后，我的眼睛又睁了开来，我觉得我的周围，忽而比前几秒更光明了……”这种矛盾冲突结果是欲情得到了净化，理性战胜了情欲，包含着特定的社会和艺术内涵，足见其心理情感分析艺术的高超。从早期的《沉沦》到后期的《迟桂花》等作品，艺术技巧日臻成熟，无不渗透着细腻的心理描写，正是分析这极其矛盾、隐秘、复杂和丰富的情感，起到了组织作品结构，推动情节发展的核心作用。也正是人物情感无规则的、自由散漫的流动，构成了作品的基本框架和叙事特点，使艺术个性得到卓越表现，其浪漫才情也跃然纸上。郁达夫小说的风格成因郁达夫是中国现代文学史上有争议的作家之一，其小说创作风格多变。本文着重从其接受教育、留日经历、生活时代及其受外国文学影响等方面，阐述其作品风格形成的原因：（一）传统的古典文学教育造就了他的诗人气质。细读他的作品，我们就会发现其间的确回荡着古典诗词的余响。而郁达夫以非凡的艺术才华融古典诗韵于现代小说创作之中，这也是其小说之所以在现代文坛独树一帜的一个要因所在。郁达夫是生在中国一个传统的书香世家，从七岁起，他就开始到学堂去读书，一直到十七岁赴日本之前，所受的全都是中国古典文学的教育。郁达夫古典文学修养很高，能写漂亮的旧体诗，他又是一个有浓厚诗人气质的作家。郭沫若说：“他的旧体诗比他的新小说更好”。在五四时期，新文学运动的倡导者都受过古典文学的教育，他们大都精通古文，能吟诗作赋，所以在他们的创作中或多或少都有传统文学的印记。传统文学的创作风格对郁达夫的创作也有一些影响，如《离骚》的悲愤情调、魏晋文学的感伤色彩、李商隐的缠绵悱恻、婉约派词人的哀怨悲切等等，在郁达夫的作品中都留下了痕迹。郁达夫的小说常常首先酝酿出一种中心情绪，接下来便以许多散漫且互不关联的情节将这一中心情绪来来回回地反复书写。这与晚唐诗歌错综叠映、灵动跳脱的诗意结构极为相似。如《空虚》开篇便通过大段的心理独白写出了人物无所寄托的心理，接下来便分别以几个互不相干的回忆片段穿插其间，而每一片段无疑都是对人物无聊且空虚心理的映证。《茑萝行》开篇也道出了“我”的寂寥与愁思，这种情绪随后在抒情主人公与妻子的娓娓倾诉中，四处弥漫，萦绕全篇。郁达夫没有去编织一个完整的故事，而是以感情替代故事。感情的波动，形成他作品的情节；感情的奔涌，构成他作品的高潮。这种写作手法的形成既得益于东西方小说的滋养，也有赖于他深厚的传统古典诗词的根基。（二）留日经历让他开始冲破道德的禁区探询人性的真实。留日期间，郁达夫如饥似渴地阅读了大量外国文学作品，认识各种流派。特别是日本“私小说”对郁达夫创作有着直接的影响；“私小说”有三个主要特征：一是大胆的自我暴露。那怕是作家灵魂中的一些肮脏的东西，也要毫不掩饰地赤裸裸地表现出来。如田山花袋的《棉被》就赤裸裸地描写了作者对自己的女学生的一种变态的情欲。二是抒情的表现手法。如佐藤春夫的《田园的忧郁》中借景抒情、情景交融的抒情表现。三是不注重完整的故事情节，结构上像散文。如被公认为日本“私小说”最佳作品之一的志贺直哉的《在城崎》几乎是一篇散文。同样，《田园的忧郁》也可以当作散文来读。（三）郁达夫生活的时代造就了他作品忧郁伤感的基调。郁达夫1896年出生在浙江富阳县城内的一个知识分子家庭。他“悲剧的出生”（郁达夫《悲剧的出生—自传之一》）的时候，正是中国被日本战败后的第三年，“战败后的国民，尤其是初出生的小国民，当然是畸形的，是恐怖狂，是神经质的”（郁达夫《悲剧的出生-自传之一》）。由于连年不断的战争，郁达夫的“书香人家”也就此破落。他出生的第三年，父亲去世，卖光了田地，祖孙六人全靠母亲缝补洗衣，节俭度日。才九岁的姐姐，也被迫当童养媳。“只有孤儿寡妇的人家，受邻居亲戚的共欺凌，是免不了的”（郁达夫《悲剧的出生-自传之一》）社会的腐败和时代的黑暗所造成的具体的痛苦和辛酸，自然给郁达夫幼小的心灵带来了忧郁、苦闷的伤痕。辛亥革命的失败，给所有爱国知识分子增添了新的忧郁和苦闷。这时期的郁达夫正求学于嘉兴、杭州。少年离乡，一方面得不到母爱的温暖，另一方面还受到“锦衣肉食的乡宦人家子弟”的歧视，使他处在极度的忧郁苦闷之中，成为一个“孤独者”（郁达夫《孤独者—自传之六》）。郁达夫忧郁感伤的个人气质在这时候已经形成。郁达夫小说风格的影响郁达夫小说在中国现代文学史上具有深远的意义。我认为郁达夫小说带来的影响中有四个方面是最为明显也是最直接的：一是推动了以“自我表现”为中心的新艺术观的发展；二是促进了青年人的思想启蒙和人性解放；三是开创并推动了“自叙传”小说的发展；四是郁达夫的抒情小说饱含了爱国主义情感，对中国人的觉醒起到了激励作用。（一）推动了以“自我表现”为中心的新艺术观的发展。个性自由和“自我表现”是郁达夫为自己的文学世界树立的标杆，郁达夫在日本留学期间，较多的接受了19世纪欧洲浪漫主义文学，于是他强调“本着内心的要求，从事于文艺活动”，加之他吸收了日本德田秋声等人的“私小说”创作的特点和现代主义小说的手法，于是他结合自己的创造，主张表现作家“自我”的生活和心境，减少对外部行为感观的描写，着重于袒露作家的思想和心理，其