柳永词两首-课件

兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。词的起源词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。词牌和标题按字数可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）；按段落的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）；按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）。词的分类时期主要风格代表作家唐、五代北宋初婉约艳丽温庭筠、韦庄、李煜、晏殊北宋中叶到南渡婉约、豪放柳永、苏轼、秦观、李清照南宋前期壮怀高唱辛弃疾、陆游南宋后期哀感低吟姜夔唐宋词发展四个时期柳永一袭磊落青衫茕然立于繁花落叶之间眼里有无处安放的深情谁也抹不平他心中的忧伤春意阑珊拿不起的是书卷秋雨连绵放不下的是思念潇湘河畔寻寻觅觅红尘良伴无限江山时运不济如何指点哭三变墨迹留指间最难留白衣卿相掌上流年最恨酒醒杨柳岸边最伤晓风残月多情留人间最难留白衣卿相写一纸风华三千唱华星明灭歌好景好天看你凝眸深处的繁华人间怀你心中雪读你心中念素容颜白色笺碧落黄泉为你朝暮尽飞雪三秋桂子十里荷花都在你笔尖从别后暗负了良辰美景几点两三烟树一轩明月都在你眉眼最无情望月人辞明月清风来打碎池中明月哭三变夜雨来滴答檐下银铃哭三变飞雪来半城尽着缟素哭三变声声弦声声慢哭三变自你一去驻足天阙天下哭三变长街头小巷尾歌声忽然停歇捧杯冷酒斟与黄土只为哭三变最无情再转眼旧人间最肯忘却千般虚名求一世清闲我欲问尘中客浮生能有几年最愿将那万种风情皆遥寄江月共看那长流水送流年柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，原名三变，排行第七，又称柳七。婉约派词宗。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永词取材广泛，尤工羁旅行役，大量创作慢词，长于铺叙，词风凄婉缠绵，构词意境脱俗，豪放不羁。代表作品《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘州·对潇潇暮雨》《蝶恋花·伫倚危楼》等。柳永在宋词史上的影响：1.慢词的发展与词调的丰富；2.市民情调的表现与俚俗语言的运用；3.词的表现方法的改变。慢词篇幅体制的扩大，相应扩充了词的内容涵量，提高了词的表现能力。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。柳永创造使用了100多个调，使用词至柳永，体制始备。创作方向上变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。充分运用现实生活中的日常口语和俚语。创造性地运用铺叙和白描的手法。柳永•婉约派•我国历史上第一位专业词人。•凄婉缠绵，俚俗自然•开创慢词（长调）望海潮柳永宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。背景都门（dū）凝噎（yē）暮霭（ǎi）参差（cēncī）绕堤沙（dī）天堑（qiàn）罗绮（qǐ）羌管（qiāng）钓叟莲娃（sǒu）东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。望海潮柳永杭州地处东南，地理形势优越，是江浙一带的大都会，从古至今都很繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帷幕，房屋高高低低，约有十万人家。茂密如云的林木环绕沙堤，怒涛卷起白雪般的浪花，钱塘江如天然的沟壑，宽阔无边。集市上陈列着珠宝珍玉，家屋里充满着绫罗绸缎，竞逐豪华奢侈的生活。词义梳理：里外两湖与远近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹响羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘嬉笑颜开。千百骑兵簇拥着牙旗，乘醉听吹箫击鼓，吟唱着观赏烟霞风景。他日画上美好景致，回京都时好向朝廷夸耀。词义梳理据说金主完颜亮听人演唱柳永《望海潮》后，向往南方富庶，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。望海潮（柳永）一、结合注释，理解文意，看看作者描绘了一幅怎样的图画环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景•《望海潮》描绘了一派太平、富贵、安定、祥和的都市生活景象。写杭州突出了以下几个方面:（1）地理位置：杭州是东南的重镇。（2）历史传统：自古以来，杭州就是繁华都市。（3）自然景观：有著名的钱塘江、秀丽的西湖。（4）市井面貌：建筑、设施美观，人口密集。（5）百姓生活：人们安居乐业，处处笙歌，老老少少都心情愉悦。•词人全面细致地描述了古都杭州的繁华与美丽，充分表现了词人对杭州风物的惊叹、赞美和艳羡之情。重湖叠巘清嘉三秋桂子十里荷花十里荷花西湖十景苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。问题探究：这首词运用了什么表现手法？铺陈：又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。（乐府民歌《陌上桑》、《木兰辞》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”；“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”点染：本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲。这首词一反柳永惯常的风格，以大开大合、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。雨霖铃柳永宋词赏析2011年5月17日整体感知：课文音画欣赏长亭更短亭，何处是归程？——李白《菩萨蛮》十里五里，长亭短亭。——庾信《哀江南赋》对长亭晚，骤雨初歇。•都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。•念去去千里烟波暮霭沉沉楚天阔•多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。•今宵酒醒何处？杨柳岸‘晓风残月。•此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？上片写临别时难分难舍的情景。下片写分别后孤寂凄清的情景。概括：这首词上片、下片主要内容是什么？1.划出抒情的句子，领会其感情。上片：都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。下片：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！1.饯别时低落的心情；2.船要出发时难舍难分的痛苦；3.设想“今宵酒醒”后的凄凉；4.风情无人诉说的孤独……找出文中的意象寒蝉、长亭、都门、兰舟、烟波、暮霭、楚天杨柳、晓风、残月2.划出写景的句子，领会其艺术效果。（1）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（2）念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（3）今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。烘托悲苦凄凉气氛，表达作者缠绵悱恻的伤感情绪。“一切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟，写离别之凄恻，即景抒情，融情入景，达到了情景交融的境界。全词的词眼是那一句多情自古伤离别背诵全词北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用。途经江州，照例流浪妓家，结识谢玉英，见其书房有一册柳七新词，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道：见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道：“任作白衣卿相，风前月下填词。”从此，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。能和柳七亲热唱和，哪怕是倒贴银子，就成了歌妓们的最高愿望：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称“奉旨填词柳三变”。柳永尽情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。这便是“群妓合金葬柳七”的佳话。谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。西湖十景苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！——白居易《忆江南》