点线面构成

三大构成韩潇琦15039228751——2016高职移动网络软件班“构成”一词产生于20世纪初，构成设计作为现代设计的思想，它的起源有三个途径。1、俄国构成主义运动2、荷兰的“风格派”3、以包豪斯设计学院为中心的设计运动俄国李西斯基作品用红色的楔子打击白军蒙德里安作品《红黄蓝》三大构成平面构成色彩构成立体构成平面构成平面构成是视觉元素在二维平面上，按照美的视觉法则和力学原理，进行编排和组合，它是以理性思考和逻辑推理来创造形象并研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的抽象造型活动。一、点在几何形的定义里：点只有位置没有大小，点的移动形成了线在形态学里：点有大小，形状，色彩，肌理等造型元素1.1点的特性（1）点是视觉的中心，能够聚集视线。（2）点与点之间有视线运动，大点对小点有吸引力。（3）一条直线给人以明确的直线感（4）上下左右放置的点能给人以发射的感觉1.2点的错视“错觉”，就是感觉与客观事实不相一致的现象。1.2点的错视（1）点的远近错觉：等大的两个点，暖色的明度高，给人感觉大，冷色明度低，给人明度小，暖色的点有前进的感觉，冷色的点有后退的感觉。1.2点的错视（2）点的大小错觉：等大的两个点，周围点小的感觉大，周围点大的感觉小。当周围的点过大时，中间的点就会给人小的感觉。利用点的大小错觉，可以使周围点变小，如图所示，从而使中间的点更加突出，使广告的主题更加明确1.2点的错视同一大小的两点，周围空间大的点感觉小；周围空间小的点感觉要大。利用周围空间与中间图形进行比较，使中间图形给人小的感觉。当我们减少周围空间面积时，如下图所示，我们会发现中间的图形较上图要显得大一些。（3）点的空间错觉点的构成是点在平面中的排列组合方式①完全相同的点等间距构成。画面规则、整齐、视觉感受平稳，但缺乏个性。②大小不同的点等间距构成或大小不同的点间距变化构成画面的动感增强，点的大小、距离上的变化使画面产生轻重、疏密、远近等变化点的构成③方向变化的点的构成点沿直线、波浪线、折线、涡线等线条的方向排列，画面富有动感，视觉感受丰富，④点塑造形态点通过封闭排列或聚集密布可以构成多种形态。点在大小、浓淡、疏密上的变化还可以表现曲面的凹凸起伏、光影变化等复杂的造型关系点的构成⑤点的无规则构成画面活泼，极富变化。大点或密集的点是画面的中心，视线从这里向小点或分散的点移动，视觉心理会产生由强到弱、由紧到松的感受。二、线线是一切面的边缘和面与面的交界，并且是有长度的。例如下图中，蓝天形成的面与草地形成的面的相接处，就形成了一条线。其次，线也是点运动后形成的，是点进行移动的轨迹。例如图中，沙漠里的骆驼具有点的性质，当排列成列队时，就形成了线的性质。由此看来，线是具有位置和长度的，但线又必须使我们能够看到，所以线还得具有一定的宽度。线的作用1、面化的线，线通过集合排列，形成面的感觉2、疏密变化的线，线通过疏与密的排列形成空间中的“灰面”3、粗细变化的空间，虚实空间的视觉效果4、错觉化的线5、立体化的线6、不规则的线线的错视线的长短错觉两条等长的水平直线，由于不同的外界因素，会造成视觉上的不等长的效果。●两条等长的水平直线，由于线端加入了斜线，斜线与直线所成角度的不同，便会产生不等长的错觉效果。斜线所成角度大的直线会显得比角度小的直线要长。●两条等长的直线，没被分割成两段的直线较被分割成两段的直线要显得的长。线的错视●两条等长的水平直线，由于周围造型元素的对比不同，也会产生长短不同的错觉。线的错视线的位置错觉一条斜向的直线，被两条平行的直线断开，其斜线会产生不在一条直线的错觉。线的曲线错觉两条平行直线，由于受斜线角度的影响而产生错觉，使平行直线呈现出曲线的感觉。线在设计中的应用IT公司-国际商业机器公司什么是面？我们可以结合前面学到的点和线来理解面的含义。面与点相比，是平面中相对较大的一个元素。例如下图中，广阔的草坪相对于远处的房子就是一个较大的元素，就更具有面的性质。三、面面与线相比，可以理解为是线移动的轨迹，具有长、宽两度空间。在下图中，不同色彩的线组成了不同色彩的面。1.1面的性格和种类几何形：也称无机形，分为直线几何形和曲线几何形直线形就是强调垂直线与水平线的效果，具有直线所表现的心理特征。如：正方形、长方形、平行四边形等等。直线形表达出一种刚强，直爽的性格特征。几何曲线形比直线形要柔软很多，能表现出几何曲线的特征，具有一定的几何秩序。例如圆形，半圆形等。给人美感的同时又给人一种自由整齐的感觉。有机形：不可用数学的方法求得的有机体的形态，富有自然法则，表现自然界有机体存在一种生机勃勃的旺盛生命力。偶然形偶然形，顾名思义是偶然得到的图形，是随心所欲产生的图形。偶然形可以更好的表达出自然朴素的感觉，且个性较为强烈。不规则形是人为创造的自由构成形，能充分地体现出作者的个性，所以是最能引起人们兴趣的造型。1.2正负形（图与底）任何形都是由图和地两部分组成。要使形感到存在，必然要有地将其衬托出来。在一副画面中，“图”有明确的形象感，给人强烈的视觉印象，在画面中较为突出；“地”没有明确的形象感，给人模糊的视觉印象，没有形体的轮廓。例如下图中，白色的形象是图，而黑色的形象为地。在设计中，要强调图的突出，同时还要注意地的变化。在构成中既有做到图的完整性，同时，又要使地完善。如下图所示中，图和地都具有自己清晰的形象，当把白色看成图时，红色就为地；当把红色看成图时，白色就为地。1.3面的错视●由于环境形象大小不同的对比作用，使同样大小的两个倒三角形，周围形体小的图形产生大的感觉，周围形体大的图形产生小的感觉。●同样大小的两个正圆形，上下并置，上边的圆形给人大的感觉。这是由于我们的视平线习惯在中线偏高处，而上面的图形距离视觉中心较近，所以会看上去较大。要取得视觉上的一致，可以将上面的圆稍微减小一点或把下面的圆放大一点，这样上下两圆就具有大小一样的视觉感受。面的错视●长方形由于受斜线角度的影响而产生错觉，使长方形的两条直线呈现出曲线的感觉。这和前一篇教程中讲到的线的曲线错觉是同一个道理。●用等距离的垂直线和水平线，组成两个同等面积的正方形，其长、宽的感觉却不一样。垂直线组成的正方形，使人感到稍宽；水平线组成的正方形，使人感到稍高一点。点线面的综合四、基本形形是具体形象的外部特征，是构成设计中重要的组成部分。“轮廓线”是平面形体的决定因素。基本形——是指构成图形的基本元素单位，是构成一个重复式彼此关联的复合形象的单位。一个点、一条线或者一个面都可以成为一个基本形。具有独立性又具有连续、反复的特性。在构成设计中，基本形的特点应该是单纯、简化的，这样才能使构成形态产生整体而有秩序的统一感。基本形的创造方法分离——面与面之间保持一定的距离而不相接触相遇——又称“相切”，形象与形象之间，其边缘线恰好相接覆叠——一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之上，产生或上或下或前或后的空间关系透叠——面与面相互交错重叠，透叠不会掩盖各形象的轮廓，而且有透明的效果。重叠处出现了新形象，从而使形象变得丰富多变，富有秩序感。相融——又称“联合”，形象组合相遇后形成一个新的较大的形象，联合的形象常处于同一平面层次上，它会使空间中的形象变得整体而含糊。减缺——一个形象的某一部分经过组合后被另一个形象所覆盖，两形相减，保留了覆盖在上面的新形象，又出现了被覆盖的另一个形象留下的残余形象差叠——是指两个形象互相叠置后所得到的减缺部分的形象重合——相同的形象完全重合为一体，其造成形象的特殊表现，使其在形象构成上已不具有意义五、骨骼我们在设计中常借助骨格来构成某种图形。骨格有助于我们在画面中排列基本形，使画面形成有规律、有秩序的构成。骨格支配着构成单元的排列方法，可决定每个组成单位的距离和空间。根据对形的位置秩序性可分为：规律性骨骼和非规律性骨骼；根据对形的位置控制力的强弱可分为两种：有作用性骨格和无作用性骨格。骨骼的分类1、有规律性骨骼有规律性骨骼。它是以严谨的数学方式构成骨骼线，在骨骼线里安排基本形，如重复、渐变、近似、发射等骨骼，能产生强烈的秩序感。2、非规律性骨骼它没有严谨的骨骼线，可以随意灵活安排基本形，如节奏、密集、对比骨骼。3、有作用性骨骼骨骼线将画面面积分割成若干具有相对独立性的骨骼单位，每个骨骼单位就是基本形的存在空间。并可以改变方向、正负、越出骨骼线的余形可被骨骼线切掉，能产生更多的形象。特点：（1）基本形都在格内，通过不同的明暗显示骨格线的存在。（2）基本形超出格子的部分要擦掉，形的大小、方向、位置可以自由安排。（3）骨格线起划分空间作用，并分割背景。有作用骨格给基本形以固定空间（骨格内）。有作用骨格基本形可以在骨格单位内上下左右移动，甚至超越骨格线。如果超越骨格线，越出的部分将被骨格线切除。有作用骨格的基本形有正负、黑白变化，并因此使图底相连，产生图形的无穷变化。4、无作用性骨骼它给基本形准确的空间位置，但基本形安排在骨骼的交点线上，可以改变其大小、方向、正负关系，能构成比较灵活生动的形象。特点：（1）基本形必须放在轴心上，骨格线起轴心作用。（2）骨格主要管辖基本形的准确位置，最后线要擦掉。（3）形可大可小，不起分割背景的作用。无作用性骨格主要起定位基本形的作用（十字交叉点上）。无作用性骨格基本形不得移动位置，但基本形可以任意大小，将产生基本形相连。无作用性骨格基本形无正负、黑白变化。作业：1、点的构成一张2、线的构成一张3、面的构成一张4、点线面综合构成一张（可参考看课本P43）工具：针管笔（0.3mm,0.5mm,0.7mm)，白板纸，尺子（直尺，画圆模板尺，曲线尺）要求：1、自己创作，不得抄袭2、尺寸大小：10cm*10cm贴在30cm*30cm的白板纸上，右下角标注学号姓名构成的形式美法则形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。平面构成的形式美法则主要包括以下内容：单纯与简洁统一与变化对称与均衡对比与调和节奏与韵律比例与分割1.单纯与简洁单纯是没有明显的差异和对立的因素。eg:蔚蓝的天空、碧绿的湖水、皎洁的月光、2.统一与变化统一：指图案的各个组成部分有内在的联系变化：指图案的各个组成部分有差异统一和变化是同时存在的，统一体现了事物的共性和整体联系，可以增强造型的条理及和谐的美感。如果只有统一而没有变化，就会造成单调，呆板的效果。因此在统一中加上变化，以求得生动的美感。内容与形式的变化与统一局部和整体的变化与统一层次和空间的变化与统一变化与统一要彼此制约，互相补充做到合理。3.对称与均衡对称是指某个点、直线或平面而言，在大小、形状和排列上具有一一对应的关系。均衡，是指心理上达到一种力的平衡状态，它没有对称的结构，却有力的重心。4.对比与调和对比：形与形或形与景之间由其差异产生的状态。对比的内容：形象对比、大小对比、色彩对比、方向对比、质感对比。——相同中找不同调和：在差异中寻求一致，或者说是在对比中强调共性。——异中求同，在不同中找相同具象抽象：形状的对比与调和主次关系：面积的对比与调和位置关系：位置的对比与调和密集度：数量的对比与调和黑白灰、明度形式5.节奏与韵律在版面的构成中，节奏与韵律指的是同一图案在一定的变化规律中，重复出现所产生的运动感。节奏：音乐中交替出现的有规律的强弱，长短的变化韵律：在构成中，韵律就是规律变化的节奏6.比例与分割