茅盾

上一页下一页退出目录1第十讲茅盾一、茅盾二、《蚀》、《子夜》等小说三、散文创作上一页下一页退出目录2一、茅盾（一）革命作家·社会活动家茅盾（1896－1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江省桐乡县乌镇人，出生于一个世代书香门第。茅盾是他创作第一篇小说《幻灭》时开始使用的笔名。茅盾于1913年考入北京大学预科。1916年毕业后因家境窘迫，辍学就业，进入上海商务印书馆编译所工作，从此步入了文坛。茅盾于1920年加入上海共产主义小组，1921年成为中国共产党第一批党员之一，参与了党的筹建工作，并投身于党所领导的社会斗争和革命文艺活动。他在小说、散文、评论等方面均有贡献，小说成就最高。茅盾是我国现代文学史上著名的文学批评家，是左翼文学的奠基人。上一页下一页退出目录3第一届茅盾文学奖获奖篇目（1982年）《许茂和他的女儿们》周克芹《东方》魏巍《将军吟》莫应丰《李自成》(第二卷)姚雪垠《芙蓉镇》古华《冬天里的春天》李国文第二届茅盾文学奖获奖篇目（1985）《黄河东流去》李准《沉重的翅膀》张洁《钟鼓楼》刘心武第三届茅盾文学奖获奖篇目（1988）《平凡的世界》路遥《少年天子》凌力《都市风流》孙力《第二个太阳》刘白羽《穆斯林的葬礼》霍达第四届茅盾文学奖获奖篇目（1998）《战争和人》王火《白鹿原》陈忠实《白门柳》刘斯奋《骚动之秋》刘玉民上一页下一页退出目录4第五届茅盾文学奖获奖篇目（2000）《抉择》张平《尘埃落定》阿来《长恨歌》王安忆《茶人三部曲》王旭烽第六届茅盾文学奖获奖篇目（2005）《张居正》熊召政《无字》张洁《历史的天空》徐贵祥《英雄时代》柳建伟《东藏记》宗璞第七届茅盾文学奖获奖篇目（2008年）《秦腔》贾平凹《额尔古纳河右岸》迟子建《暗算》麦家《湖光山色》周大新上一页下一页退出目录5（二）文艺思想２.左拉的自然主义的影响长篇小说：《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）《虹》《子夜》《腐蚀》《霜叶红似二月花》等短篇小说：农村三部曲（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）《林家铺子》等剧本：《清明前后》散文：《茅盾散文集》、《见闻杂记》、《苏联见闻录》、《茅盾随笔》等主要作品上一页下一页退出目录6二、茅盾的小说成就（一）题材的选择与主题的开掘注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，极力反映时代全貌及其发展的史诗性。从《蚀》到《子夜》再到《霜叶红似二月花》都反映了他的这种追求。茅盾小说以描写社会斗争为故事轴心，题材具有强烈政治性。与“五四”时期的大部分叙事作品都是以个人立场叙述不同，茅盾所持的是社会化、集体化的立脚点，小说叙述者更多地担任了历史代言人的身份。（二）人物形象塑造不同于鲁迅抓住人物性格主要特征予以传神地勾勒的白描手法，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性等加以展开，追求“立体化”的油画效果。最能体现茅盾的这种艺术追求并代表其艺术成就的，无疑是《子夜》中的吴荪甫形象的塑造。上一页下一页退出目录7茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造。创造出了民族资本家和时代新女性两个形象系列。民族资本家：王伯申（《霜叶红似二月花》）、吴荪甫（《子夜》）、唐子嘉（《多角关系》）、严仲平（《锻炼》）、林永清夫妇（《清明前后》），清晰地勾勒出了20世纪前半世纪中国民族资产阶级所走过的历史道路，既写出了中国民族资产阶级的总体历史特点与发展趋向，又展示了现代史发展不同阶段的不同特点，具有历史的具体性。茅盾对这类人物的独特创造弥补了现代文学人物画廊中民族资本家欠缺的缺陷，具有特殊的历史和美学价值。时代新女性：慧女士、孙舞阳、章秋柳（《蚀》）、梅行素（《虹》）、张素素、林佩瑶（《子夜》）、赵惠明（《腐蚀》），她们是受着欧风美雨的新思潮直接影响而产生的西方型女性——中国现代社会出现的“新人”，她们反对克己的清教徒生活，崇尚享乐、厌恶灰色的平庸，追求刺激，有着活跃的生命力、强悍的泼辣的个性。上一页下一页退出目录8（三）对小说结构方式的创造对小说结构的极大注意也是茅盾的显著特点，他追求宏大而严谨的布局，作品人物众多、情节复杂、线索纷繁交错而又严密完整。这种结构布局更适用于长篇小说，与鲁迅短篇小说中单纯而严正的布局迥异。这一特点在《子夜》中展现得淋漓尽致。（四）对小说艺术表现的追求茅盾特别注重于细腻的心理刻画，他追求社会历史的剖析与社会人物的心理剖析的统一。不仅努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史内容，而且把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。同时，他又十分注意调动一切心理描写的手段，加以综合地运用，以表现人物心理活动的丰富性与复杂性。上一页下一页退出目录9三、《蚀》、《子夜》等小说1927年大革命失败之后，茅盾开始了他的小说创作之路，创作了他人生的第一部长篇小说《蚀》三部曲。这三部作品，情节并不完全连贯，主人公也各异，是三个各自独立的中篇小说。但是，它们的内在联系却是非常紧密的，形成一个整体。作品是要描写现代青年在革命浪潮中所经过的三个时期：1、革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；2、革命斗争激烈时的动摇；3、幻灭动摇后又不甘寂寞，尚思作最后之追求。（一）《蚀》三部曲（二）代表作《子夜》上一页下一页退出目录10《子夜》是茅盾的长篇小说代表作。作于1931年10月至1932年12月。小说以30年代初期半殖民地半封建社会的上海为背景，以民族工业资本家吴荪甫同买办金融资本家赵伯韬相抗衡而最终失败为情节主线，展开了对城市(包括股票市场、工厂)和乡村广阔的社会生活面貌的生动描写；揭示了中国社会的主要矛盾和各种复杂的阶级关系、社会关系。上一页下一页退出目录11故事从1930年5月的一个傍晚开始，三辆雪铁笼汽车闪电似地驶过外白渡桥，戛然停止在内河小火轮的汇集处——戴生昌轮船局大门口。工商界巨头吴荪甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹斋夫妇，来此迎候从老家双桥镇前来避乱的吴老太爷。吴老太爷的守旧思想，与新式企业家的儿子吴荪甫格格不入。一到上海，他就受到强烈的刺激。机械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香气，时髦的男女，都令他神经发疼。一进吴府大门，他就因脑溢血而断了气。上一页下一页退出目录12第二天，吴府大办丧事。纷至沓来的客人中，既有企业老板、金融巨头，也有官场政客，寄生文入。他们名为吊丧，实则各怀鬼胎，或寻欢作乐，或暗作交易。这时，吴荪甫的思想也不在丧事上。家乡农民暴动与丝厂工人罢工，他得布置对策。杜竹斋拉他和金融魔王赵伯韬合伙做公债多头，他忙着筹划谈判。双桥镇农民暴动的成功，打破了吴荪甫建设“双桥王国”的幻想。但这时，他与杜竹斋等人正在筹建“益中信托公司”，妄图一举吞并一系列中小企业。他决定将双桥镇劫后的余产折合现金，投放益中信托公司，干一番大事业。他起用丝厂职员屠维岳，蒙骗分裂工人，平息了里的工潮。这时，杜竹斋驱车前来，报告了公债投机得手的喜讯。吴荪甫一一突破了重围，志得意满上一页下一页退出目录13感到更大的胜利在向他招手。然而好景不长。端午节后，传来了省政府的命令；为支撑双桥镇市面，吴府在那里经营的工厂、商店不得关闭。抽回资金的计划落空了，吴荪甫勃然大怒。但一想到“益中”即将吞进七、八个小厂，又不由回嗔作喜，爽快地表示顺从省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境：要扩充、整顿那些亏本的小厂，要资金；要搞公债投机，牟取暴利、也要资金。吴荪甫日益感到资金兜转不灵。在这种关键时刻，赵伯韬又堵住了吴荪甫的去路。慑于赵伯韬的压力，杜竹斋退出了“益中”。吴荪甫陷入了进退维谷的困境。上一页下一页退出目录14雄心勃勃的吴荪甫并不甘心失败，他决意要在公债市场上同赵伯韬较量。他收买了赵伯韬的姘头刘玉英，又笼络了交易所经纪人韩孟翔。但是，时局的发展对吴荪甫十分不利。有消息说：阎军全线出击，四五天内就要打进济南。公债猛跌，“多头”面临惨败的危险。吴荪甫再也沉不住气了。尽管厂里新的工潮一触即发，他仍然决定把公债投机上的损失转嫁到工人头上。他断然下令：裁人，减工资，延长工时。工人被激怒了，他们举行了罢工。屠维岳束手无策。被围困在厂内的吴荪甫，也只得从后门溜走。上一页下一页退出目录15前程的暗淡，事业的危机，咬啮着吴荪甫的心。为了排除心头烦闷，他疯狂地寻求着刺激。他带着交际花徐曼利，乘坐小火轮，在长江上寻欢作乐。上岸后，他又寻访秘密艳窟。回到家里，他仍然感到精神颓丧。突然，不速之客赵伯韬来访，他要用吴荪甫吞并小厂的办法来吞并“益中”公司了。上一页下一页退出目录16吴荪甫当然不会善罢甘休。他和同人们商量决定，以适当的价钱，将“益中”顶给西方的“洋行”和东方的“公社”，再将办厂的资本投放公债市场，与赵伯韬作最后的决斗。谁知在紧要关头，收买的人倒戈了。吴荪甫孤注一掷，把住宅也押上去。交易所挂出的牌子步步下跌。这时，如果杜竹斋能与吴荪甫合作，“空头”便全胜了。可是，杜竹斋最终站到了赵伯韬一边。吴荪甫倾家荡产，彻底失败了。曾经显赫一时的工业巨头，如今成了丧家之犬。他绝望地用枪口对准了自己的胸膛，但又立即镇静起来。他命令少奶奶赶快叫家人收抬行装，当晚就登上了去外地避暑的轮船。上一页下一页退出目录171.主题通过吴荪甫发展民族工业的兴衰史，揭示了中国民族资产阶级两重性的阶级特征及其悲剧命运，说明30年代的中国不可能走上资本主义道路，而是更加殖民地化了。2.人物形象吴荪甫：中国30年代民族工业资本家的典型。吴荪甫是高素质的民族企业家。既有文化素质，有理想雄心，也有出色的管理才能，性格干练、精悍。“是20世纪机械工业时代的英雄骑士和王子。”然而，在半殖民地半封建的旧中国，他的事业寸步难行。他面临着两组矛盾，一是与帝国主义掮客、金融买办资本家赵伯韬的生死角逐；二是与工人阶级的尖锐对立。他置身于矛盾的中心。事件的进程使他性格的各个侧面得到充分展示：他时而果决专断，时而犹疑惶惑，时而信心坚定，时而颓废恐怖，遇事好象成竹在胸，实则往往举措乖张。吴荪甫性格的丰富性、复杂性，正是中国民族资产阶级两面性的真实反映。上一页下一页退出目录18赵伯韬：中国30年代买办金融资本家的典型。作为《子夜》中与吴荪甫对立的一个人物，作者对他的刻画也很着力。赵伯韬作为帝国主义在中国的代理人，他身上具有着帝国主义走狗的无耻特性。A、傲慢自大、奸诈狡猾：凭借美国金融资本家作后台，为所欲为（先引诱、后控制，不服控制便挤压搞垮对手）狂妄而骄横B、荒淫无耻、精神堕落：肆无忌惮地玩弄女性（交际花徐曼丽、青年寡妇刘玉英、少女冯眉卿），下流无耻的色鬼淫棍他所代表的买办资产阶级，仰仗帝国主义势力，压迫民族工业的发展，忠实地为帝国主义效力，不仅是民族资产阶级最危险的敌人，而且是中国人民的死敌。封建地主冯云卿靠放“高利贷”起家的地主，在成千上万的劳动人民的枯骨上，建起了饱暖荒淫的生活。受到资本主义的金钱引诱，他变卖土地，一头栽进“公债”市场。为了发大财，不惜把女儿作“美人计”的诱饵，结果彻底破产。这个形象是《子夜》封建地主系列中刻画最成功的一个。他体现了资本主义金钱势力对中国固有的封建伦理和宗法观念的彻底破坏，也体现了封建地主阶级向资本主义势力的转化。上一页下一页退出目录193.艺术特点（1）颇具匠心的结构《子夜》场面广阔、人物众多、故事纷繁、矛盾错杂，但作者将情节集中于公债斗争、工人罢工、农民运动三条线索；又以吴荪甫和赵伯韬之间的矛盾冲突为主线；主线中又以吴荪甫为重点。全书内容庞大却井然有序：吴荪甫是所有矛盾斗争的连接点和中心点。吴老太爷到上海投奔儿子，是先展示社会背景和自然环境，揭开序幕。而老太爷的丧仪，则引出各色人物，并设下吴、赵斗争的伏线。之后，便展开吴、赵之间的控制与反控制的斗争。工人、农民与吴荪甫的矛盾冲突，则穿插在其中。（2）成功的人物塑造艺术《子夜》巧妙而准确地设置了典型环境：30年代初的上海，可以使吴荪甫的悲剧充分表演。《子夜》在人物描写上很见功力，有肖像描写、心理描写、语言描写、细节描写等，为成功刻画人物起了重要作用。（3）流畅明快、充满感情色彩的叙述语言无论叙事、状物，《子夜》运用