壁画概述二

壁画艺术环境设计学院第三节壁画分类古典壁画从其制作方法上可分为：蜡壁画、湿壁画、干壁画，有时也用蛋彩画画在墙壁上，但一般来说前三种较为普遍。庞贝壁画属于蜡壁画，文艺复兴时期的意大利壁画是以湿壁画为主，印度阿旃陀壁画的画法则是干壁画和坦培拉材料的结合。而中国、朝鲜、日本等东亚国家的壁画(包括墓室壁画)基本为干壁画。意大利庞贝古城的GoldenBracelet宫殿壁画意大利庞贝古城的GoldenBracelet宫殿壁画湿壁画湿壁画（Fresco）是一种十分耐久的壁饰绘画。制作时先在墙上涂一层粗灰泥，再涂上一层细灰泥，然后将大型的草图描上去，再涂第三层更细的灰泥，这就是壁画的表层。由于灰泥会干掉，因此涂的面积以一日的工作量为限。然后将溶于水或石灰水的颜料，画在湿的灰泥上，由于颜料干了以后会变淡，因此着色时要斟酌浓度。这种技法兴起于13世纪的意大利，而16世纪趋于圆熟，15世纪之前马萨乔的壁画便属于湿壁画，到了拉斐尔之前其技法已经完全成熟。《该拉忒亚》拉斐尔湿壁画代表作品跟据古希腊神话传说:塞浦路斯雕塑家皮格马利翁用象牙雕刻了一座容光焕发的美女雕像--该拉忒亚。他对自己的作品爱得如此痴迷，如同沉醉一般，常常拥抱着雕像冰冷的双膝，每天惟一的盼望，就是它能具有鲜活的生命力。阿佛罗狄忒被皮格马利翁的痛苦和执著所深深打动，于是给该拉忒亚注入了灵魂。拉斐尔性情平和、文雅，创作了大量的圣母像，他的作品充分体现了安宁、协调、和谐、对称以及完美和恬静的秩序。干壁画干壁画是指在干石灰泥上画壁画的艺术或技术，亦指用这种方法画的壁画。特点是画面不易变形，比较简单。secco是意大利语，意为干的;有时也用有点互相矛盾的名词称呼此技术---新鲜的干壁画技术〔fresco(fresh)secco〕。将颜色研磨于黏合剂(BINDER，如酪蛋白溶液或蛋胶乳剂)中，然后涂在凝固了的灰泥上。其结果是令人愉快的、中等明度的亚光粗糙表面，其效果近似湿壁画(FRESCO)，但明亮度及纯度不如它。此外，干壁画是一种表面涂料，因此耐久性不如湿壁画。印度阿旃尼石窟大约200年前，马德拉斯军团的一队英国士兵进入深山中猎虎时，闯入印度中部奥兰加巴德北部湮没已久的阿旃陀石窟群。一位军官在某支提窟（第10窟，“支提”意为“塔”）的石柱上留下了到此一游的题记：“约翰·史密斯，第二十八骑兵队，1819年4月28日。”无意中揭开了印度艺术史上辉煌的一页。坦培拉坦培拉（Tempera），来源于古意大利语，意为“调和”“搅拌”，后泛指一切由水溶性、胶性颜料及结合剂组成的绘画，也常用于鸡蛋等乳性胶结合剂组成的绘画。坦培拉颜料多水时薄如水彩，透明流畅；少水时则饱满沉稳，适于精细描绘。坦培拉绘画有绸缎般的悦目光泽，自然、柔和。颜料能速干，画家们在绘制过程中无须等待，可连续作画不能像水彩那样晕染产生“水味和湿气”。坦培拉绘画稳定、牢固，最能保持颜料的鲜艳度，寿命比其它画种（包括油画）长。《春》波提切利意大利文艺复兴画家第四节壁画的功能Page16壁画通过提供直接而强烈的感受事物的各种途径，对这些感受形式进行揭示、阐明并扩充感受。壁画使得个人的想象为他人所理解，又强调我们共同关心的事物。壁画是我们探索和展示人类现实概念的方式，是我们用以寻求终极真理的手段。Page17壁画的功能多始于建筑所有人的意图和壁画家的创意共同来完成，当设计者试图实现某个目标时，壁画的功能就被注入独特的形式之中。只要不离开环境，它就可以按照原定的意图发挥作用，当然不同环境中，其功能也会相应的变化。Page18壁画交流功能的重要性随着艺术的目的不同而不同，呈现出一种动态的形式观赏者壁画家、设计者壁画作用是宣传、美化、歌颂、澄清、装饰、教育、促进、愉快、诱惑、表现、治疗、通告、鼓励、综合、强化、解释、叙述、劝说、记录、揭示、改造、唤醒、攻击、隐匿欺骗、羞辱激怒、遮掩恐吓Page19一、纪念性纪念历史事件、杰出人物，象征某种成就和目标等为主题的，以此宣扬业绩、纪念名人、弘扬时代精神、进行教育的手段。《血肉长城》侯一民1989年陶釉浮雕高4.5x18米侯一民为国家博物馆序幕厅创作的浮雕壁画《血肉长城》象征中华民族团结抗战，用血肉筑起钢铁长城。被誉为共和国美术史上史诗般的鸿篇巨制。Page20《血肉长城》局部浮雕概括了中华民族一百多年来由苦难、觉醒、抗争到走向胜利的历史进程。画面以长城为基本造型，概括、凝练的人物线条与678块长城的砖石融为一体，晶莹的铁红结晶釉面像殷红的血，烘托了浓重的历史氛围，渲染出火热的时代背景。反映了中华民族不畏强敌、艰苦奋战的民族精神。钢筋网架，混凝土浇注。Page21二、宣传性对某种共同的观点、共同关注的事物进行阐述，或对现实及地区问题进行叙事和说教，具有交流思想和宣传鼓动的作用。Page22宣传性壁画一般负有完成某种具体任务的使命，被看作传达信息的工具，有突出主题，信息量大以及感召力强是向社会公众宣传思想的重要媒介，社会功能是其他画种不可比拟的。Page23法国一家名为CitéCréation的艺术公司声称创作出世界上最大的壁画。它在柏林一幢住宅楼的外墙上，以野生动物、森林为主题。Page24三、宗教性通过宗教内容的大量图解或图形创造出一种氛围，表现出在现实之外，还存在着超自然、超人类的神秘力量与境界，主宰着自然与社会，人们应该对之敬畏和崇敬。Page25四、装饰性以某种形式与其场所的总体构想相适应，常以美化、点缀和烘托主题的各种手法显示边界或者从属环境与实地环境，起到美化、统一环境的效能。莫斯科地铁马赛克装饰壁画Page26装饰性的壁画从内容和形式是一致的，起到烘托主题的作用。在构图形式上带有一定的抽象因素，从唯美和协调建筑环境的角度，对空间环境进行修饰和美化，同时达到区别环境和醒目易见的目的，使只具有一定的实用功能。《玉兰花开》90年代祝大年工笔重彩72×72cm北京饭店贵宾厅的大型壁画Page27首都机场壁画《森林之歌》(3.4×20m)祝大年将传统工笔重彩手法与现代建筑的装饰要求相结合，既保持其直觉有序的形象，又把握具象与抽象，主观与客观之间的适当分寸，远看整体有气势，近看细节可信，创作了一大批具有典型祝氏风格的艺术精品。Page28乌鲁畔国家公园壁画乌鲁畔，米却肯州的一座城市，意思为永恒的春天，因当地气候温和，草木繁盛，各色花朵四季盛开。这组壁画展现了当地印第安人的风俗习惯。他们与大自融洽地相处，丰衣足食，欢歌笑语，过着安静祥和的生活。Page29五、弥补性根据某种需要和体验去掩饰和消除墙面所造成的单调乏味的缺陷，扩展空间和比例，联系协调新旧建筑之间的关系，目的不是着眼改造建筑物本身，只是弥补，改变人对环境的印象，对环境空间进行优性调节等。Page30弥补性Page31六、标记性通过壁画的手法对特定的空间机能进行强化、提示并赋予它主题形式，作为环境空间中诱导标记，提供有关信息，使之在某种程度上担负起辨向定位的使命。墨西哥历史局部Page32圣胡安镇教堂壁画在公元16世纪，在墨西哥米却肯州有个名为圣胡安的小镇，这个镇以当地妇女编织的图案丰富、色彩艳丽的桌布而闻名。1943年2月20日，小镇北部的一座火山爆发，熔岩和火山灰吞没了整个小镇。幸运的是，一位圣母显灵，使镇上的居民都幸免于难。第二年，逃离小镇的居民开始重新建造自己的家园，并取名为新圣胡安镇，并建造了一座教堂来向圣母感恩。这４张壁画就悬挂于教堂中，向后人讲述这个小镇的历史。Page33七、视觉性用简洁的视觉语言表达内容之外的意义。侧重表现意识追求形式、协调视野，为人们提供美的享受，创造富有吸引力的视觉形式。注重形式，不考虑社会内容，只针对某场所做某种视觉上的意识，一个符号或一个概念。或运用综合科技创新的艺术语言，诱发人们的联想幻觉，在感觉和形式上，更贴近和适合现代都市建筑环境的整合。Page34视觉性澳大利亚的塔斯马尼亚州的谢菲尔德镇，亦称“壁画之镇”该地房前屋后，沿街大道，都能观赏到大幅油画，颇有情趣。Page35视觉性玻璃制品Page36七、视觉性美国街道壁画《寻宝记》视觉性Page37视觉性超现实主义表现手法Page38某公园壁画Page39某公园壁画Page40八、娱乐性立足调节生活节奏，唤起人们的注意和兴趣，合理地考虑到各种特点，创造神奇有趣的、富有幽默感的环境，供人们欣赏和愉悦。娱乐性的壁画部分图像大多数表现的是善意的恶作剧，抒发作者的幽默感，表达滑稽的奇想，在轻松的诙谐中，放松一下紧张的情绪。Page41娱乐性青岛街景Page42八、娱乐性三维立体壁画Page43九、随意性自由的不拘任何形式的，用最简便快捷的方式，随地强行涂抹，侵占公共墙面，宣泄主观的意念，达到发表公众性和个人性意见及产生影响的企图，通常不包括商业性。Page44随意性德国街头壁画：老鹰用摄像机监视绵羊美国监听外国领袖电话事件引起国际社会反弹。在德国科隆，两位街头艺术家在一面墙上，正在创作大型壁画“适者监视”，画上象征美国的老鹰，用千万个摄像机，监视着一大群绵羊，讽刺美国试图监控全球。Page45十、临时性在施工现场和道路危险处架设临时围墙幕壁上进行绘制，掩饰正在建筑或装修的杂乱，使人们产生若无其事的感觉，忘却围栏中的施工现场，造成临时的环境氛围。Page46通常这类壁画是以人为本，维护正常秩序，立足保护人身安全，表现对人的关怀，提醒过往的行人，内容让人亲切，也考虑一定的美化环境作用。Page47十一、景观性一种独立的、可供观赏的环境建筑,多为特定的场所而整体设计，景观性的壁画是将一个特定的事件或者特定的主题或者一个不复存在的景致，或一个拟造的幻想空间等，通过绘画或多种科技手段的综合创造，让观者亲眼目睹历史的知识、主题、思想的再现和对未知的渴望。立足以社会功能为主，服务与社会公共的需要。为公众营造多种景致，或者因壁画创立的建筑由面景致组成，其内部的一切均从属这幅壁画。Page48《东方文明》侯一民李林琢深圳世界之窗公园2000米的壁面和经典柱式集结成东西方文明历史的鸿篇巨制，巨大的圆弧形墙体象征了人类文明团聚并置在一起的崇高友谊，歌颂了各民族艺术智慧的博大精深，也体现了新时代的恢弘大度和中国气魄，成为一种人类文化精神的象征。东方文明中国部分局部东方文明大洋洲部分局部东方文明印度部分局部侯一民著名画家、雕塑家、美术教育家1930年生，河北高阳人，蒙古族，中央美术学院教授。曾任中央美院油画系副主任、壁画系主任、第一副院长等职。现为中国壁画学会会长、中国美术家协会常务理事、全国壁画艺术委员会主任、吴作人国际美术基金会理事长。国家级有突出贡献专家。擅长油画、壁画、中国画、陶艺、雕塑及考古鉴定。是新中国第一代美术家、美术教育家，长期从事美术教育工作，富於开拓精神，是新壁画运动的开拓者之一。Page52桂林七星公园文化广场的《华夏之光》石材色彩明快，墙体呈半拱形环绕，背负青山，视野开阔，与绿树成荫的自然环境相映成趣融为一体，是人们观景休闲的圣地和一道赏心悦目的文化景观。显而易见，随着时代的发展和创作观念的改变，壁画创作的形态和空间尺度场所都已发生了很大的变化新型的，具有质感空间的综合性作品的出现已成为一种可能。Page53《众志成城，铸造辉煌》山东龙口港大型现代浮雕壁画烟台开发区刘泽文艺术工作室设计制作总面积4000平方米，花岗岩石雕，人物、图案相结合的手法，立体感强，具有强烈的视觉效果和艺术感染力。