影视鉴赏-电影《肖申克的救赎》叙事表现手法

课程考核内容电影《肖申克的救赎》的叙事表现手法影视鉴赏公选课（周四）目录一、论文摘要二、电影简介三、叙事视角四、叙事模式一、摘要《肖申克的救赎》（TheshawshankRedemption）改编自史蒂芬•金《不同的季节》中收录的《丽塔海华丝及肖申克监狱的救赎》。影片由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。《肖申克的救赎》是一部具有独特风格的反映监狱生活的独特影片，他着力表现了一个人在艰难的困境中如何保持尊严与希望，全片采用了一种温情、多愁善感而又极度有力的叙事风格，叙事结构的丰富又直接促成了叙事主题的多样性、现实性和深刻性。这种独具特色的叙事风格不仅给人以思想和精神上的震撼，更给人感官和审美上的愉悦。关键字：肖申克的救赎，叙事风格，叙事特点二、电影简介故事发生在1947年，银行家安迪被指控枪杀了妻子及其情人，安迪同时被判两个无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱渡过余生。在狱中他认识了“万事通”瑞德，而且和他成为了好朋友。瑞德总能搞到任何你想要的东西，包括一些违禁品。面对现实的残酷无情和监狱的腐败黑暗，外表看似柔弱的安迪内心却十分坚强。他让瑞德帮他搞到了一把小铁锄，和一幅明星的海报。他利用精通对财务制度的能力，很快使他摆脱了繁重的体力劳动和同性恋囚犯的性骚扰，而同时安迪也逐渐成为肖申克监狱长的洗黑钱的工具。然而一个年轻人的到来打破了安迪的平静狱中生活，这个年轻人告诉安迪他知道安迪案子的真凶！但当安迪向监狱长提出要求重新审理此案件时却遭到了拒绝，并受到了惩罚，连知情人都被监狱长害死。但是就算是如此之多的阻扰，也没有消磨掉安迪对自由的渴望。终于有一天，他获得了自由。原来他二十多年每天都用那把小铁锄挖洞，然后用海报将洞口遮住。安迪出狱后，领走了部分监狱长的黑钱，并告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长得到了他应有的惩罚。而最后瑞德也获释了，他在橡树的火山岩下找到了一叠钱和一封信，两个老朋友终于在墨西哥的阳光明媚的海滨重逢了。三、叙事视角U型叙事结构：U型叙事结构是加拿大文学评论家诺思洛浦*弗莱在《伟大的代码——圣经与文学》中提出的一种叙事结构。弗莱在谈到《圣经》中的《士狮记》记述的以色列人反复背叛与回归的情节，其叙事方式为“背叛——落入灾难与奴役——悔悟——上升到差不多相当于上一次下降是的高度”，这种发展轨迹是一个接近u的模式。这种u型户县被弗莱称之为“圣经的叙事单位”。（1）背叛：安迪由于妻子的奸情暴露，他怒火中烧。气头上的威胁话语成了法庭上的杀妻证据之一。酒后顿起的杀心，冷静后放弃复仇，把手枪丢入河中，而带有指纹的子弹，不知所终的手枪，成了他杀妻的有力物证。一系列的阴差阳错，使他成了杀妻的真凶的替死鬼，从此他百口莫辩，喊冤入狱。安迪虽然没有犯罪，但他犯错了，他对妻子其了杀心，就是犯了错。（2）灾难与奴役：安迪喊冤入狱，顷刻被推入了悲剧的漩涡。从天堂到地狱的坠落显得格外惊心动魄。第一天他和其他新来的犯人一样被扒了个精光，忍受着消毒粉刺激皮肤火辣辣的疼痛，赤裸地排着队进入自己的囚室。第一天晚上，他就亲眼木渎了一个新来的犯人被老犯人戏弄的精神崩溃，被狱警毒打致死。这一切都给安迪的高墙生活蒙上了不详的阴影真正的困难还在后面，这位昔日意气风发的银行家，不仅要从事繁重的体力劳动，一边还有忍受狱警的喝骂毒打，最要命的是还有随时堤防三个变态的犯人对他的侵犯与凌辱。安迪的肉体和精神饱受摧残，不仅被剥夺了自由，更丧失了尊严。（3）赎罪：对这位昔日背叛了自己的女人，他的内心不是憎恨而是愧疚。正如他说的，他爱他的妻子，他认为“我杀了她，虽然不是我开的抢，但是我把她赶出去的，她是因我而死的，因为我对她的态度。”瑞德在安迪刚进监狱时就已被关押了20年的犯人，安迪给他心灵的震动最强烈。在每一次的申请假释时，也总强调自己已经改过自新。而20年后，当他在安迪的感召下真正的悔悟后，再一次面对假释官时，他说：“我每一天都在后悔，但不是因为受到惩罚而后悔。”他认为自己是个曾经犯下重罪的笨蛋。对比前几次的假释陈诉，这才是发自内心的悔悟，此时的他，牵挂的已经不是能否假释，面对犯下的罪行，他发自内心真正后悔了。这是这灵魂深处的最真诚的倾述和忏悔，给了他几十年来一直苦苦等待的假释机会。（4）获得救赎：在一个雷雨交加的夜晚，他爬过自己花了20年用小铁锄一点一点刨出来的地道，再爬过长长的污秽不堪的下水管道，站在狂风暴雨中，终于重新拥抱了自由。帮监狱长洗钱时，他为黑钱设计了一个拥有一切合法身份和完备手续，只存在于文件中的虚拟户主。当他重获自由时，安迪从这个世界彻底消失了，监狱长也由于安迪的揭发而自食其果，饮弹自尽。而这位文件中虚拟的人物实实在在出现了，他风度翩翩，气度不凡，取出所有巨款，到太平洋的一个小岛上过衣食无忧的日子。四、叙事方法艺术的崇高地位常常源于艺术文本中的象征和隐喻。电影中的隐喻是通过蒙太奇，将镜头之间或镜头内部各个表现元素加以强化、浓缩、类比，以此在观众的感觉和心理上产生效应的手法。影片《肖申克的救赎》运用了独特的隐喻手法，是影片更具表现力，更突出了影片的主题。影片的主题毫无疑问就是救赎，主人公安迪利用自身的力量去反抗体制的束缚从而实现自己灵魂的救赎。肖申克一词来源于对影片英文原名shawshank的音译，但是在这个电影中，也曾经被翻译为鲨堡，而这个翻译则更能映射出当时美国监狱的状况。鲨反映的是监狱里的众生相，在这里人性的贪婪和欲望的扩张暴露无遗，道貌岸然的监狱长虽然对圣经能够倒背如流，但其实是一个阴险，贪婪，残酷且不择手段的可怕人物，狱警海利和其他狱警凶狠残暴，对囚犯滥用私刑甚至是草菅人命，而囚犯之间更是明争暗斗，恃强凌弱。堡的概念则暗示这监狱是一个由高墙围成的坚实的堡垒，影片一开始就给观众一个从监狱上空俯拍的全景镜头，高高的围墙，完全封闭式高密度令人窒息的生活空间。在瑞德的描述中，他对高墙的看法是这样的“这些高墙很有趣，起初，你讨厌它，然后你逐渐的习惯它，一段时间后你开始依赖它，这就是体制化。”当然高墙这一镜头在影片中出现了不止出现了一次，例如安迪在被关禁闭两个月后，和瑞德在高墙下进行了他们在狱中的最后一次对话，在高墙的映衬下，人显得非常犯人渺小，其实也暗示了人根本无法逃脱体制的束缚，更可怕的是有人甚至发展到对这种体制的严重依赖。片中的老布鲁克（监狱图书管理员）就是这样一个严重被体制化的人，和很多刚进监狱的囚犯一样，他起初也抗争过，但都是以失败告终，逐渐地他适应了这种体制，他的灵魂和肉体都被体制化了，尽管假释赋予了他身体的自由，但无法救赎他已经被体制化的灵魂，最终他选择了结束自己的生命，成了体制化的牺牲品。但监狱并非所有人都被体制化了的，主人公安迪就是一个心中充满希望的神话式的人物，在狱中，他通过一系列的行动来实现自己对他人的救赎，在长达二十年苦闷的监狱生活中，他寄情于雕刻，他从来没有屈服于监狱的压迫，而是坚持不懈的努力，为监狱的囚犯带来了精神食粮，使得他们在痛苦的监狱生活中感觉到了一丝的希望与安慰。他帮助年轻的囚犯读书识字从而拿到了同等学历，他仿佛救世主一般，像耶稣一样拯救了人们的灵魂，尽管忍受着来自身体的巨大折磨，但他从来没有放弃希望和对自由的渴望，当他爬出污浊不堪的下水管道，在雷雨交加电闪雷鸣的夜晚张开双臂拥抱风雨时，我们仿佛看到了整个生命都重生了一般，这也是该部影片最打动我的地方之一。影片《肖申克的救赎》在叙事方面采用以第二主人公瑞德为第一人称的叙述角度，并使用独特的隐喻方式突出了救赎这一深刻的主题思想，从某种意义上来说，它不仅仅是一部成功的越狱片，它独有的叙述视角和隐喻方式的使用让观众对影片的内容和主题有了一个更深刻的思考，这也许正是它创下高票房神话和经久不衰的原因所在。参考文献：1、【美】希德•菲尔德《电影剧本写作基础》中国电影出版社。20022、袁鸣《重观经典：肖申克的救赎，电影制作》20033、杨新敏《电视剧叙事研究》北京文化艺术出版社20034、彭红兵，自由和希望的象征——浅析电影《肖申克的救赎》电影评价2006（24）5、郑秀蕾，对电影《肖申克的救赎》的叙事解读，电影评价，2007（5）6、江峰，普度众生的无奈和众生的自我救赎——浅析电影《肖申克的救赎》，电影评价，2006（24）7、李兰，胡骑兵，平淡之中见真实——解读影片《当幸福来敲门》的叙述特点，电影文学，2007（8）8、罗刚，叙事学导论，云南人民出版社，19949、赵毅衡，文学符号学，北京：中国文联出版公司（1990）10、金丽，圣经与西方文学，中国人民大学出版社，200711、刘意青，圣经文学的阐释——理论与实践，北京大学出版社，2004.