影视镜头的运动形式

镜头运动形式镜头运动形式分类、技术特征、表现特征推、拉、摇、移、跟、综合运动固定镜头摄影机固定不动运动镜头传统的运动方式现代电影的运动手段光学变焦（推、拉）印片机技术数码特效技术把持摄影机的方式手提机动固定机位摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在，在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁观的态度——1、固定镜头画面的特征：画框相对固定固定的画框给观众带来稳定的视觉感受2、固定画面的功用：有利于表现静态环境对静态的人物有突出的表现作用较为客观地记录和反映被摄对象的运动速度与节奏变化利用框架因素突出和强化动感在造型上更富于绘画和图片的造型美感趋于引发观众“静”的心理反应比较容易表现出“久远”的时间感，表现追忆、回想等3、固定画面在表现上的局限►①固定画面视点单一►②在一个镜头中,难以产生较大的画面构图变化。►③对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。►④难以表现复杂、曲折的环境和空间。►⑤在纪实性拍摄中,仅采用固定画面,难以展现一段相当完整的、处于真实环境中的生活流程,难以构成较长的画面叙事段落和营造特定的气氛。►4、固定拍摄的适用场合►①远、大场面►②单构图画面表现的场合►③需要对某一细小事物进行演示的场合►固定画面的拍摄要求：选择拍摄角度捕捉动态因素表现纵深空间考虑画面组接时的连贯力求稳定►比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》►大量运用固定机位的拍摄方式►酒馆高唱“九·一八”窗外一片远山（远景）►给人一种“静静地观察那些人、那些事的感觉”，导演尽可能的减少摄影机的运动，为了达到这一效果，他将很多场景放在医院的纵深的门廊或是酒馆的走道，室外的戏基本都是采用全景或是远景拍摄，这样可以不用移动镜头就可以拍摄到所有场面——►医院门廊►林家厅堂►文清的工作室►酒馆包房内►酒馆走廊►阿嘉与上海仔他们厮打，酒店走廊内►美国导演安迪·霍尔，将固定机位发挥到了极致，《帝国大厦》就是摄影机连续不断拍摄帝国大厦11小时。►摄影机固定在时代生活大厦的第44层楼上1964年7月25日黄昏到第二天凌晨的帝国大厦。。►《帝国大厦》代表的固定机位的静静观察世界、追寻真实。作为一种极端的形式风格，如同大厦的本身，坚硬而执着，锋利地刺向天空。运动镜头（Movieshot）摄像机的机身、机位、镜头焦距有一者发生变化所拍摄的片段。常见形式：推、拉、摇、移、跟、升降、甩……现场拍摄人的心理活动摄影机镜头的运动性人们视觉的运动性人、物的运动摄影机的运动使影视成为真正“动”的艺术运动镜头是影视艺术独有的造型手段。通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构图、表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内部形成多构图、多元素的组合。增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响应的速度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄：起幅+运动过程+落幅内容上起幅、落幅要求明确形式上起幅：运动镜头开始的画面要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景色。落幅：运动镜头终结的画面。要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要精确。推通过直接推进摄影机向前接近主体，达到主体渐渐被突出的效果，也可以通过光学变焦或是光学印片机技术实现。►推镜头在造型意义上是将拍摄主体在画面中的占据的比例不断扩大，起到突出、强调主体的作用，表现意义上是引导观众进入细微、深层的思维活动——比如：1、进入作为主体的人物的内心世界：《肖申克的救赎》（上06’：13”）州法院法官宣布判决安迪两个终身监禁，镜头缓缓推进，直逼安迪惊恐的内心，妻子背叛了他，作为受害者却遭到严厉的的惩罚！►20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进，瑞德开始诉说，法官们和观众开始倾听►影片中有三次针对瑞德的假释裁定，三次的拍摄瑞德改过自新的直白的镜头都是推进的，但三次都不一样，首先推进的速度是越来越慢，最后一次获准假释的镜头推进得最慢，不知不觉中瑞德已经陈述完毕。其次是是背景越来越简单，最后一次瑞德背后的桌上没有任何的物品，镜头的变化和背景物品的简化，与瑞德的心境的救赎与沉淀和谐地配合着。2、强烈的思想表达（导演的思想独裁）►（光学印片）安托逃出管教所，面对一片大海，镜头迷茫他无助的表情，引起观众强烈的关怀！►此处用的是光学印片技术。再如：《红色》的结尾——法官看海难新闻（客观视点）►电视画面（主观视点—法官视点）►切至老法官（提示观众此时的视点）►再次提示——►法官视点-导演视点►推进（光学印片技术），进一步将观众拉入主题的思考，左右观众的思维►老法官欣慰的表情，从痛苦与困惑中解脱出来，面部正面打光，明亮饱满的光线！（此处光线明亮在前面法官拿报纸时已经埋下伏笔了）►推镜头常见造型作用就是引起观众对某一事物或人物的关注，在表达上是带领观众进入细部、深入的思考，甚至直接左右观众的思考！2、拉镜头在技术上与推镜头相反。镜头向后拉的过程中，将原本的拍摄主体放在大的环境背景中。拉镜头的表现功能也非常丰富——比如：1、从细节到全貌完成全面叙述，实现主题表达►《巴顿将军》1970年，►导演：小弗兰克·沙夫那（巴顿将军的传奇）比如：2、扩大背景强化情绪渲染►船、人物渐渐远去，却继续存在越来越开阔的空间之中。►渲染了二人完成了自我救赎，找到了真正的自由的自由感。2、远去、陌生化、隔离感、抛弃感►法官宣判安迪两个终身监禁，镜头后拉，毫无表情的法官渐渐远去，接着就切换到安迪的推进镜头，远去的后拉镜头很好地参与了心理表现——安迪被众人抛弃！►艾斯特班奔向死亡的方向，永远离开了母亲——►后拉的镜头，悲伤而温情地撕开了母亲的伤痛——痛失爱子的伤痛！这个缓缓后拉的镜头正如一双无奈的手，不忍心却又不得不开启母亲苦难的心路历程！B.纵深运动与推拉形成的复合效果运动物体由远及近推：冲击力最强拉：具有很强震慑力的展示效果运动物体由近及远推：伴随和尾随深入拉：表达意境，长于抒情摇摄影机的机位不动，只有机身作上下左右的旋转等运动。摇镜头的功能比较复杂，常见的功能有（跟）摇拍主体、连接景物关系、象征功能等。摇镜头是摇摄的产物，是常见的镜头运动形式。在各类运动摄影中应用最广泛，出现次数最频繁，与其它运动形式交融最为密切。摇镜头镜头运动时间结合积累地表现空间形象画面框架空间人们观看画面内景物的时间相对短了，不通过剪接而观察到画面内容的变化，使观众在观看时受到某种制约（具某种强制性）摇镜头的分类：水平摇（横摇）按摇的方向：垂直摇（竖摇）斜摇扇形摇（＜180°）按摇的角度：半圆形摇（相当于180°左右）圆形摇（相当于360°的摇）慢摇中速摇按摇的速度：快摇极快的摇（甩）间歇摇（打点摇）与剧情融合►《不可饶恕》中“库费小子”邀请老威廉一起做杀手，有段摇镜头拍摄威廉来回走动的镜头，摇拍的动作让库费小子、观众对威廉到底会做出什么样的决定的期待连同在一起。连接人物关系►同样是《不可饶恕》中，威廉来找瑞德一起杀人----瑞德一人入镜►向右摇向威廉的方向►二人同时入镜，老友相见►萨利入镜，“挡”在他们中间►镜头继续右摇，萨利单独入镜，满脸的不高兴，因为威廉的来打乱了他们夫妻的正常生活。因为二人作为朋友的关系是建立在他们都是杀手的身份上的，老友多年后重逢暗示杀手身份的复活。►这个右摇的镜头，将老友相见、萨利不满二人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地用一个镜头传达了出来。《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二人联系在一起再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷的房间—电话►导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接二人微妙的关系而特设的，冥冥之中，本属于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他们各自深爱着的另一半都不属于自己，最后让二人同时出现在海难幸存者的船上，所以才那么激动人心、令人震撼。摇镜头的功能（小结）：►展现空间视野（整体形象）扩大镜头表现视野，保持大范围空间的完整统一；；►包容更多的视觉信息（选择合适景别）在完整表现对象全貌的同时，有选择地表现细节；►介绍、交代同一场景中两个物体或事物的内在联系（引导思路、引起思考）；►利用性质意义相反或相近的两个事物，通过摇连接起来形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等；建立同一空间中各形象之间的关系并列关系、视线关系、因果关系、对比关系、隐喻关系移把摄影机放在特制的机座上，一边移动一边拍摄，左右上下都可以移动，一般狭义的移镜头指的是横向的左右移动。移动摄影的特征：1.画面框架始终处于运动之中，画面内所有的物体都呈现位置不断移动的态势，画面背景不断变化使镜头表现出一种流动感；2.移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄影机的运动视点的连续变化在一个镜头中构成了多景别多构图的造型效果3.摄影机的运动，直接调动了人们生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生身临其境之感。尤其当摄影机描述一个人的主观视线时，这种镜头就具有了强烈的主观色彩。►移动镜头的运动方式丰富多变，不能一概而论，就狭义的移动拍摄而言，一般适宜表现欢快的情绪——►《罗生门》中樵夫扛着砍刀前往山中砍柴，一组丰富的镜头运动展现了他此刻轻松愉快的心情（与后面的人性阴暗面得展示形成鲜明对比）特吕弗导演《四百击》安托逃离管教所后一组奔跑的镜头也是移动跟拍的镜头，很好的表现了他逃出后轻松愉快►（略）移动摄影的作用及表现力：1.在开拓画面空间方面有独特的艺术效果；2.在表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果；3.移动摄影可以表现某种主观视向，创造出有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的现场感与参与感，通过造型手段最大限度地表现一种纪实效果和真实性；4.移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线变化；5.移动摄影摆脱定点摄影的局限，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。综合运动镜头上面几种镜头可以单独使用也可以组合使用，一个镜头连续或是同时做多种运动方式就是综合运动镜头，随着技术的进一步完善，现代电影拍摄中镜头的运动方式也不断丰富，开拓了电影表现空间。综合性运动镜头的价值：（1）由于运动因素增加了，画面的动感随之增强，——特别适合于活跃气氛，加快运动速度；（2）几种运动形态结合，可以同时或先后拍摄不同方向、不同层次的景物，因而镜头的空间表现范围和内容含量也扩大了，往往可以形成完整的段落镜头，形成多构图、多景别、多层次的“镜头内部蒙太奇”。►综合运动镜头在现代电影中很常见了，它的表现形式和表现内涵也因导演艺术个性特征或电影主题的不同而不同——艾伦·帕克的电影《鸟人》中，鸟人赤身裸体睡在鸟舍，进入梦境，灵魂出窍，化而为鸟的一组模仿鸟的飞翔的镜头，将梦境中的飞翔真切生动的表现了出来，整个飞翔诗意十足、美妙无比，这一切都归功于那组综合运动镜头！手提拍摄相对于传统电影拍摄的借助器材来控制笨重摄影机，让摄影机沿着固定的轨道运动，运动舒缓、轨迹圆滑，手提摄影坚持手提或是肩扛摄影机，接近或是深入拍摄对象，摄影机表现出无法控制的晃动感和拍摄的偶然随意性，是现代电影拍摄方式比较流行的方式，有时也有借助器材来达到这一效果。手提摄影在表现功能上丰富多变，晃动的镜头可以表现躁动不安的情绪，也可以营造紧张的人物关系，贴近的、随意的造型特征又生动的制造了现场感、纪实风格，同时也强化了导演的介入意识。►《有话好好说》张艺谋导演晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统一。►《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片都是属于这种手提摄影风格。作业►小组为单位拍摄10段视频。►结合