博物馆案例分析

案例分析•何香凝美术馆•绩溪美术馆何香凝美術館——建筑的氣質美术馆概况项目名称：何香凝美术馆建筑师：龚书楷项目地点：深圳市建筑面积：5000余平方米何香凝美术馆是我国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美术馆之后的第二个国家现代博物馆。1995年，何香凝美术馆经中央批准立项兴建，1997年4月18日正式开馆，江泽民总书记亲自题写了馆名。何香凝美术馆是香港著名设计师龚书楷的作品，建筑面积五百多平方米，其建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。它座落在中国改革开放的窗口城市深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣中华”、“中国民俗文化村”和“世界之窗”。宽阔的广场与民俗文化村西门入口相连，是人与人交流和活动的生活化空间，也成为该建筑的前奏曲。美术馆在强调建筑空间的同时，也重视对文化内涵的探求，注意空间序列的精心安排、庭院的灵活运用，与自然环境展开了良好的对话。注释：1、美术馆2、弧墙3、旱桥4、弧墙后坡道5、水池6、道路7、主展厅8、副展厅深南大道由于深南大道与基地之间存在约四米的高差，并且建筑退让红线较远，因此设计师用旱桥连接了深南大道和建筑二层，将人流直接引入二层的主展馆。注释：1、入口2、门厅3、进厅——下沉式“院子”4、中庭5、主展厅6、咨询中心7、贵宾室8、纪念品销售9、咖啡厅10、副展厅11、庭院22、天桥展区商业办公庭院空间注释：5、主展厅10、副展厅12、上空注释：14、报告厅15、培训中心16、裱画室17、画室18、会议室19、办公20、前厅21、弧墙23、坡道1.洞口空间及虚实对比何香凝美术馆借助旱桥衔接在弧形的片墙上，将建筑与喧闹的城市干道分离开。弧墙由模数化的石材外挂而成，墙面上开了两个较大的洞口，一个洞口为旱桥入口，另一个洞口则将顺势而上的坡道以及片墙后的小庭院隐匿其中。这个洞口起到了框景的作用，在道路上看，建筑与环境若隐若现，形成幽静的景观区域；而建筑内部的读者沙龙、咖啡馆的景观视线借用此“画框”可以若隐若现的看到外面的风景，亦达到了异样的环境体验。洞口空间及虚实对比“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”2.合院空间合院空间建筑运用了现代手法，内墙面为白色涂料，天花板以原色木质条纹作为吊顶，没有多余的装饰，使得空间素雅宁静，体现了美术馆本身的气质和空间的纯净性。而这些连接人和自然的“庭院”，四周房间围合的空间感以及庭院之间的空间层次感，体现出了传统四合院的空间特征和韵味。主轴线上穿过入口大厅后的第一个“庭院”为室内庭院，周围的房间都对此院开门，顶部覆盖玻璃天棚。后一个“庭院”实际上是一个通高展厅，以双坡顶形的天窗采光。厅的两侧是通往上一层的楼梯，展厅上有一个隔层，站在这个隔层上可以俯视中厅。第三个庭院为室外庭院，设置有盆景和桌椅，庭院周围使用了白色的梁柱构架和落地的大玻璃窗进行空间围合。3.光的运用•对走在旱桥上横跨水面的参观者而言，感受到微风吹拂与看到水面微泛的波纹，能够获得一种安逸平静的心境。•建筑与街道的关系，这种基于对原有地形地貌的尊重与保留而收发的对地形的有效利用值得赞赏。•整个建筑采用了灰白两色调，典雅庄重。外观凹进的墙面与凸出的玻璃盒子形成强烈的对比。对于美术馆而言，保持其建筑外貌以获得精神震撼无可厚非。•美术馆的周围一年四季都是郁郁葱葱的，淡雅的色调与苍翠碧绿浓荫相映，使人感到清凉、幽雅和安详，这种净化心灵的效果正是其所希望并且应该得到的。4.总结績溪博物館——建筑的文脉博物馆概况项目名称：绩溪博物馆建筑师：李兴钢项目地点：安徽绩溪基地面积：9500m²建筑面积：10003m²绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，现因古城整体纳入保护修整规划，改变原有功能，改建为博物馆。包括展示空间、4D影院、观众服务、商铺、行政管理、库藏等功能，是一座中小型地方历史文化综合博物馆。建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。“绩溪之形”功能流线建筑主入口设于南侧．入口东侧为观众服务设施。主要展厅分为两大部分，布置于用地的中部和西侧。展厅主体为单层．局部两层，两展厅和序言厅之间通过室外连廊沟通。临时展厅和4D影院设于用地东侧，并在东侧路设有独立出入口。贵宾接待区和160人报告厅设于用地西北角．并利用古树所在庭院设贵宾入口以及少量临时停车位。后勤入口独立设于用地北侧，博物馆办公、管理用房和库房设于用地东北侧．局部地上三层地下一层。展厅商业庭院/天井保留县衙遗址水院树院山院功能流线6个主体展览分别以“山水、人文、商道、风土、徽韵、徽味”为主题，布置于两个展厅中。临时展厅和4D影院位于用地东侧．既可串联于整个流线又可各自独立运行。观众最终停留或穿过博物馆商店离开建筑。在建筑中，利用半室外的廊道空间、局部错层或半地下层的处理来连接展厅间的流线，既充分利用了建筑内部空间．又可以保证参观流线不重复。1.折顶拟山源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基于一套“流离而复合，有如绩焉”的经纬控制系统．原本规则的平面经纬．被东西两道因于树木和街巷而引入的弯折自然扰动，如水波扩散一般；整个建筑即覆盖在这个“屈曲并流．离而复合”的经线控制的连续屋面之下．并通过相同坡度(源自当地民居屋顶坡度而确定)不同跨度的三角轻钢屋架．沿平面经纬成对组合排列，加之在剖面上高低变化．自然形成连续弯折起伏的屋面轮廓．仿似绩溪周边山形脉络。登及屋顶观景台放眼望去．层叠起伏的屋面仿佛是可以行望的“人工之山”．此时观景即观山，近景为“屋山”．远景借真山。因此，这个建筑不仅与周边民居乃至整个古镇自然地融为一体，也因其屋面形态而与周边山脉相互和应．并感动于观者的内心。三角屋架坡度源于当地居民建筑特色基本屋架单元局部被扰动的经纬控制线叠加解构屋面，控制端墙高度生成屋顶连续曲面，控制屋脊走向再有保留树木的部位屋顶被挖空形成不同的屋面2.留树做庭绩溪博物馆用地中原来的县政府大楼因不符合“风貌”和新的功能要求会被全部拆除．在设计中．将原来几个院落中的多数大树悉数保留，它们虽非名贵或秀美．但却给这处经过很多历史变迁的古镇中心之地留下生命和生活的记忆。用地西北角院落中的700年古槐．被当地人视为“神树”，因为它实在就像是一位饱经沧桑、阅历变迁却依然健在的老者。“树屋山”“山”院里保留的树木“树”院中700年古槐“水”院里保留的树木3.假山池岸主入口庭院的视觉焦点，是一座由片状墙体排列而成的”假山”．与位于南侧的茶室隔水相对．并有浮桥．游廊越水相联．山背后一道临水楼梯飞架而过。这座“片石”假山．与池岸，台地．绿池等均基于同一模数而生成其几何形式．相互延伸构成．表面配以水刷石材质，使得山池一体．相得益彰。主入口庭院苏州博物馆中“片石假山”4.提取徽派建筑元素漏窗天井粉墙青瓦内街建筑设计如何能够既适应当代的生活和技术条件，又能转化传承特定地域悠远深厚的历史文化，是很多人至今仍在思考的问题。绩溪博物馆作为一个现代博物馆，当你置身其中时却能感受到当地的文脉和历史从建筑中表达出来，人们仍然可以体验与以前的生活记忆和传统的紧密关联。甚至，这个建筑本身可以成为绩溪博物馆最直观的一件展品；同时，绩溪博物馆作为公共空间与绩溪人的日常生活紧密相关，成为绩溪的城市客厅，是绩溪向陌生人展示自己的平台。5.小结谢谢观看！