董功——建筑师-材料的建筑逻辑

专访直向建筑董功新浪地产=S董功=DS：材料对建筑意味着什么？D：如果从具体层面来讲，材料是建筑的表情，是建筑跟城市和人发生关系的直接界面。S：如何处理材料自身特性与建筑设计的关系？D：材料是建筑设计非常重要的语言表达的一部分，是建筑概念的延伸。从建筑角度来讲，我觉得一方面是材料本身的质感，一方面是材料的建构逻辑，组合成建筑的外部形态，材料是建筑一个非常大的组成部分。建筑师比如我说材料的时候，可能不只说材料是石头还是木头，还包含材料怎样被建造，材料事实背后构造的逻辑也是材料的一部分。S：您个人如何决定是否用某一种材料？D：从我自己角度讲，建筑师从一开始灵感的出现，往往不是针对某一个具体材料或具体空间，而是为使用它的人，去建立可包容在建筑里面的一种生活方式或状态，去建立一种关系，但这种关系或这种概念，会慢慢落实到建筑空间、形态的组织，最后要落实到每一个转角，每一种材料的应用。我觉得材料从这个意义上来讲，实际是建筑概念的一种延伸，是末端的一种体现。比如我们要创造一种空间的透明性，其中一部分透明性最终要靠材料来体现。到底用什么样的材料体现透明？石头、木头还是金属？这些材料通过构造的方式，实际上可以实现完全不透明，或即使石头也可以是半透明，比如可以通过缝隙及其大小，也许会使石头变得非常透明。材料质感，再加上建构逻辑，形成了建筑跟材料的整体概念，不单是材料本身的问题。S：你个人更偏向于哪种类型的材料？D：材料是受到概念影响的，但如果你非常抽象地问我对材料的偏好，我觉得材料需要表达它本身的一些属性。怎么说呢？我喜欢一种更真实、更直率的表达。真实的材料——木头、石头、金属，木头就是木头，木头就需要用木头的方式表达，金属就是金属，石头就是石头。每一种材料应该表达他本身应该表达的意义，这样，不管材料是什么，不管用什么样的材料，都会释放出它的能量。材料跟颜色很像。你不能问我喜欢红或绿，但一幢建筑里几种材料组合在一起时，就可以判断，像颜色一样，一套颜色是不是和谐，是不是匹配，只有放到特定环境里，才可以评判它的方式、逻辑或意义。S：不真实的材料如何定义？D：不真实的材料，比如复合饰面木板，喷涂得非常光滑，非常鲜亮，实际上是人为附加的，像贴膜一样，但材料本身董功认为：材料是建筑的表情，材料质感加上建构逻辑，共同形成了建筑跟材料的整体概念。关于材料应用的取向问题，他表示材料选择是受到整体建筑概念影响的，材料需要表达本身的真实属性。他认为材料类似绘画中的颜色，一幢建筑里几种材料组合在一起时，才可以评判组合是否匹配，只有放到特定环境里，才可以评判材料的逻辑或意义。对新材料的运用，董功并不十分热衷，他认为原始的材料物质发明，或一味尝试利用新材料，并不是建筑师工作的最大意义。对此，他提到了隈研吾：“他对材料的看法不限于材料本身的质感，天然的材料在他的建构逻辑下，会形成一种新材料。”“他（隈研吾）已经把自然的东西转化成更高层次的东西。”他强调：建筑师的意义在于，在最合适的地方，用最合适的材料，而且用最合适的建构逻辑去表达。材料事实背后的建构逻辑是什么，却无法察觉。这种人工的饰面也无法真正像真实材料那样和时间、温度等周围的因素产生关联，只是视觉上的伪装。我宁可让材料真实，有些色差，随着时间长了，也会变色，也不情愿用非常明媚的装饰把材料变得像塑料一样平整和光滑，却掩盖了材料本身最动人的特征。S：在材料的应用上，还想做出哪些新尝试？D：我觉得，整个建筑设计领域里，很少有所谓发明。原始的物质发明，或用新材料，并不是建筑师工作的最大意义。建筑师的意义在于，在最合适的地方，用最合适的材料，而且用最合适的结构和逻辑去表达。隈研吾就是一个非常好的例子。他曾经在一次讲演中说过：“用石头做透明”。我觉得他对材料的看法并不限于材料本身的质感，天然的材料在他的建构逻辑下，会形成一种新材料。隈研吾的木头，不能用木头来形容，比如他通过格栅做出人和墙体的视觉上的一种透与不透的游戏，其中包含了人的经验和记忆。他已经把自然的东西转化成更高层次的东西。我觉得这是建筑师工作一个重要意义，比如木头在一个好的设计师手里，他的意义远远不止于这个材料本身，而是经过转化以后，带有很强的人文色彩，被赋予灵魂。这就是建筑师对材料的核心的挖掘。当既定的一些材料，用在特殊场所、特殊案例时有些特殊含义，这个含义是不能被挪用的——把材料简单放到另一个项目，或另一个设计里，含义就不成立。这也是建筑师最有意义的跟材料的一种关系吧。像国内的材料应用，我觉得像刘家琨、王澍在南方的一些尝试还挺有意义。虽然我倒不觉得那是代表中国建筑在材料应用方面唯一的方向，但应该是非常有意义的方向之一。比如用非常本土化的砖，一种回收的砖，或通过一些研究，试验性的用一些麦秆和粘土形成砌块，使他们变成建筑中最主要的材料，建筑的形态和空间、意念又恰恰被这种材料烘托出来。S：在运用材料的过程中，有没有一些有趣的故事可以分享？D：有两个例子印象比较深。一个是在08年时给北京华润置地做的广安门生态展廊，当时用的材料是竖向垂直的绿化系统，在北京也从来没有这么大面积使用过。因为房子是个临时建筑，要存在两三年时间，所以业主也有勇气去支持这种尝试。那时感觉这是挺有意思的一个尝试，因为材料本身是有生命的，当它被挂装到建筑外墙时，呈现出一种人与自然非常微妙的关系。但后来发现这个想法有些激进，因为在北京的冬天，草就会枯掉一部分，来年开春需要更换。不仅是有生命的材料，即使是没有生命的材料，也有用得合适和不合适的地方，这也是建筑师需要考虑的很重要的方面。另外一个是在合肥一个华润置地临时售楼处的项目，比较有意思的是用两种材料，一种是锈蚀钢板，就是没有被处理的耐候钢，在自然条件下会慢慢生锈，随着生锈程度的不同，颜色和质感是在变化的；另一种是玻璃钢的挂板，这种材料本来都是用在工厂的地板或天花板，是非常工业化的材料，但在那个项目里，通过一些精确的细部控制，对于挂板格栅的穿孔方式和拼接方式的控制，最后把它变成了建筑和城市之间一个半透明的界面。010201华润置地广安门生态展廊02瞬间城市合肥东大街售楼处