贝聿铭建筑形态构成分析

美国国家美术馆东馆西馆东馆基地关系等腰三角形的中线为西馆的对称线轴线的延伸等腰三角形中点划分为一个顶角为38°的等腰三角形和一个顶角19°的直角三角形。西立面控制线1√52地下一层地下一层二层一层三层四层五层分裂削减削减三维形态生成室内有一个大型的中庭，十分开阔，可以使游客审视整个建筑，毫无局促之感。室内外棱角分明，需要用温暖和热情的氛围来软化这些线条，他设计了大型的圆形花池，以此来中和这些棱角，每个花池中都种植着热带树木，有助于游客在大型中庭内感知空间的开阔。为了防止太阳照射的紫外线损伤艺术品，贝聿铭发明了能够遮阳的管状铝合金百叶窗。这些窗不同于普通的扁平百叶窗，它能够投下无差别的柔和阴影。这样一来，从屋顶散射下来的光线照映着粉墙，折射之后，十分柔和。在室内产生富于变化的光影效果。东馆选用了与老馆相同的外表光洁柔和的大理石面材，这些大理石来自田纳西州的同一采石场,贝聿铭找到当时为约翰·波普挑选大理石的人莱斯,并且新馆所用大理石石材的尺寸规格和原来尺寸相同(610mm×1524mm)。30年前，莱斯为老馆采集的石片每块都有足足一英尺厚，而考虑到造价的昂贵，贝聿铭只能在砖墙外面包上一层三英寸厚的大理石片。墙面分格和分缝宽度都保持与西馆相同，每个石块都精心检查安排，逐渐过渡，避免了拼凑的效果，给人一种牢固的感觉，表面光洁柔和，形成独特的肌理。为了让每一块切割的精准无误的石片都嵌入预先确定的位置，施工时在石片之间留出了八分之一英寸的空隙，用来解决十块膨胀收缩问题。(610mm×1524mm)由于造价昂贵，室内墙体由外立面同种石材的粉末与混凝土的混合物装饰，颜色优美大方。并且和他的事务所的技术人员解决了混凝土表面粗糙、容易裂缝的问题。新的技术使得混凝土的表面光滑层度几乎可以与大理石媲美。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。铺地采用三角形大理石，与建筑外观及空间形状相呼应。在地上形成与建筑主体三角形呼应的小品，又为地下通道获得了良好的采光。伊弗森美术馆3.5m×3.5m网格ABCDA:17m×8mB:17m×14mC:17m×12mD:14m×10m73×4646/73≈0.62接近一黄金矩形长方体削减三维形态生成四个削减过的长方形体块的组合对比：多个长方形体块的大小、高低、开敞与封闭、体块的密集与发散形成对比，破除单调。长方形体块的削减移位加上光影效果使得立面虚实分明。均衡与稳定：长方形体块中部密集，两边稀疏，给人稳定感，且主从分明。微差：不同大小的长方形体块的重复使用，统一之中富于变化。二层平面图串联式的空间组织形式，首尾衔接。这种交通流线布置方式简洁、明确,具有极强的连续性和引导性,参观流程可以作到不重复、不交叉、不逆行。然而参观人员多时,往往易造成人流拥堵,产生疏散困难。再者,由于各展厅穿套相连,极不利于单独关闭或开放某个展厅。空间组织形式由于采用当地花岗岩作为混凝土外墙的骨料，表面经过剁斧处理成均匀的斜向凹凸线条肌理，这种方式不仅呈现出粗犷的质感，加强了建筑的厚重感与雕塑感，且使地方色彩不露痕迹地得以流露。美国国家大气研究中心也用到同样的手法。石材的加工环节中有一个步骤是对石材的表面进行加工的步骤，这个步骤在加工环节中非常的重要，因为这是石材的“脸面”，是肉眼直接可以看得到的地方，所以要特别小心的处理。石材表面加工的方式主要有八种，分别是抛光、磨光、酸洗、剁斧、火烧、开裂、翻滚、刷洗。这八种处理方法是最常用的，而且各有特色，所加工出来的效果也不同。抛光的处理会使得石材的表面光泽度大大的提高；磨光处理之后的石材表面会有明显的刮痕；酸洗的效果则是表面会出现轻微的腐蚀的痕迹；剁斧处理的表面不光滑；火烧处理之后，石材的表面会变得粗糙。开裂处理也会使得石材表面粗糙，但是程度不如火烧。翻滚处理则是使得石材表面光滑或稍微粗糙，边角光滑且呈破碎状。最后，刷洗的处理是让表面变得古旧，做出自然磨损的样子。玻璃金字塔基本单位联合组合联合平面构成玻璃金字塔给了原本无序的广场一个中心，四周配以三角形水池，规划出通道和停留的地方，金字塔的底边与建筑物平行，亦与方位平行，强化了与环境的关系卢浮宫绿化倒金字塔玻璃金字塔水池小金字塔水池规划出的流线使得广场更有序在距大金字塔约100米的地方有一处倒金字塔，地面上设置了圆形的绿化隔离带，保证了安全，丰富了总图要素。三角形水面与圆形绿化形成一种互补，与法国传统园林构图相似斜线，给人以积极轻盈之感由斜线交叉重复形成面四个相同的面组成简洁的金字塔形体立体构成主入口德农馆叙利馆黎塞留馆功能上，金字塔是新卢浮宫的主入口，在开口的那一侧向内收敛，完美地引导了游客进入金字塔。之后在金字塔内部，三个扶梯又清晰的指出了三个展馆的方向三个小金字塔地面上与大金字塔相呼应，强调了母题，又暗示了入口，而地下又处于去往三个主要展馆的通道上，将光源引入地下作为扩建工程，玻璃金字塔不论从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心采用玻璃和钢，通体透明，将遮挡降到最低，又为地下带来良好的采光。能够从视觉上以及空问原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空问被赋予了活力。金字塔在水中的倒影与倒金字塔遥相呼应，强化了金字塔这一母题倒金字塔可以看做是一件雕塑，给美术馆行进中带来了又一次高潮，引入的阳光使得地下能与户外良好的沟通，温暖灵动，同时倒金字塔与石质的小金字塔悬而未接，似乎有一种神奇的力量在支撑，体现了一种力与美。庞大而复杂的索网体系组成了这个金字塔的主体结构。由索网上引出的爪件固定在每块玻璃的角部。四面侧面幕墙上，每块四边平行的玻璃都是由4对十字型爪件角部支撑。上下共有7层的六边形索圈，分别连接于索桁架和六面体的各定点和钢管的中点。玻璃金字塔高21米，底宽30米，四个侧面673块菱形的玻璃拼组而成。总平面面积约有两千平方米。为了达到最好的透光效果，贝聿铭找玻璃制造商特制了这种结实而又无色的玻璃，使金字塔对卢浮宫的遮挡降到最小为了使用当时最细的钢索，贝聿铭找到了专门制造美洲杯帆船赛比赛用艇的工厂，所有钢索全部手工精制。由于原先的广场和建筑都基本对称，因此玻璃金字塔也采用对称的手法，显得和谐而不突兀香山饭店贝聿铭提出应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。所以他采用在水平方向延伸的，结合地形的，高低错落的院落式的多层建筑，这样将体积约15万平方米的庞然大物切成许多小块，以达到不与香山争高低的目的。总建筑面积36000m2客房500间平面上利用中轴线，从入口处广场开始，穿过入口，通过主体建筑，直至后花园化为抽象的流水前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有常春四合院，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续性。这种具有传统园林典型风格的符号，院落式布局在香山饭店中应用，导致了香山饭店能够适当的融合在它所处的环境之中。多出大小不用的庭院分布各处，使得建筑与自然水乳交融，也使得整个饭店自然融入香山之中四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比又表明这是座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好的呼应了这一点，常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释，而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。常春四合院内设的这堵中空墙，形态上方与圆对比，颇有韵味。又能够在一定程度上阻挡人的视线，既不会让人一望到底，也没有完全遮住，引人深入，制造出犹抱琵琶半遮面的效果。长廊采用玻璃与柱子穿插的手法，在获得良好采光的同时，方形的玻璃好像画框，将廊外的景色如画般收入眼底后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑包围，朝南一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔大量菱形的重复使得整个建筑和谐统一以灰白为基调的色彩配置素雅和谐，与茂密的林木衬托最为相宜德国历史博物馆二维形态分析消减增加增加为了适应了基地锥形的布局贝聿铭设计了一个简洁明了的三角形几何体。北面切出一个“双重三角体”的平台，确立北面的建筑基线，并设立一个三角形窗，达到协调效果。西南侧面的一块略带弧形的墙面使得三角几何体原本生硬的棱角动感起来玻璃廊厅妥善地解决了新馆同军械库之间距离上的冲突，同时将入口设在此处，更好的利用了军械库后面的空间并连接了东面L形建筑。弧形廊厅与新馆西南侧的墙面协调。入口处设置一个玻璃的螺旋楼梯塔，使新馆在体形上有一个吸引点。连接消减和增加增加连接地下层设有新老馆的连接通道，天桥，廊台，楼梯在不同的高度交叉，连接着新馆旧馆。限定着不同的空间。通透感，运动和光线是贝聿铭设计公共建筑的基本要素，即要达到“看见和被看见”的效果新馆与旧馆的空间联系从老馆看新馆从新馆看老馆不同层面空间的交叉和垂直连接使得内部空间在不同的角度出现各异的立体景象，极大地丰富了内部的空间变化1，门厅2.中庭上空3.视听室4.展厅5.货物入口一层平面图内部空间感受运用了一些古典园林的做法，比如圆形开窗。使原本封闭的走廊变的开阔开阔的中庭连接着周围的不同空间形式美法则分析曲线直线对比。在材料上，石材与古典照应，玻璃又具有现代感，二者对比。加入圆形的旋转楼梯在平面上弱化直角，与周围的曲线呼应，旋转楼梯提供了一个吸引点，达到均衡效果。旋转楼梯在立面上强调了入口部分，下大上小的垂直楼梯，增加稳定感处于保护文物原因，新馆几乎不开设窗户，呈封闭空间，体块简单庄重，流动空间玻璃走廊通透感强，给人感觉轻松明快，虚实对比体现从属关系。新馆的墙面材料同它对面的古典建筑非常匹配，但同时又体现出时代的风貌。封闭建筑体的外墙以及玻璃大厅内的墙壁都以精致磨光的法国石灰岩石作贴面。承重的楼层板都以被称作为“建筑混凝土”，一种专门加了色的混凝土材料制成。它的纹理是采用精细的俄勒冈松木板(OregonPine)的纹理加工做出中国银行总部大厦建筑位于西单路口，建筑外形大体呈正方形。二维形态分析一层平面图建筑外形基本呈一个理性的正方形。旋转消减重复重复消减增加消减由于大厦位于长安街，为了不让故宫太和殿视线受阻，45m的高度要容下17万平方米的建筑。解决方法是建一个室内中庭，建也变得轻盈起来。底层架空，顶部凹陷。两个立面上的桁架将底部架空,入口处的实墙,顶部的凹陷,都依稀可见东馆的影子。转角部分的玻璃幕墙更像是香港中银大厦的再现,三角形的母体重复叠加,巨大的斜向支撑,高耸的塔尖中国银行总部大厦是贝聿铭设计手法的集大成者一个穹顶直径达10m的半球性的贵宾入口使原本造型理性的建筑外形有了夺人目光的效果。整个中庭空间呈下大上小的形状，有上升感。大厅内部西北两侧高墙上8个巨大切面，切面之间悬挂着钢制的大圆环，起到缓冲切面作用。配合中庭的室内园林，采用巨大的圆窗，这种大尺度的要素,是与整个中庭的空间相匹配经过封闭的穹顶入口，透过圆窗能看见室内园林的景象。进入巨大的中庭空间,室内园林，把银行冷傲的形象开放为亲民的公共空间。形式美法则微差对比玻璃实墙对比重复材料分析建筑外墙，内墙，地面都采用意大利天然石灰石，又叫洞石。洞石属大理石，在国外使用比较广泛，比如罗马斗兽场，数千年来,她经受了风霜雨雪的冲刷,至今仍显着庄严与华贵的风采。一些近代建筑，如意大利国家银行，林肯纪念中心等也采用了洞石，并取得了很好的装饰效果。由于它处于北京最繁华的地段,因此,它的建筑装饰应该是独具风格,引人注目的。这座新总部大厦共使用了多达50000平方米洞石，从远处眺望中银新总部,她的外观色彩明亮,与周围形成明显的反差内外墙壁全部采用米黄色洞石，给人温馨亲切感，又与园林匹配。大厅的地坪，采用深色啡网纹方块和米黄洞石板条隔成方阵形,灵活生动。中银总部用了如此之多的洞石，不禁让人产生疑问1洞石属大理石类石材似不宜用于室外,何况北京这种气象条件下;2洞石表面有许