2.视听语言-色彩

视听语言孙佳祺2013.52色彩是一种极富表现力的艺术语言。色彩的运用起了烘托影片气氛，表达情感的作用。著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就想运用光与影象征生与死的冲突一样。”二、视听语言——色彩3张艺谋导演在拍摄影片时，色彩运用得非常成功，从《红高粱》，《大红灯笼高高挂》，再到《活着》、《我的父亲母亲》、《英雄》和《十面埋伏》，他都通过对画面形象的色彩设计，提炼以及选择搭配，渲染，烘托出了主题内容所需要的情绪基调和特定氛围，获得了强烈的艺术效果。张艺谋对色彩的处理不满足于对客观世界的简单摹写与还原，还很强调色彩的象征意义和主观表现性。张艺谋的“色彩”影片4思考题：①、色彩元素主要包括哪些内容？②、举一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它好在哪里？③、色彩在电影中有什么作用？④、电影创作中如何处理色彩元素？5色彩的重要性色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。绘画中，凡高认为色彩高于一切。乔治·里埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。”1935年第一部彩色电影《浮华世界》的问世，是电影艺术发展史上的一大里程碑。彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。6红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、热情、爱情、革命、斗争、暴力……黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、至高无上……绿色：象征着生长、生命、青春、和平、自然……紫色：象征着高贵、牺牲……蓝色：象征着宁静、冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、梦幻、浪漫……白色——象征纯洁但，色彩的象征也不是绝对的色彩的象征性7色彩积极象征和消极象征8色彩学的基本知识1、色别：色别也叫色相，是各种颜色的名称和相貌。如红、绿、兰、青、品、黄等等2、色值：也称为明度，是色彩的亮度指标，指色彩的明暗深浅程度例如：高光、地广、中性、极暗、暗、低暗等3、色彩纯度：也称为饱和度，饱和度是指色彩的纯度例如：1/4，1/2，3/4,完全饱和4、原色：人眼视网膜上可分辨色彩的视锥细胞中，含有与光谱中三种主要色彩相适应的三种视质素，即感红色素、感绿色素、感蓝色素，所以红、绿、蓝即是三原色。5、补色：两种原色光混合后呈白光的色光，颜料色混合呈消色的成对色，均互为补色。摄影是从光上来讲的，绘画是从染料上来讲的。色光：红与青、黄与蓝、绿与品红；颜料中的红与绿、黄与紫、蓝与橙，均互为补色。6、消色：所谓的消色就是指黑、白、灰。91、色调色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。暖色调：黄色为暖色调，多表现热烈、温暖、积极、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感，红橙黄等色被称为暖色；冷色调：蓝、蓝绿、蓝紫等色被称为冷色为冷色调，给人寒冷、严峻、冷静、收缩的感觉，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。中性色：绿、紫等被称作中性色（温色）。10《老男孩》11121、色调——红色131、色调——红色14《大红灯笼高高挂》张艺谋在本片中，继续了他对红色的精心运用。他在改变苏童的《妻妾成群》时，创造性的添加红灯笼这一细节。不仅丰富影片内容，还凸显了中国民族特色。是影片中的形象日趋视觉化，同时，红灯笼在某种程度上也昭示了电影中女性的悲惨命运。1、色调——红色151、色调——红色161、色调——红色171、色调——黄色18黄色：光明、丰收、至高无上、高贵、辉煌、尊严《末代皇帝》《花样年华》1、色调——黄色191、色调——绿色20绿色：自然、安宁、和平、成长、希望、生机211、色调——蓝色221、色调——蓝色231、色调——白色24①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。《红》，博爱。红的暖色调。《黄土地》，写对土地的热爱，橘黄色的暖色调贯穿全②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。《英雄》由五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。电影的整个基调是黑色的.，这个色彩创意很有三个意义：第一，用颜色来讲述了三个不同的故事；第二，由于有了色彩上的分隔，使观众在理解故事情节上减轻了压力③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。色调出现在影片中的几种情况25《英雄》的五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。262728红色：象征最炽热的生命29第一种色调的色彩：红这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事，因为这根本是编造的，红色的基调反映出无名心中的躁动；而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。30《英雄》更以不同的衣服颜色取代一般电影胶卷的换色，用红、白、绿、蓝、金黄等色彩呈现三种故事的样貌，浓郁到倾泻般的色彩运用，真像在“色彩中流动”，让人们享受一场“视觉的盛宴”。蓝色：象征最崇高的较量31第二种色调的色彩：蓝这是秦王发现了无名真实的意图时，心态依然能保持平稳，英雄惜英雄时所想象的完美的残剑飞雪的故事；蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到极致。32绿色：象征最宁静的回忆33第三种色调的色彩：绿这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态已经返朴归真，柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和；绿色的故事里包含了超脱、浪漫、博爱，这一段在残剑放弃刺杀秦王，秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了极致。34白色：象征最美丽的死亡35黑色：象征最博大的胸怀36白色和黑色：白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的结局上，黑色从影片的开始、秦宫的面对、无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿影片。白色和黑色这两种无彩色告诉我们这两种颜色下的故事没有感情色彩，是真实的，至少是影片中的真实，所以这两种颜色并没有构成色调，影片本身只有前三种色调，而整个故事的不带色调正把色光的三原色红、蓝、绿加上白和黑的辅助所交织成的所有的颜色从而构成的色调定位全部交给了观众。37《英雄》中的色彩应用总结《英雄》的叙事蒙太奇是通过张艺谋所擅长的色彩控制而实现的，主要是关于残剑和飞雪的故事，角色的不同语境中的色彩环境也尽然不同，无名讲述的第一个版本以红色为主，显示出故事躁动、热情、暗潮汹涌的特点；秦王讲述的版本则是绿色、蓝色，昭示着猜测、神秘、忧郁的特征；无名在最后讲述的真相，则用了白色，与“真相”的意象相呼应，而且在主题表达上使得情绪渲染更为通透。38“有我之境，以我观物，故物皆著我色彩”。一代宗师王国维的这一“美学”主张在张艺谋的电影作品里得到很好的阐释。张艺谋电影的色彩的象征意义和主观表现性得到了张扬，每一种颜色都有一定的内涵，都能激发每一个人潜意识里的联想，但并无具体指向，你认为它象征什么就是什么。我们在活动研究中，既要欣赏美丽的电影，同时更要深刻认识电影传达的深层含义，并在其中领略电影艺术中色彩的应用，感受色彩的魅力。——色彩即语言，色彩即思想，色彩即情绪，色彩即情感，色彩即节奏。39色调在电影中的作用：①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境现代电影创作中，色彩上升为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造一种特殊的氛围。《城南旧事》：与婉丽的抒情风格相协调，电影画面蒙上一层淡淡的晨雾般的色调；《卧虎藏龙》：灰白色与绿色两种主色调穿插•灰白色：整体画面是一种象征中国古代文人”灰白“色光线基调，表现出人文修身的精神净化。且东方传统色彩的武侠片，导演可以营造出山水画般的灰白画面，传达给观众有水墨画般的优美意境。•绿色：竹林打斗。竹林的君子的象征，使电影带有君子于文人道德象征意义。40《夜宴》：在冯小刚导演的电影中，本片使用了红、白、黑、灰四中色彩，构成了结构全片的巨作元素。多出红色与白色的对比，构成了重要的叙事张丽和冲突。在本片中：红色：权贵VS阴谋和欲望；白色：纯洁VS冤屈红与白，勾勒人物个性与处境，表现人物之间冲突的重点色。41②、表达作者的思想情感和作品的主题•《日瓦格医生》、《悔悟》：偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。•《红高粱》：贯穿到底的那抹红色：大红、鲜红、血红、火红，都怒放出一种浑身的热气与活力，展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。•《千里走单骑》：大量原生态天空镜头，纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力，延续了一种回归质朴与本真的风格。色调在电影中的作用：42色调在电影中的作用：《黄土地》：大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原，无蓝色的天和绿色的地，烘托了人物的命运的隐忍和无奈。当红色腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时，冲破旧生活的欲望就越发显得激越人心。黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黄色，给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现—傍晚时分的灰黑色，给人沉重压抑的窒息感。红色一方面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋，一方面也是年轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。而黑色在这里表意相对单一，主要表现痛苦、恐惧与绝望，如翠巧新房内粗糙灰黑的手。三种色彩有机结合，使影片极富表现力。还有一种颜色的运用极特殊也极重要，天空的蔚蓝色的出现，影片中天空总是灰白或灰蓝，但顾青出场、在求雨时的再次出场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空，亮度极高，这是希望的形象化表现，包含着美好的情感和诉求。43色调在电影中的作用：③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩44④、形成影片特殊的风格和韵味色调在电影中的作用：45局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。局部色相在电影中的作用：如果说色调的作用主要是烘托气氛，表达作者的情绪和剧中人物的形象、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用主要体现在表现主题方面。局部色相在电影中的作用：①、主题作用《红高粱》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语……《红色沙漠》：红墙、红及其、红木板、红色火焰等《爱情的故事》女主角詹妮，开始她的帽子是玫瑰红，她到男主角奥利弗假的时候，四处有大片的纯红色。后来詹妮的了白血病，红色逐渐减弱，最后只剩下病房中的一簇紫红色的花簇②、剧作作用：局部色相是电影叙事的主体和核心。《辛德勒的名单》中红衣小女孩2、局部色相46《辛德勒的名单》在本片中，斯皮尔伯格大胆使用黑白影响讲述故事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场中，他别出心裁的使红衣小女孩的一点红色得以显现，犹如一个试图跨越战争之河的希望，时隐时现。47黑白片、彩色片交替出现的作用：•黑白与彩色往往在时间上建立其意义常规的运用：过去段落是黑白色，彩色段落是现在时，这样处理是基于大部分人对于色彩的默认，黑白灰给人陈旧和久远的感觉。当然，为了创新或者追求不一样的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是现在，彩色是过去。如果创作者这样使用不是哗众取宠的话，那么肯定会有这样做的意义存在，比如，他可能是想表现，过去是美好的，现在是丑陋的或者是悲伤的。《我的父亲母亲》：“现在”用黑白，寓意当今人情冰冷；“过去”用彩色，寓意过去的温暖、纯真、质朴、灿烂，表达赞美、留恋和怀念之情；《阳关灿烂的日子》：该片是一部彩色电影。作为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的。作者对生活升华和提炼，使影片中的最后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。《辛德勒的名单》：“现在”部分用彩色，表示时代的距离近；“过去”部分用黑白，表示时代距离远。3、黑白片、彩色片交替出现48•黑白与彩色也可以在空间上建立其意义。某一重要场景的画面被处理成黑白（相对全片彩色），或被处理成彩色（相对全片黑白），旨在强化这个特定场景或者场景中某个物体或动作的重要性。这种运用很广泛。在侦探片中，可能是犯罪的现场用不同的色彩来表现，在爱情片中，可能是某个很值得纪念的场所用不同的色彩来表现。《英雄》：无名在冥想两个人打斗的场景，运用了黑白色效果。强调该部分内容为冥想中的斗争，并非实际。3、黑