蝶恋花――庭院深深深几许

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。蝶恋花蝶恋花：此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝「翻阶蛱蝶恋花情」句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。此词亦见于冯延巳集。李清照同调词序指为欧阳修作，当无误。这首词写暮春闺怨。借暮春黄昏、雨骤风狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，虽然不出闺情范围，但情韵已较花间词为胜。北宋政治家、文学家。唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。《朋党论》、《新五代史·伶官传序》。欧阳修(1007～1072)庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。译：这座庭院如此幽深，不知它究竟深到什么程度？只见遍地的杨柳一簇一簇堆涌着绿色的烟浪，而室内的帘幕更是重重复重重，数也数不清。几许：多少。堆烟：形容杨柳浓密。1、庭院深深深几许？在主人公的自问中饱含了她怎样的情感？想一想：2、杨柳堆烟。“堆烟”二字所描绘的环境有什么特点？有什么表达效果？怨艾之情安静。反衬人之孤独寡欢。3、帘幕无重数。“无重数”，即无数重。主人公居住的这座庭院给我们一种什么样的感觉？无比幽深秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”与此同义由女主角的居处落笔，由远而近，逐步推移深入，以见其景深。杨柳簇簇烟雾层层帘幕重重可见庭院无比幽深。迭用三个「深」字，写出主角身处深宅大院，形同囚居，此身既已形单影只，此心也深沉寂寞、怨恨莫诉，意境深邃朦胧。此句深受李清照的赞许和喜爱－－李清照《临江仙》词序：「欧阳公作《蝶恋花》，有『深深深几许』之句，予酷爱之，用其语作『庭院深深』数阕,其声即旧《临江仙》也。」庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。幽深的庭院禁锢的是人，但能禁锢得了一颗心灵么？玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》）不写佳人先写佳人居处。三迭“深”字，则佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况，可以想见。树多雾浓、帘幕严密，愈见其深。“章台路”当指伊人“游冶处”，望而不见正由宅深楼高而来。可知物质环境之华贵，终难弥补感情世界之凄清。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。译：暮春三月里，常是雨势猛烈，风力强劲。在风雨中的黄昏掩上重门，想把春光留在屋里，却是徒劳无功。「雨横」三句，俞平迫评曰：「『三月暮』点季节，『风雨』点气候，『黄昏』点时刻，三层渲染，才逼出『无计』句来。」（《唐宋词选释》）。暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛测。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。「玉勒雕鞍」以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏－－情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。译：噙着盈眶的泪水，忍不住问那缤纷零乱的落花，它却默默无语。一阵风过，一下子就把她们吹得乱纷纷的，有的甚至飞过秋千架子外面去了。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。感花摇落而有泪，含泪而问花，花乱落而不语。伤花实则自伤，佳人与落花同一命运。是花是人？物我合一，情景交融，含蕴最为深沉。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。关于层深『泪眼』二句层深婉曲，前人评价甚高。清代毛先舒说：『因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落、飞过秋千，此一层意也；』四层意思，一层比一层更深入、一层比一层更婉曲，而又浑然天成，看不出费力雕琢的痕迹。第一层：见花落泪。女子忆念走马章台的丈夫，却不可见。眼中所见，唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花，由花联想到自己，不禁伤心泪下。第二层：因泪问花。泪下难止，势必有所寄托。于是女子向花痴情地发问。此刻花已幻化为人。第三层：花竟无言。是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷。第四层：花儿不但不语，反而像故意抛弃她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她怎能不伤心呢？关于浑成毛先舒评曰：「人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如化工生物，笋未出而苞节已具，非寸寸为之也。」（引同上）词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是本篇一大特色。层深与浑成清人毛先舒评曰：「词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：『泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去』，此可谓层深而浑成。」（王又华《古今词论》引）语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。所谓「意欲层深」，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。关于移情不同于「芳草无情」，此处的花看似无情，却若有情－－因为它成为移情对象，人花同悲。「泪眼问花」，实即含泪自问。「花不语」似乎含悲，正反映了女子难言之苦。花虽不语，但「乱花飞过秋千去」，等于无言地昭示了她的命运。泪眼所见，花如人，人如花，花、人莫辨，同样难以避免被抛弃的命运。女子怅然若失的神态，如在目前。「泪眼」两句，痴人痴语。所谓「情必近于痴而始真」，其真情可见一斑。这里借客观景物、环境反应，来暗示和烘托人物主观感情、思绪的笔法，委婉不迫，曲折有致，正所以深化情感，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。当然，溯其渊源，此前，温庭筠有「百舌问花花不语」（《惜春词》）句，严恽也有「尽日问花花不语」（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。沈际飞《草堂诗余正集》云：「一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。」王国维《人间词话》认为此是「有我之境」，「以我观物，故物皆着我之色彩」。总评此词词风深稳妙雅。全词特色所在，即在「深」字。深：含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。包括景深、情深、意境深。意境深。词中写景，写情，景与情融合无间，构成了一个完整的意境。我们读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，这是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。