篆刻基本刀法

篆刻基本刀法(图文)刀法犹如书法的笔法，是篆刻艺术的表现方法之一。印章的篆法、章法、线条，最后均要通过刀法去完成。不熟悉刀法是刻不出精美成功的作品来的。刀法由执刀法、运刀法和基本刻法三部分组成。（一）执刀法执刀如同执笔。在篆刻家手中，刀有“铁笔”之称。正确的执刀方法，能冲切任意，轻便灵活，游刃有余。常见的执刀方法有两种，即：三指法，也称指捏式；拳握法，也叫整握式。1．三指法三指法是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约1厘米左右，刀杆与印面约成30°夹角，似执钢笔式。执钢笔，三指法已足能书写。执刀，由于石质有一定硬度，为防失控，中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向左推进（见图6—4）。2．拳握法拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面成60°左右夹角（见图6—5）。掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切均可。两种执刀法各有优点和不足。三指法灵活轻便，运刀变化丰富，然而刻较大的印章力量不足。拳握法力强势足，刻大印、巨印，线条雄强浑厚，但灵活性较差，不易表现细微变化。其他还有正刀法、五指斜执法等执刀方法。正刀法刀杆与印面垂直，古人有“执刀如执笔”的比喻，故此法与执毛笔相同。运刀时虽然用腕带动指，但指力毕竟有限，所刻线条软弱，运刀也不够灵活。五指斜执法其实是三指法的变化执法，用于冲刀。此法执刀比三指法平些，五指辅刀杆疾冲，所刻线条迅猛酣畅，具霸悍之气。（二）运刀法运刀法是刀刃在印面上的切割运动之法。古人在印论中所述名目繁多，十分混乱，有的甚至故弄玄虚，使初学者读后不知所云。其实运刀的基本方法主要的只有两种，即冲刀法和切刀法。1．冲刀法冲刀法是沿着笔画向前推进的犁割方法。三指法和拳握法均能使用。三指法，左手执石，右手五指齐力，以刀的一角入石，以腕发力，刀杆横于胸前，与印面成30°夹角，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进，犁出一条“V”形沟（见图6—6）。拳握法，刀杆竖斜于印面，左手执石，右手紧握刀杆，以刀的外侧角入石，由外向里犁进（见图6—7）。冲刀法除以上两种方法外，还有三指竖冲法。执刀方法与三指法相同，左手的食指、中指、无名指和小指执石，掌竖于胸前，拇指翘起，顶住刀杆后下侧，两手配合一起发力，由内向外推进。左右两手的分工为：左手除执石外，拇指顶住刀杆负责向前推进，也起杠杆的支点作用；右手只需执稳刻刀，掌握运行方向、刀杆斜度和刻入深浅（见图6—8）。这种竖向冲刀法，优点是两手合力，运刀轻松自如，刻直线长驱直入，但圆转和精微处不及三指法灵活。冲刀法运刀，应注意起刀刀角入石不能太深，深则运刀不畅。初习冲刀线条不要一冲到底，要一段一段地冲，否则易走偏和线条缺乏凝重之感，待腕下有一定功力后，再习长冲。长冲与短冲相结合，能出现不同质感变化的线条。2．切刀法切刀法是刀刃在印面一刀接一刀切割运行的方法。执刀方法与冲刀相同，但刀杆与印面的角度有所改变，约成65°角。切割方法：起刀刀锋以一角入石，运刀方向为三指法向左，拳握法向内（怀里），以入石的后刀角作支点，用力往所刻方向推杆，刀刃徐徐入石，直至前刀角全部入石，再前移接第二刀。重复第一刀的运动过程，刀刀相接，直至完成所需切割的线条（见图6—9）。另一种切刀方法是以刀刃的一部分依靠刀角一起一伏运动切割，这种切法被称为细碎切刀。切刀法运刀，应注意刀刀衔接自然，其中又有变化，忌刀角太露或出现有规律的刀触痕迹。冲刀和切刀是两种不同的刀法，线条形质特征也是完全不同的。冲刀的线条酣畅淋漓，劲挺明快；切刀则稳健凝重，峻峭苍润。在篆刻流派印中，“皖派”以冲刀见长，“浙派”以切刀取胜，各自形成了独特的刀法特征（见图6—10）。同时在刀法上，同样用冲、切两种方法，由于各人的习惯和追求不同，都会产生不同的线条效果。入刀直下和在运行过程中摇曳刀锋，即古人所称的“舞刀”，前者为光洁爽朗，后者则增加了字口破碎的毛涩冶炼感。再者，刀杆与印面的角度不同，也会产生不同的效果。如夹角大，刃口与石摩擦力小，刻出的线条深而畅；夹角小，刃口与石摩擦力大，刃口激石，一面自然迸裂，雄强霸悍，宽而浅。所以运刀只需略微变化，线条便能千变万化。除以上两种运刀方法之外，还有一些辅助性刀法，如披刀法、旋刀法、平刀法等。披刀法是在一边刻出的线条较宽，已基本够所需宽度，然后再在另一边用刀披削而过，线条一边光洁，另一边略有锯齿状。这一刀法与两边同等着刀的效果是不一样的。旋刀法刻白文，线条的两端呈“∑”形棱角，一般用刀角点切割平。用旋刀法能使线条两端产生圆起圆收的浑厚感。方法为：刀角顶住线条顶端一侧，刃口向笔画内转动，便有圆笔之势。平刀法是有时用来刻阳文印清底的刀法。刀刃平着印面，铲入石中，清去线条以外的多余部分，使线条凸起。也有用此法刻线条的，但过于呆板。9练习：（1）刻直线练习。在印面用笔画出数道直线，以冲、切刀法镌刻。线条力求直，从中体会直线的运刀、力量和刀锋角度与方向的关系（见图6—11）。（2）刻圆弧练习。三指法为逆时针方向；拳握法为顺时针方向。运刀时刀石配合，同时发力，以刀就石，以石凑刀（见图6—12）。（三）基本刻法基本刻法是刻出笔画的阴（白文）、阳（朱文）线条。方法有双刀法、复刀法、单刀法。1．双刀法双刀法是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转180°，用第一刀同样的方法起刀，再刻去线条的另一半。最后刻去两端不齐的燕尾（∑），双刀白文横画即完成（见图6—13）。刻朱文与白文相反，白文是刻去墨线，朱文是保留墨线，刻去线条以外的石面。以刻横画为例，从墨线一端起刀切割墨线边缘，刀锋侧向与白文相反，刀角激去线条外的石面，行至另一端。调转石章180°，用相同的方法刻去线条的另一边。按墨线长度，两端用点切刀断开，朱文横画即完成，笔画呈凸形（见图6—14）。2．复刀法复刀法也是两刀完成一个笔画。第一刀从墨线的中心线侧锋入刀，刀角激石刻去墨线的一半，石章不作调转，再以同一方向刻第二刀，刻去另一半。复刀法一边光洁，另一边呈锯齿形，与单刀法有异曲同工之妙（见图6—15）。3．单刀法单刀法是一刀完成一个笔画。从线条的一端起刀，视笔画的粗细，控制刀锋的正侧角度，腕指同时发力，运至尾端，墨线全部激掉。线条一边光洁，另一边呈锯齿状（见图6—16）。齐白石的白文印便用此法。单刀比双刀难度要大些，可在腕下有一定功夫后再尝试。图6—17为双刀法与单刀法不同艺术效果的比较。9《篆刻刀法》来源：百度《篆刻刀法》执刀法书法讲究笔法，需要有正确的执笔姿势：刻印讲究刀法，也要注意执刀姿势。前二种刀法，本文将着重就这二种刀法加以解说。执刀之法，也因冲、切之不同，而稍有差异。刻冲刀时，常见的是以拇指和食指夹住刀把，中指承于下方，无名指与小指叠起紧贴中指下，一起发力撮定。刀杆横卧于掌骨之上，使之稳定。其式略似执钢笔，但五指稍为伸展。刻切刀时，常见的是将刀把竖起，略似执毛笔的样子，而手指应向掌心收缩，虎口闭拢，掌须竖直，同时使用腕力锲刀入石。执刀的姿势正确与否，主要是看这种执法，是否能使手腕的动作利索，使腕力能得道尽量发挥。例如，在以上二式以外，也有人作捏拳式得，只要能达到满意得效果，也可以使用。起刀法运用冲刀刻印，不要用刀刃正锋直入。刀杆与印面须成三十度交角。刀刃一般应向内倾，即以外刀角接触印面，里刀角向身。起刀时，用外刀角使劲锲入。这种起刀谓之(侧入法)。若用切刀刻印，刀杆先偃后起。起刀时，刀杆与印面约构成四十度交角，先将刀角似正锋锲入，而后使劲旋动腕力将刀把扶起，使刀刃全部入石为止。这种起刀谓之(正入法)。冲刀必须(侧入)，刀刃与印面约成二十度交角，刀过之处，靠身一缘刀痕成斜坡状，外缘刀痕自然爆出(如图四)。冲刀切忌(正入)，尚正锋前冲，则刻痕必细，且毫无意趣。运刀法(一)、冲刀：刀角入石后，就按一定方向奋力运刀冲进，指与腕须密切配合，用力要均匀，行动宜果断。这是篆刻用刀得关键，必须反复练习。在逐步提高得基础上，务求在镌刻中做到(以刀代笔)的作用，将篆法得笔意充分体现出来。在正常得情况下,大都是左手撮住印章(也可纳入印床)，右手执刀，刀锋指向左方。起刀后，不但要大胆运刀，而且要目标准确，沿笔画边缘运进，做到丝毫不爽。最好能避免复刀重刻。(稳、准、狠)三字，乃用刀的基本要求。为了能做到这一点，可在奏刀时，除以拇指、食指、中指撮住刻刀外，以无名指和小指顶住在石章的右侧一边，可使运刀比较稳当，且能防止因用力过猛而失去控制(如图五)。在用力冲进过程中，要注意刀角不使深陷，就不得更进了。(二)、切刀：按上述起刀法起刀，先伏后起，(指刀柄)在一起一伏的连续动作下，一个刀痕接一个痕地连缀而成笔画之一缘。在一起一伏之间，刀痕十分清晰，要求前后衔接得浑成自然，切忌矫揉造作，刻成规律性的锯齿之状(如图六)在我国篆刻史上被称为(皖派)的作品，是善于运用冲刀刻印的典型流派。(浙派)诸家的作品，是善于运用切刀刻印的典型流派。(三)、双刀法：凡把笔画周围空隙部分刻去，盖出印来的印文呈红色的称(朱文)(阳文);反之，把印章文字刻去，而保留笔画之外的部分，盖出印来，印文呈白色的称(白文)(阴文)。刻朱文时，应从紧沿笔画外缘之右端起刀，向左方或冲或切，刻至笔画之尽头为止(如图七)。再将印石倒旋过来。如上法刻另一缘，顺手在笔画之两端各施一短刀，就刻成了一笔。凡每一笔画至整个印章，用这样方法刻成的，称为(双刀法)。刻白文时，则从笔画内缘之右端起刀，向左方或冲或切，刻至笔画的尽头收住。这时需要防止过头，因为不足还可以补刀，过头就难于收拾了。一缘刻好，再倒旋过来刻另一缘，最后以刀角轻切两端完成一笔。这同样是(双刀法)。(四)、单刀法：凡刻白文，可用双刀，也可用单刀。所谓单刀，即每一笔画基本上用一刀刻成，并不倒旋过来，再刻一刀。单刀刻印多用冲刀。运刀须果断而力猛，不滞不涩，刀过之处，内缘平齐，外缘糙裂，不加修琢，自然成趣。但初学者宜先学双刀，因单刀成型，短期内不易掌握。用切刀连贯成笔画的细白文，也称(单刀法)。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。印章一道滥觞于先秦，盛于两汉，魏晋以来渐趋衰微。宋元间偶有人涉此道，至明方为广大文人学士自觉奉为艺术。这其中一个重要原因便是花乳石引入篆刻并得以普及，文人得以亲自操刀镌印。由于实践的不断深入，明人在理论上就有了诸多总结。本文试从不同角度对明人印论中刀法论的部分进行粗浅爬梳。明王朝自公元1368年至1644年清军入关，历时277年，而印学理论著作则集中在隆庆至崇祯年间，只有七十余年，占整个明王朝的三分之一弱。其中万历年间的印论著作占了主体。在明末短短的七十余年时间里，明人在篆刻理论上的深度大大超出了实践，涌现出了非常丰富精彩的印论著作，足以为后人所叹服。其中涉及到刀法的，笔者考察了印论专著及印谱序记等共十八篇。明人印论已涉及到了正锋与偏锋，刀法与篆法、章法之间的关系，对刀法的品评，对刀法的分类，刀病，人体生理特点对篆刻的影响等各个方面。余试分述如下：一、正锋与偏锋正锋与偏锋在书法技法中是绝对重要的一对概念。正锋以保证线条的质感，偏锋则失之单薄，乏力度、厚度、深度。篆刻中的正锋即刀刃以九十度角人印面，刀刃与印面两侧成相等角。程远在成书于万历三十年、壬寅（公元1602年）的《古今印则》中首先提出：笔有意，善用意者，驰骋合度；刀有锋，善用锋者，裁顿为法。在中国书法中最讲究用笔，而用笔中常提到的便是笔锋了。程远以笔意喻刀锋，认为应如懂得用笔一样去驾驭刀锋，以达到载顿为法的目的。此处对朱简的笔意表现论或是有一定的影响，接着，程远又进一步区分了刀锋：……印有正锋者，偏锋者；……既然用笔有“正锋”（中锋）与偏锋之别。篆刻用刀亦如此了。在这里程远只是概略的提了一下。但刀锋与笔法是有别的。“石”与“纸”也不同。他没有进一步阐述应当如何具体驾驭正锋与偏锋。对于正锋或中锋地位论