浅析根雕艺术的文化生态现状及其发展

·18·《长江丛刊·理论研究》2017.01浅析根雕艺术的文化生态现状及其发展张星星【摘　要】根雕艺术发展年代久远，是我国民间民俗艺术的重要组成部分之一。它讲究“三分人工，七分天成”。根雕利用自然植根，从中发现并赋予它一定意义的内容特征来创造艺术形象，是民俗审美最纯粹的表现。随着时代的发展，根雕艺术也逐渐走向产业化道路，在其造型及艺术特色方面都有所突破，充分体现着中国传统审美意境的丰富性与现代的创新性，也展现着现代根雕艺术的文化生态现状。【关键词】根雕 天人合一　艺术造型　文化生态根雕是一种独特的生态艺术形式。根雕艺术，是对这种艺术形式的总体称谓，根雕的主旨在神而形辅之，神寓于形中，而意趣溢于形体之外。它是在各种植物根部的基础上通过绘画和雕刻等手法来对其进行修饰,让这些艺术品在不失自然本性的同时又有着艺术的独特魅力；各种造型形态的根雕艺术给观者带去不同的视觉感官享受,从而满足观者一定的审美理想和精神需求。根雕艺术历史悠久，从史料记载和考古出土的文物来看,战国时期根制的璃状“角形器”、南北朝齐高祖所喜爱的“如意”、宋元的佛像等,都是以树根为材制作而成的,明清时期存留于世的根雕作品更为佳妙,如北京故宫博物院的根雕“八仙过海”,其工艺水平极其精细,人物形象栩栩如生。漫长历史岁月中积淀成长的根雕艺术,有着丰富的艺术魅力和人文价值。俗语：一方水土养一方人。不同区域它的气候、环境都各有不同，导致其生活方式、思想观念、人文历史也存在差异，文化性格特征也不相同；这些差异，不仅体现在一个地区人们的衣食住行等方面，在民间风俗、民间文化与艺术等方面也有显著的体现。因此，不同区域根雕的造型、创作风格及表现形式等都有其独特之处。譬如，恩施位于湖北省西南部，东连荆楚，南接潇湘，西邻黔渝，北靠神农架，亚热带季风性山地湿润气候，雨量充沛，四季分明，植被茂盛，山上有许多罕见的珍贵动植物。因此，该地区为根雕艺术的发展提供了充足的根材，且种类繁多；这也是恩施地区许多民间艺人从事根雕艺术的原因之一。且每一个民族都有着自己的生活习性、区域特色和传统文化。土家族是一个善于吸收和借鉴外来文化的开放民族，在雕刻艺术演化过程中，它充分学习和借鉴看其他民族的民间文化艺术形式以丰富的文化内涵充实自身，特别是将抽象性、象征性表现模式和手法导入民俗艺术，创造了本民族的根雕艺术文化。从古代的巴国到唐宋时期的土司制，再到后来“改土归流”，在漫长的历史发展进程中，巫文化、图腾崇拜、宗教信仰等是土家文化的独特组成部分，不同程度的影响着该地区人们的生产生活方式、民族性格与民间艺术文化。其中，图腾宗教信仰和生产生活方式对土家族根雕艺术发展影响巨大，大量的艺术创作题材、主体都与之密切相关，也潜移默化地影响着该地区的根雕艺术的造型。根雕艺术在传承中发展着。民国以前的根雕，如同宗庙、民居的建筑和家具雕刻，民间文化观念的表达以及物象刻画是重点。艺人们多关注作品主体形象的精雕细刻，顾及不到对自然形态进行精细加工和刻意利用。依势造型、美化自然的雕饰即使存在，也仅仅是辅助性的，属于具象雕刻的一种补充。至于对根材的局部进行镂空，雕出盘根错节之类的做工，至少在理念上，与现在的自然雕法大相径庭。随着时代的发展，人们审美视角的转变，20世纪80年代前期，国内出现了注重自然野趣和形式意味的近似唯美的根雕造型，这被美术界称为“现代根雕”。它是在木雕技艺以外，独自形成雕刻套路，而树根本身所包涵的精神内容正在被创作者有意识地发掘出来。此类根雕作品在近年来的艺术市场中已相当普及。自然雕法依托自然、师法自然，没有固定模式而无从抄袭，自然雕法拒绝匠气而大美无痕。由此可见，根雕已走上由民间工艺向现代艺术转型的轨道。这是从传统根雕艺术中实现出来的一次开拓与创新，从而引导根雕的创作理念由自觉意识走向对回归本体精神的一种追求。舍“雕”保“根”，是现代根雕艺术在造型表现上的一个基本特点，称作“原真性”特点，虽有外在的加工，也只是浅层次的、非改造性的。这是现代根根雕艺术在造型表现上的又一个基本特点，即“原创性”。由此可见，根雕艺术已走上由民间工艺向现代艺术转型的轨道。一般来说，现代根雕有以下几点特征：一、“似与不似之间”根雕是一门顺应自然、美化自然的造物艺术。艺人们以发现自然、呵护自然、升华自然、与自然共存荣的创作理念，探索的一条由物象表达走向自然美与艺术语言美并重的艺术形式。枯朽的根材，经根雕艺人慧眼巧手的雕琢、调理与诗化、便脱胎换骨被赋予了生命的活力；艺术品的造型是创作者根据自己的情感、趣味艺术和潜意识文化生活来创造的，其造型构思贯穿宇宙、超越时空、联系古今、横掠万物，既给人以生命的复现亦予人以哲理之思考。如根雕作品《红楼花馆》、《醉夫》、《母子情》、《沧桑岁月》、《天下无双》、《玉兔捣药》、《凌霄之志》、《铅华》、《一念之间》等，讲求“似与不似之间”艺术感官效果，这种“似是而非”艺术形象可给观者无限遐想，使观者赏心悦目、浮想联翩。这点在诸多相关文献中都有提及，如马澄政的《也谈根雕造型》、黄叶云的《浅谈根雕造型艺术的意义》、黄叶云的《浅谈根雕造型艺术的意义》等。二、天人合一 天人同构根雕可分为观赏型和实用型两大类，自然野趣是其共同之处。材美工巧、顺物自然、合乎天道的审美追求，为当代根雕审美所借用。根雕艺术凝聚着中国道学传统“天人合一”的哲学思想，其艺术特征则更多地含有形式主义的美学倾向，这也是创作欣赏活动的两个基本点。根雕艺术讲究形式的奇美，以“天人同构”为造型的手段和目标，注重技艺与自然美共存共荣的关系，不过分追求象形实用，无须将精力耗费在对主题性的制作上。故根雕的创作出发·19·艺术借鉴点面对的是盘根错节的根材，无需一气呵成，全凭兴致而雕琢。当创作者在客观存在的根材中，发现其具有的某种物象特征，然后在经过他个人或者与其他艺人的商榷，进行构思、确定和加工之后，根材已不仅仅是材料，它的许多自然因素，原本的外部形态及木质纹理，都通过创作者所发现的那个物象的身份，直接参与了“构筑”，参与了“创造”，是“天人合一、天人同构”的完美体现。三、雕琢自然 回归自然根雕艺术注重“自然雕法”，讲究保留根味、美化自然。艺术上追求形式美，借鉴了雕塑、书画、陶艺的构形规律，崇尚自然精神。根雕有传统与现代两大类别之分。传统根雕的题材、观念、技法具有明显的民间美术特征，造型主要是运用木雕手艺进行具象雕刻，常见的有神仙、佛像、瑞兽及案台、花架等实用工艺品。现代根雕中的精品，除了木材精良、造型独特、雕工精湛以外，还要求形神兼备，人工雕刻点到为止，并与根体的天然特征浑为一体。借助根的天然媒材之美来创造审美实体，重在作品的形式意味，造型手段以“自然雕法”为主，以传统木雕手艺为辅，尽可能地保留根体表面自然天成的元素。这种以“自然”理念和简约含蓄艺术特征制作而成的根雕作品，具有现代感，比较适应当代大众的审美需求。根雕作品中，充分尊重了植物根系原本的形态，合理利用了植物根系中存在的弯曲、疤痕、纹理、沟槽、凹陷、突出以及褶皱等“缺点”，通过适当的组合、调整，使其形成了一种特殊的美感。利用自然界中的植物根系，满足了当今钢筋水泥社会中许多人士对自然的向往之心。根雕不同的艺术造型特点，往往向人们表达着不同的文化气息。由此可见，根雕艺术作为一种民间文化产品，其文化性主要反映的是该地区人们的精神投入和思想观念，它被赋予了创作者独特的艺术灵感，而根雕艺术中写意性更是自然美和人工美完美结合的表现，高品质的根雕艺术品在一定程度上能够将自然美和艺术美完美结合。根雕艺术的观感、神态、意蕴、手感和形态等反映着该地区的发展形态与民间民俗文化，源于自然又高于自然。根雕艺术真实地记载着民族文化共生共衍的过程，是中华文明民间民俗文化中的重要组成部分，形象地反映出了不同地区人们独特的社会生产生活习俗和历史文化信仰。文化包含着人类全部的精神活动和精神产品；自然、科学、语言和文字属于文化，人类的各种世界观、价值观和人生观等非意识形态也是文化的一部分。根雕艺术作为一种民间民俗文化产品，其中的文化性主要反映的是人们的精神投入和思想观念。这里，所谓的文化性是把植物根部僵死的状态活化，使根雕艺术品在神态、观感、手感、意蕴和形态等各个方面反映整个社会的发展形态，从而提高了根雕作品的艺术价值，使其源于自然高于自然。我国根雕艺术起源于民间手工艺，无论哪个阶段的发展都离不开民俗、随葬品、宗教和艺术的发展，这就让我国的根雕艺术在源远流长的历史长河中不出现任何断层，形成内部文化性的完整。随着经济的发展，人们审美意识地不断提高,为了能够满足根雕艺术品市场提出的高要求，我国的根雕产业必须要与外来的先进文化、手法和观念相结合，才能在激烈的市场竞争中占据有利地位。我国的根雕艺术家只有不断地进行手段创新和灵感创新，才能让根雕艺术品不断满足人文性和艺术性的要求，从而反映作者不同的创作思想，保证根雕艺术中独特的文化性。文化的发展离不开对传统文化的继承，根雕艺术作为一种文化表现形式，要想实现产业化的发展，就要立足于传统文化来创作；要根据市场实际需求，对于传统根雕艺术中较为先进的东西进行吸收和借鉴与创新，从而来实现由模仿到创作的转变。现代根雕艺术品需具有深邃的立意和盎然的情趣，具有一定的文化品位和独特的审美趣味性，要深深立足于传统根雕艺术，不断进行创新和改革，实现产业化的发展。要实现根雕的产业化发展，需对当前的实际市场形势进行分析，在立足于市场需求的基础之上进行发展与创造，有关政府和单位要给予充分的资金、技术和人才支持，促使根雕艺术的发展带动当地消费、旅游业的发展，促进当地的经济健康运行，从而保证根雕艺术中的文化性，实现其产业化发展。综上所述，根雕作为民间民俗艺术的重要组成部分之一，把植物根部僵死的状态活化，承载和传达着人们的思想观念和情感需求，从各个方面反映着整个社会的发展形态，源于自然又高于自然。但在经济全球化不断发展的前提下，面对各种经济、社会、文化问题，根雕艺术要想不断向前发展，创作者必须将传统工艺和现代科学技术结合起来，利用创新思维，不断创作出满足人类精神需求的艺术品。参考文献：[1]柯义森.根雕独特造型艺术审美探析[J].理论纵横,2012(5).[2]毛祚胜.传统文化下的根雕创造艺术浅谈[J].大众文艺,2014(6).[3]张德文.浅谈根雕艺术中的文化性以及如何实现产业化[J].现代经济信息,2014(7).（作者单位：湖北民族学院艺术学院）作者简介：张星星（1991-），女，河南濮阳人，湖北民族学院研究生在读，研究方向：传统艺术语言的当代转换。