高二语文玩偶之家

易卜生与《玩偶之家》•易卜生（1828—1906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。一、创作道路•1、早期（1850—1868）浪漫主义历史剧。过渡作品：哲理剧《布朗德》、《培尔金特》•2、中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”3、后期（1891—1906）象征主义心理剧。•《建筑师》、《小艾友夫》、《我们死人醒来的时候》等。“社会问题剧”：•1868—1891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；•这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等；•这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；•“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。小结•题材极尽变化，思想艺术保持统一。•思想的统一：“精神反叛”，反对资产阶级拜物教。•艺术的统一：创造并发展了现代悲剧。《玩偶之家》（1879）《玩偶之家》探讨揭示的问题：•在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。•对资产阶级自私、虚伪的揭露。•妇女的出路问题。《玩偶之家》艺术特点：•作者善于选择一个恰当的切入口，使观众从容地进入戏剧的高潮处，也使整部作品情节紧凑，毫无拖沓之感。易卜生的这种结构手法，被称为“动作压缩法”或“情节压缩法”。•全剧矛盾冲突不断，高潮迭起。•巧用伏笔，构思精巧，情节完整，前后呼应是《玩偶之家》的又一特点。•陈弘：《易卜生“妇女解放”思想质疑》，《吉首大学学报》1983年第1期。•李鸿泉：《易卜生与女权主义》，《外国文学研究》1996年第3期。•张文涣：《〈玩偶之家〉的人物关系设计》，《外国文学评论》1997年第2期。•沈默：《〈玩偶之家〉的结构艺术》，《河北戏剧》1981年第3期。；长春监控批发长春监控公司长春远程监控ath30cwb泪，明灵又道：“再说我要留在家里陪爷爷。”爷爷？宝音目光顿时一凝。苏老太太的结发夫君，苏小横，曾历任删定官、枢密使、观文大学士，据说年少时也顶顶荒唐过，简直的集现在大少爷之风流、五少爷之滑头于一体，中年时收心从仕，渐成栋梁，末了在知天命之年，向圣上告老休养，却不是回府休养，而是到山林上捐笔香火钱，修道去了！一开头三五个月回来一次，后来索性经年不回，府里的大小事务这才由老太太说了算。他大年夜都不回家的人，怎么重阳会回来？由不得宝音不大吃一惊：“爷爷去登高了？”“没有啊！回来了，没去登高。娘叫我在府里陪爷爷。”明灵烦恼道，“我生病耶！爷爷又不来看我，我怎么陪？后来丫妈妈带我散步，还到爷爷那儿拐了一下，结果也没见着爷爷，那就不怪我了！”拉拉宝音，催她打起外头帘子。“爷爷也生病吗？”宝音一副很担心的样子，拉开帘子。“没人告诉我。”明灵爬到墩子上，“我猜他没有生病啦。哼哼，直觉！”点了点自己脑门儿。宝音心中一动：“我也猜一个，大哥最近一定很忙！”“对哎！岂止大哥，五哥都是。他们都不陪我玩耶！闷坏我了，下次我还来找笙姐姐哦！”明灵匆匆同宝音告别，跳下墩子跑了。苏府三位少爷，大少爷明远，在宝音死前匆匆结束游学回府；三少爷明树，是二老爷那里的嫡长子，外地任官，没有回来，也罢了；五少爷是二老爷的庶子，一向游手好闲，不得二老爷的喜欢，倒是很巴结明秀明灵她们，怎么忽然也忙起来，不陪小妹妹玩儿了？并苏小横的回府，几件事中有无关联？木芙蓉的花影在风中筛动，似一曲神秘的歌，宝音想得出了神。“姑娘。”洛月轻唤。并不是从门口，而是在窗下。洛月走到后院来，把明灵丢下的墩子搬回原位去。“虽然很聪明，到底是个孩子，丢三拉四的，是不是？”宝音冲洛月笑。“姑娘气色比起上午来，更见得好了。”洛月笑着回答。宝音悠然看着微微摇晃的帘钩，以及帘外的天色。天色更不好了呢！她推敲苏明远的心情，腹中有了定计，请邱妈妈来，叫送一朵花往风吟坊蝶院。邱妈妈是年老的妈妈，里外来往都方便，风吟坊也是去过的，只不知为何这般的走一遭，看神气非比寻常，不敢多言，就应下了。她极疼爱幼主，厉害关系都懂得，绝不会多口，宝音放心，闲闲叫拿平常的消遣来——便是韩玉笙平日的消遣，宝音都逼着自己熟悉熟悉，免得临急露出马脚，却也作怪，宝音只是粗识几个字，专为记帐所需，诗词歌赋从未学过的，今儿见了韩玉笙的书簿，不知怎的，竟像是多少年前亲经亲历过，脑袋里恍恍惚惚有些儿影子，不用特别费力，也能描摹个五六成。她自己骇笑：“敢莫是表身体里的记性还在，带携我作个便宜才女？”实是未料之福，真真