电视综艺节目课件

第五章电视综艺节目第一节综艺节目概况一、定义•电视综艺节目是充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。（见教材）二、发展历程•四个发展阶段（见教材）•1、舞台演出实况转播•1958年6月，北京电视台首次在剧场现场直播残废军人的文艺演出，这是中国电视综艺晚会的开端。•1959年，北京电视台转播天安门广场国庆十周年文艺晚会。•2、演播室现场直播•1960年，北京电视台第一次在演播室里排练、播出综合性春节文艺晚会。•3、实况录像•1964年，北京电视台利用黑白录像机录制常香玉主演的豫剧，在1965年元旦晚会上播出。是我国电视第一次使用录像技术制作播出文艺节目，电视文艺节目开始由实况直播转向录像播出。•4、综合艺术制作•将先进的音乐电脑设备，大型电视投影屏幕作为舞台背景，使得画面与音乐有机结合，形成声光画一体的电视综艺样式。三、类型划分•（一）电视综艺栏目•1、定义：以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态。•节目栏目化，各栏目分工明确、个性鲜明，制作规范，播出时间固定，有利于观众的节目选择，也有利于培养电视文艺的专业人才。•2、中国电视综艺栏目的发展：•1）1977年，北京电视台开办《文化生活》栏目，标志电视文艺自制节目的新起点。•单一文艺栏目在内容和形式上比较单调，为了在一个时间段，满足不同年龄、层次、爱好的观众需要，综合性文艺节目应运而生。•1990年《正大综艺》《综艺大观》开播•《综艺大观》在1990年初开播，当时是央视唯一的综艺性栏目。高举“综艺性、娱乐性、观赏性”的大旗，定位于各层次、各年龄段电视观众，尤以家庭观看为主。•2004年10月8日因收视率过低,被末位淘汰。•《综艺大观》由若干小栏目组成，每期播出其中部分内容，包括《开心一刻》、《音乐星空》、《请你参加》、《新起点》、《艺海春秋》、《海外飞鸿》、《天南地北》、《东方奇观》、《综艺快车》、《综艺传真》、综艺系列剧《咱们的居委会》等。•《正大综艺》开播于1990年4月21日。是目前中央电视台播出时间最长、播出数量最多（每周一期）的大型电视综艺益智栏目。节目时长为60分钟。栏目针对的目标收视群体为：热爱旅游、热爱生活的城市大众。•2）20世纪90年代末，游戏娱乐节目应运而生•1998年湖南电视台《快乐大本营》•央视《幸运52》《非常6+1》等•老牌综艺节目改版，增加游戏娱乐元素。•如《正大综艺》的改版•新版节目在保留原有《正大综艺》优秀元素的基础上，引进并综合了境外一些节目形态，突出栏目的旅游文化定位，强调观众的“感受世界零距离”；新版节目以猜谜闯关、形成悬念、淘汰筛选的模式改变了过去单一问答的游戏规则.在《世界真奇妙》《是真是假》《正大剧场》这些固有栏目基础上增加《X行动》《吉尼斯中国之夜》等新栏目。•（二）电视综艺晚会•1、定义：运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受的电视节目形态。•电视综艺晚会不是舞台上文艺晚会的简单还原，是利用现代电视传播手段重新进行艺术创作。•综艺晚会电视化：•1、电视直播技术手段•2、电视多时空表现•3、独特的电子切换技术•2、晚会类别•按照播出特点分为：•1）节庆晚会•2）主题晚会•3）行业晚会•按照播出方式分为：•1）录播综艺晚会是先录后播的综艺晚会•可以弥补或删除录像过程中的差错，并充分利用特技手段进行后期加工和处理。•2）直播综艺晚会是把准备就绪的综艺晚会根据排定的播出时间，直接录制播出。•不存在后期问题，现场感较强。•3、综艺晚会的发展：•1）中国的电视综艺节目诞生于1960年左右。•1958年6月，北京电视台首次在剧场现场直播残废军人的文艺演出，这是中国电视综艺晚会的开端。•1959年，北京电视台转播天安门广场国庆十周年文艺晚会。•1960年，北京电视台第一次在演播室里排练、播出综合性春节文艺晚会。•我国综艺节目的特色形成，将节日的喜庆气氛与政治宣传有机结合，充分发挥电视的教育功能，使观众在审美娱乐中接受思想教育。•2）1983年，央视第一次举办大型春节联欢晚会，从此春晚作为欢度春节的特定节目形式被确定下来。•3）大型文艺晚会的探索•1992年左右，央视举办《丰收大地》《中秋月正圆》大型文艺晚会三、综艺节目创作的思考•个案1：春晚的创作困境•1983年春节，央视第一次举办大型春节联欢晚会，从此春晚作为欢度春节的特定节目形式被确定下来。•春节联欢晚会为中国电视综艺文化的发展提供了最基本的模式和蓝本。•春晚成为一种仪式化的新年俗，承担一种文化仪式的功能。将炎黄子孙纳入到一种有根可寻的文化感觉中。•对春晚的批评：•1、形式花哨，内容苍白•2、主持人语言程式化•3、假唱频发•4、广告争议•5、黑幕与腐败•个案2：综艺大观的下岗•病症一形式老化观念陈旧•导演陈临春说：“现在的综艺节目正处于低谷，尤其是现在的相声、小品这些原来《综艺大观》引以自豪的节目，已经缺少好的创作人才。《综艺大观》的退出也是必然。”“当做得很好的时候，就忘记了居安思危，忘记了还要创新、还要迎合观众。”•病症二忽视年轻观众•陈导表示：“原来我们的节目大多是以老观众为主，我们都是以他们的想法、他们的审美观点来编排节目，虽然最近几年我们也一直想改变这种方式，但还是没有突破老的综艺模式，台上在演，台下在看。没有考虑到节目的互动性，没有考虑到年轻人的需求，这就使得我们的节目流失了年轻观众群。”•病症三主持人和栏目脱节•很多观众看娱乐节目更多是看主持人，主持人须和节目融为一体。对一个成熟的综艺节目来说，一个好的主持人非常重要，然而《综艺大观》留给观众的是对主持人的印象模糊，没有统一的风格。结果是观众对《综艺大观》的定位越来越感到模糊。电视综艺节目的创作意识•1、创新意识•开掘新颖题材；独创艺术形式•《欢乐总动员》的创新机制。•首先，“欢乐传媒”成立了一个“创意委员会”，其成员只管源源不断地提出创意，交给节目制作人员去做，自己无需参与制作。•其次，“欢乐传媒”注重向海外同行学习，借鉴他们的成功经验。派节目制作人员，参加欧洲最权威的国际电视节，参观欧洲的著名节目制作公司，跟他们交流，向他们取经，全方位地学习人家策划、制作和管理的思路。向欧洲某大电视节目制作公司购买了５００多个电视综艺节目模式（操作流程），回来根据国情改造、加工后，推出一大批精彩的新节目。•提高和保持节目观赏的兴奋点，增强节目吸引力，除不断更新节目的内容、形式，保持趣味性外，还应注重节目的艺术知识和信息含量。•如《非诚勿扰》•看点1：节奏和戏剧化效果•制片人王刚说：“虽然之前婚恋交友节目很红，但是我们现在的节目绝不是老节目的拷贝。过去的交友节目是男女数量相等的，一轮一轮配对，节奏会很慢。但是我们的节目是在男女人数极端不平衡的状态下进行的，可能是一个男的面对二十四个女的，那么这个里面就会有一个戏剧冲突的效果，节奏也会很快，会是5分钟进行一轮配对，比较符合年轻人的欣赏习惯。”•看点2：真实的体现出现代婚恋观。•王刚说：“我们不会刻意地鼓吹什么，但是节目的设计就会让大家看出现在年轻人的婚恋观。比方说一男对多女的情况，有的男士我们觉得很优秀，但是他会立刻被淘汰，有的男士看不出优点，却很受欢迎……那么，年轻人的价值选择自然而然的就在里面了。”让年轻人自主选择之余，《非诚勿扰》也会采用专家团提意见这种形式，讨论现在网络上和社会上非常流行的切合实际的话题：房子、孩子、婆媳关系等等。总结下来，这种约会玩法既潮，又有内涵。•看点3.由新闻节目主持人孟非来做主持人。•王刚：“我们是一档落点比较深的交友节目。我理想的主持人就是成熟稳重有内涵的男士。我不需要蹦蹦跳跳活跃气氛的娱乐主持人，我们希望主持人有阅历，对情感有自己的认识和体会，能在讨论中有观点。”•此外，乐嘉、黄菡做的点评也富有看点。•2、文化意识•综艺节目说到底是一种文化形态，创作者应该具有浓厚的文化意识，作品不仅要给予观众娱乐，还要让观众在潜移默化中受到文化熏陶。•《正大综艺》成功因素•能够“放开眼界看世界”，让中国观众在刚刚打开国门的时候，看到外国世界很精彩；且能够实事求是的介绍外国文化，吸取外国文化的优点和长处，了解外国文化的新鲜和独特之处。•3、观众意识•充分考虑受众需求，也要杜绝媚俗现象。•《欢乐总动员》的致胜法宝是：研究观众，研究市场，不断求变，不停出新。•魏永刚（欢乐传媒公司运营总裁）说，当差不多的东西看多了，观众的心理就会出现麻木甚至“腻味”，这时候我们就要通过准确细致的市场调查，研究观众心理需求的变化。“欢乐传媒”不惜用昂贵的价格跟全球公认的媒体市场调查机构ＡＣ尼尔森购买《欢乐总动员》播出时每分钟的收视数据，以此来准确掌握观众心理和收视习惯，判断究竟哪些环节、内容观众爱看，哪些不爱看，然后依据市场调查结果确定节目策略，包括题材选择、定位、风格样式、单元设置等，不断出新，以此来保持对观众的吸引力。魏永刚强调，在节目竞争不太激烈的过去，节目制片人可能更注重制作本身，即将节目运作仅仅理解为节目制作。在节目走向市场并且面临激烈竞争的今天，一定要加强对观众收视心理、收视习惯、收视需求和收视反馈的研究，并将这种研究成果体现到节目运作的诸环节上。•魏永刚说，要研究观众，就要解决机制问题。否则只能一时注意研究观众的需求，而无法长期潜下心来认真研究观众的收视心理和收视习惯，并根据研究结果来调整节目、创新求变。“在市场竞争激烈的今天，必须依据专业、科学、全面的市场调查和完善的数据对观众作出全面综合评估，并以此作为决策依据。我们建立了完善的市场调查研究制度，并配以专人对市场资料加以分析，还与专业调查公司合作，进行收视率调查、电话入户调查，组织观众座谈会；同时建立各类媒介相关信息数据库和电视台反馈汇集、专家学者意见汇集、广告客户建议汇集。所有这些资料，都成为我们评估节目、调整节目的重要决策依据。闭眼办电视的时代结束了，以观众来信等单一方式来简单研究观众的时代也结束了！”第二节电视娱乐节目一、电视娱乐节目发展概况•（一）综艺型娱乐节目•1、受政治环境影响，“寓教于乐”思想的影响，早期的文艺节目中虽然有娱乐的因素，但是“乐”始终附属于“教”。•2、80年代初期，综艺晚会中出现小品、相声这样的大众娱乐形式，但是作为晚会的一个部分，并未发展成为独立的娱乐节目形态。•3、80年代中期以后，出现综艺娱乐节目，综艺节目表现出娱乐化追求的趋势。•如1985年，黄阿原主持的《金银场》，随后有山西电视台的《场院游戏》、北京电视台的《午夜娱乐城》等。•1990年，央视推出《正大综艺》《综艺大观》《曲苑杂坛》•在明星主持模式、观众参与节目等方面，给后来的娱乐节目提供了借鉴。•《快乐大本营》节目采用全民娱乐的类型，经常邀请一些有特殊才能的人物，一些可爱的孩子来表演，后有转为选秀节目，来选举其主持人；现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。（二）游戏型娱乐节目1997年7月，湖南卫视《快乐大本营》开播，在全国刮起娱乐旋风。1999年北京台《欢乐总动员》开播。•《快乐大本营》注重知识性、趣味性和参与性。内容包括：搞笑不断的“快乐传真”、惊险刺激的“火线冲击”等经典游戏环节；让人捧腹大笑的“快乐小精灵”、“开心一刻”等丰富多彩的外拍片；挑战智慧的“IQ无限”、积极向上的“太阳计划”、帮助观众实现心愿的“快乐行动”等观众互动性、参与感强的节目板块。•2004年栏目开始确立以阶段性活动为亮点，以普通观众为主角的节目改版方向，淡化“大综艺”的明星套路，逐步尝试“海选”、“真人秀”、“现场PK”等“泛娱乐化”的新概念。《快乐大本营》新创意的主题性综艺节目，突出“全民娱乐”的新概念，为普通观众或草根团体、组合打造了一个展现