6清代小说

清代小说清代小说总体特征中国古典小说的全面成熟期反映更广阔的生活面，不仅有上层封建阶级，更有下层劳动人民。故事情节多在日常生活场景中展开风格由原来粗线条向细线条转变作品中的人物语言更加注意追求个性化文言与白话小说交融成功塑造了典型人物形象，他们更接近于生活，缩短了和读者的距离。清代小说分类（按形式）文言小说：清初，蒲松龄《聊斋志异》清中期，纪昀《阅微草堂笔记》话本小说：李渔的《无声戏》、《十二楼》章回小说：《红楼梦》《儒林外史》《镜花缘》阅微草堂笔记清朝文言短篇志怪小说，于清朝乾隆54年(1789年)，至嘉庆3年(1798年)年间翰林院庶吉士出身的纪昀以笔记形式所编写成的。主要搜辑当时代前后的各种狐鬼神仙、因果报应、劝善惩恶等之流传的乡野怪谈，或则亲身所听闻的奇情轶事清代小说分类（按内容）世情小说：《红楼梦》《镜花缘》谴责小说：《儒林外史》侠义小说：《三侠五义》志怪传奇、神魔小说：《聊斋志异》《阅微草堂笔记》长篇章回体小说是清代文学辉煌的标志。清代初年英雄传奇小说：产生了《水浒后传》《说岳全传》等寄托民族意识，具有时代特征的作品；才子佳人小说：风行一时,《好逑传》《平山冷燕》等抒写落魄文人婚恋梦想的作品不断问世；世态人情小说：在学步《金瓶梅》的基础上，还产生了《醒世姻缘传》《林兰香》等以家庭及社会生活为题材，描写现实人生的作品。清代中叶《儒林外史》《红楼梦》两部巨著把我国古典小说的创作推到了顶峰。《镜花缘》《歧路灯》等长篇小说也取得了较高成就。第一节清初白话小说明代小说续书：仿造和假借陈忱《水浒后传》；丁耀亢《续金瓶梅》英雄传奇小说：《说岳全传》世态人情小说：《醒世姻缘传》时世政治小说：《樵史演义》《台湾外志》才子佳人小说（章回式中篇小说）：《玉娇梨》、《平山冷燕》、《定情人》一、《水浒后传》陈忱，字遐心，号雁宕山樵，浙江乌程（今湖州）人，约生于明万历后期，卒于清康熙初年。明亡后不愿做官，靠卖卜为生，并与顾炎武、归庄等组织惊隐诗社。陈忱以亡明遗民自居，常有国破家亡的不平与伤感。《水浒后传》第一回中序诗云：“千秋万世恨无极，白发孤灯续旧编。”“穷愁潦倒，满眼牢骚，胸中块垒，无酒可浇，故借此残局而著成之1、思想内容32人重新聚首创业，抗金保国继承了原著官逼民反、锄奸诛恶的主题。描写重心更偏向于表现民族意识，抒写家国倾亡的怨愤悲痛，是对原著主题的深化。海岛创业的结局，既反映了作者在故国沦落后无可奈何的心境，也隐约流露出对在海上坚持抗清事业的郑成功所寄予的希望。2、艺术特点重要人物大都能保持前传中的基本性格特征，有的人物性格还有相当大的发展变化。如李俊、乐和等。依然采用“百川入海”式的结构，但组织得更加严密、更加精致。语言雅洁自然，细腻准确，人物对话生动传神，景物描写富有诗情画意，具有文人化特色。风格质朴自然而深沉哀惋，趋向寻常生活化。二、《醒世姻缘传》1、作者与成书之谜全书一百回，又名《恶姻缘》，80余万字，署“西周生辑著，然藜子校定”。在成书年代上基本形成了两种意见：一是明崇祯末年，至迟不过清顺治初年；二是清康熙中后期，最早不早于康熙六十年。章丘一代老儒，非一人说蒲松龄说、江苏宝应知县幕僚2、故事情节以明前期(正统至成化间)为背景，写了一个两世姻缘、轮回报应的故事。前二十二回写武城官宦浪荡子晁源携妓女珍哥打猎，射死一狐并剥皮，后娶珍哥为妾，纵妾虐妻，妻计氏被诬自缢而死。二十三回后是后世姻缘：晁源托生为章丘狄希陈，狐托生为其妻薛素姐，计氏托生为其妾童寄姐，珍哥托生为婢女珍珠。狄希陈极端惧内，而薛、童则变极端泼悍，想出种种稀奇古怪的残忍办法来折磨丈夫，而狄希陈只是一味忍受，珍珠最终也被逼死。后有高僧胡无翳点明其前世因果，又教狄希陈念《金刚经》一万遍，才得消除冤业。3、思想内涵•宣扬因果报应，带有浓重的宿命论色彩。•突破了预定的创作意图，描绘出相当丰富的真实而鲜活的世态人情。作者关注的是封建家庭中的夫妻关系问题，从以往小说很少涉及到的视角反映了“阴阳倒置”的恶姻缘所造成的家庭与个人的灾难；此外，在以因果报应警世劝人的思想中，包孕着呼吁尊重女性、夫妻应当相敬如宾的现实意义。展现了17世纪夫妻、家庭生活的真实面貌，对当时士绅、官吏、奸商、奴仆等各色人物皆有逼真生动的描绘，真实地反映了宽广的市井百态。4、艺术特色第一，全书“以因果报应之谈，写社会家庭之事”，描写则颇为真切、细致，对城乡下层社会的描绘尤富生活气息，将明清之际的生活风貌进行了全景式的展现。第二，在继承《金瓶梅》刻骨尽相的写实基调上，又采用了夸张的漫画化的讽刺手法，写活了市井社会的众生相。第三，纯用山东方言写成，具有浓郁的地方情调，风格活泼冷峭而又幽默诙谐，文笔汪洋恣肆而又灵动活跃。三、李渔的白话短篇小说(一)清初的拟话本小说由改编转向独创，自主性也增大摹写世情占了主导地位话本的体制失去了约束力，作为“入话”的诗词和头回不再是不可缺少，叙述中引征诗词的数量大为减少。小说集：东鲁古狂生《醉醒石》，圣水艾衲居士《豆棚闲话》，酌玄亭主人《照世杯》等。最具特色的是李渔的《无声戏》、《十二楼》(二)李渔的小说创作《连城璧》：内外两集共18篇（《无声戏》12篇，《无声戏二集》6篇）《十二楼》：12篇小说，每篇都写及一楼，并以楼名标题，故名。无声戏《无声戏》之名，取与“有声戏”、即戏曲相反之意，意在描绘一出出人生舞台上的活剧。所收录的故事大都是百姓喜闻乐见的民间传闻，涉及了社会生活的各方各面：士、农、工、商，无所不包。惩恶劝善是这部小说集的基本主题之一。如第八回中对丫环碧莲的赞美，第十回中对陈氏的贬斥，第十一回中通过仆人百顺与逆子逆孙间的对比，突出了“奴仆好的，也当得子孙；子孙不好的，尚不如奴仆”这样一个中心论题。丑郎君怕娇偏得艳阙不全：邹氏何氏吴氏美男子避惑反生疑（错姻缘老鼠为改正）蒋瑜（陆氏）赵玉吾赵旭郎（何氏）知府谭楚玉戏里传情，刘藐姑曲终死节衢州府刘绛仙之女刘藐姑书生谭楚玉（入戏班学戏）富翁（十一房姬妾）自点《荆钗记》，依剧情跳水殉情乞儿行好事，皇帝做媒人乞儿穷不怕，仗义疏财，多行善事。太原名妓刘氏正德皇帝审案十二楼章回体白话短篇小说集，又名《觉世明言》。《十二楼》共十二卷，每卷各有一情节独立的故事，每个故事里都有一座楼阁，人物命运和情节的展开也与楼有关。十二座亭台绝非空中楼阁，夺锦楼里英雄识英雄，三与楼里教人孝、仁、智，夏宜楼应识时令，只宜夏日登临，归正楼让愚人迷途知返，莫施刻毒心等。楼中真语，后人铭记。合影楼拂云楼夺锦楼十卺楼三与楼鹤归楼夏宜楼奉先楼归正楼生我楼萃雅楼闻过楼1、李渔小说的内容叙写世情，但所显示的不是真实的生活，而是他别出心裁的经验之论和游戏人生的意趣。所张扬的主要是饮食日用之道，劝惩性的说教成为一种敷衍。玩世的娱乐性。以玩世不恭的态度作游戏文章，媚俗娱乐为主要目的。2、李渔小说的艺术特点构思巧妙，情节大都不落陈套。文笔幽默，富于喜剧气氛。“若稗官野史，则有微长，不效美妇一颦，不拈名流一唾，当世耳目，为我一新。使数十年来无一湖上笠翁，不知为世人减几许谈锋，增多少瞌睡！”(《笠翁文集》卷三《与陈学山少宰》)四、才子佳人小说指描写青年男女恋爱婚姻故事的章回小说。崛起于明末，盛行于清代前期。这些小说大抵是落魄文人与谋利书商运作的产物，反映的是下层文人所憧憬向往的富贵风流梦，理想色彩较浓，从中表现出来的爱情观、婚姻观和妇女观，有值得肯定的积极因素；但在发展过程中形成了情节结构的固定化、程式化，人物形象的概念化、脸谱化，又有一定的消极影响。才子佳人小说是由《金瓶梅》向《红楼梦》过渡的重要桥梁。代表作品有《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。平山冷燕又名《四才子书》，清代长篇小说。共二十回，题为荻岸山人编次。主要描写“先朝”隆盛时的才子才女（平如衡、山黛、冷绛雪、燕白颔），他们才华出众，深得皇帝赏识，最后双双成亲的故事。书中所写两个才女，一方面不但诗才卓异，而且机敏过人，老练成熟，令众多须眉自叹弗如；另一方面，又忠君孝父，恪守仁恕，是儒家伦理道德的化身和典范。全书情节，虽以爱情为主，却绝不涉及淫辞秽行，至其语言亦渐臻纯熟规范，达到“雅”和“俗”的统一，体现了东方文化所特有的风雅含蓄的美学。但小说的语言缺乏特色。好逑传清代长篇小说，又名《侠义风月传》，题“名教中人编次”，4卷18回。御史铁英之子铁中玉既美且才﹐美而又侠，曾为援救韩愿妻女﹐只身打入大夬guài侯养闲堂。又有兵部侍郎水居一之女水冰心美貌聪慧﹐多次智胜过学士之子﹐恶霸过其祖仗势逼婚﹐后为铁中玉路遇所救﹐而铁因此遭害致疾﹐冰心则不避嫌疑﹐迎至家中护视﹐彼此相敬。几经曲折后﹐铁中玉得中翰林﹐与冰心成婚。其中水冰心抗婚一段颇为曲折﹐显示了她“临事作为﹐却又有才有胆﹐赛过须眉男子”的性格特色。全书大旨在宣扬“守经从权”之说﹐将纲常名教与青年男女正当交往调合起来﹐使“名教生辉”﹐“以彰风化”﹐因此夹有大段说教。1、才子佳人小说的思想特征把作者个人的人生愿望作主观的理想化的表现。肯定了青年男女之间“真情至性”的合理性，对“父母之命，媒妁之言”的封建礼教有一定冲击，但这种爱情又都是发乎情而不悖乎礼，浸染着浓厚的传统伦理道德观念。把才、情、貌当作最重要的择偶标准，表达了新型的婚姻理想，冲击了“女子无才便是德”的传统观念和门第观念，但才子佳人成婚的先决条件往往是金榜题名，又失之虚幻。2、才子佳人小说的艺术特征公式化的结构。一是一见钟情，私订终身；二是小人拨乱，暂时离散；三是金榜题名，终得团圆。才貌双全的概念化形象。曲折奇巧的故事情节。