15.新写实小说

1新写实小说2二、产生背景（一）八十年代以来的社会转型直接导致社会价值观念的转变，作家们希望反映这种转变，却又拒绝含有强烈意识形态色彩的创作原则，于是他们在写作中采用了写实主义的手段。（二）先锋小说远离现实生活、疏离读者，一些作家期望克服或避免这种局限。新写实小说实现的是双重的背离，既背离了传统的现实主义，又背离“前卫”、“现代”的先锋小说。它采用包含某些现代、后现代因素的写实手段，来表现普通人生存状况的小说。32．概念方方、池莉、刘恒、刘震云等的一些小说，如《狗日的粮食》、《风景》、《烦恼人生》、《塔铺》等，出现于1986-1987年间，被作为“新写实”小说代表性的一批文本，与“先锋”小说的出现是同一时间。但作为一种文学现象受到注意，并引发热烈讨论，稍后于对“先锋”文学的关注。4被称为“新写实”的作家，除池莉、方方、刘震云、刘恒以外，还有叶兆言、苏童、范小青、李锐、李晓、杨争光、迟子建等。刘震云的《塔铺》、《新兵连》、《单位》、《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》，《冷也好热也好活着就好》，方方的《风景》，刘恒的《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》，通常被看作“新写实小说”的代表作。5在最初的批评文章中，有的批评家把这种创作倾向称为现实主义的“回归”。这期间出现的名称还有“后现实主义”、“现代现实主义”、“新写实主义小说”、“新小说派”等。而“新写实小说”的概念使用最为广泛。61988年10月，《钟山》与《文学评论》联合召开了“现实主义与先锋派文学”的讨论会。自1989年第3期开始，《钟山》开辟了“新写实小说大联展”的专栏，宣称“在多元化的文学格局中，1989年《钟山》将着重提倡一下新写实小说”。同年10月，这家杂志还和《文学自由谈》（天津）联合召开“新写实小说”讨论会。7“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。”83．写作倾向①“小人物”的普通生活②“还原”的叙述方法③“零度介入”94.新写实小说与寻根小说一方面延续了寻根文学的精神内核，如把目光向“下”看、向“后”看，热衷于对生存本真状态的关注；另一方面又摈弃了寻根文学的浪漫化期待，更关注人们窘迫的物质生活现状以及与之相应的性格与生理状态，嘲弄各种超越于现实的崇高理想和人生目标。在新写实小说“还原生活原生态”的旨趣中明显地表现出反浪漫、反激情、反理想的倾向。105.新写实小说与先锋小说（1）新写实小说对先锋小说疏离读者大众的反拨。从思想层面上看，先锋小说是反大众趣味和大众成规的，表现出出世高蹈的姿态，为一般大众所难接受，而新写实则表现出对世俗人生、大众趣味的亲和；从技术层面上看，先锋小说刻意于技巧上的翻新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新写实小说则以传统的写实为基础，表现出对大众阅读习惯的认同，甚至投其所好地制造出在内容上“可读”的文本。11（2）先锋小说的一些特质也被新写实小说所吸纳。首先，一些由“先锋”转向“新写实”的作家在写实的大框架中，探究写实的多种“新”的可能，力图产生新的效果。其次，有些新写实作家虽然没有写过先锋小说，但他们受过西方现代主义的影响，因而作品中表现出与先锋文学的亲缘关系。再次，由于对作品观照和解读的眼光不同，即便是从最具“生活流”的作品中也可以看出“现代主义”因素。126.新写实与传统现实主义的区别传统的现实主义（马克思主义经典作家）认为，在这个现象世界的后面，有一个本质的结构控制着这个世界，而这一现象世界中的这事物和它事物之间，也有着某种本质的、因果的联系，文学作品的“认识意义”必须建立在这基础上。因此现实主义创作的经典性表述是：除了细节的真实之外，还要真实地再现典型环境中的典型性格；艺术上的“真实”不仅来自于生活现象本身，还必须揭示出生活背后的“本质”。（所谓透现象看本质）13现实主义的“本质”或“理性”，一般都带有鲜明的意识形态色彩，在高度意识形态化的社会中，这种“本质”或“理性”还带有浓厚的政治权力特征。新写实小说兴起所体现的，正是新写实小说家对这种含有强烈政治权力色彩的创作原则的悖离。147.新写实与革命现实主义传统第一，革命现实主义中“大写的人”为“小写的人”所取代。第二，革命现实主义中“生活的故事”为“活着的故事”所取代。第三，革命现实主义中的典型化、纵深感被零散化、平面感所取代。第四，革命现实主义中的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。第五，革命现实主义充满激情的理想主义为冷静的客观主义所取代。158.新写实小说的意义与局限意义：对当下中国人的生存状态进行了描绘，对伪现实主义文学起到了一定的反拨作用局限：有些作品的描写过份琐碎，流于自然主义的客观实录，不能成为大手笔，缺乏大气魄有些作品过于缺乏热情与理想，难以产生震动人心的悲剧力量169.新写实小说与新历史小说与新写实小说同根异枝而生的新历史小说，是新写实小说家把目光转向历史题材的结果，如叶兆言的‘“夜泊秦淮系列”：《状元境》、《十字铺》、《追月楼》、《半边营》等，苏童的“妇女生活系列”:《红粉》、《妻妾成群》等，刘恒的《苍河白日梦》，刘震云的“故乡系列，’:《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》等。这些作品除了具备新写实小说的一般特征外，还表现出对历史真实的质疑。作者多运用诸如偶然性覆盖必然性、以静止观质询发展观、以荒诞性挑战合理性等“反史诗性”的叙述策略，突出历史的虚构性，表现出一代人对历史的新的感受和理解。17二、新写实小说的代表作家作品刘恒刘震云方方池莉叶兆言苏童18刘恒《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》和《白涡》等，可以看到作家对于生存的基本欲望（食、性、权力等）的关注，并流露了人很难摆脱欲望陷阱的宿命情绪。《贫嘴张大民的幸福生活》19202122232425刘恒的小说“洪水峪系列”他以自己故乡为蓝本，包括《萝卜套》、《杀》、《陡坡》、《狼窝》、《力气》、《四条汉子》、《伏羲伏羲》、《连环套》等作品，写出了洪水峪一带农民的苦难、仇恨和欲望，他们在极度贫困的挤压下，寻找人赖以生存的几根柱子:“粮食”（《狗日的粮食》）、“力气”（《力气》）和“性”（《伏羲伏羲》）。26《狗日的粮食》：杨大宽、瘿袋老婆《伏羲伏羲》：杨金山、王菊豆、杨天青《黑的雪》：李惠泉、赵雅秋《虚证》：郭普云《贫嘴张大民的幸福生活》27艺术特色1.对人类生存现实及其困境的深切关注2.运用精神分析方法来探讨人物心理3.把温情的悲悯和苦涩的幽默糅为一体28刘震云中短篇小说集《塔铺》、《一地鸡毛》、《官场》，和长篇小说《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》。另出版有《刘震云文集》。1982年开始发表作品。他的《塔铺》、《一地鸡毛》、《单位》、《官场》、《官人》等，侧重关注人与环境的关系；或者说在社会权力结构中人的处境。他对于“单位”这一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人所产生的规约，作了具有发现性质的描述。2930《手机》31323334刘震云小说的创作特色1、在权力和世俗生活的交合点上洞察人性；2、“生活流”式的叙事结构；3、低调悲观的人生态度与反讽的表现手法。35方方代表作：1987年《风景》80年代末至90年代初的《祖父在父亲心中》、《行云流水》、《一唱三叹》等，主要写当代知识分子的生活和精神困窘，在冷静、细致的叙述中，仍有着沉重、无奈的情绪。3637方方小说的艺术特色1.方方最初的小说创作充满学生时代浓郁的理想主义和浪漫主义色彩。2.方方驾驭题材的能力是不凡的。不是停留在对现实矛盾的描绘上，而是极力传达出当代人受传统和现实影响所产生的撕裂感。3.方方小说结构的成熟过程，也从一个侧面展现了作家的成长进程。她早期的小说，大多采用单线叙述，结构随意、松散；后期经常采用多元视点、时空交错的复合式结构；4.方方的语言才能也是多方面的，她既能用武汉方言来描摹武汉底层百姓的日常生活情景，也能用古韵犹存的江汉平原方言来表现江汉平原的乡土世风人情。在她对语言的多方探索中，有两套话语系统尤具特色:其一是智慧的调侃与幽默。其二是优雅的诗性语态。38池莉1987年发表的《烦恼人生》，是被批评家用来阐述“新写实小说”特征的主要文本之一。这篇小说与此后发表的《不谈爱情》、《太阳出世》，被称为“新写实三部曲”（或“人生三部曲”）。她以关切、认同的态度，来描述俗世形态的生活，写普通人（主要是武汉市民）的婚姻、家庭等日常生活状况。3940进入90年代，她对当代都市生活的理解趋于复杂，对世俗“现实”认同的态度也有了调整；在文体上则转向都市言情小说的流畅和趣味的追求。这表现在《紫陌红尘》、《一去永不回》、《让梦穿越你的心》等作品中。池莉的小说，还有“历史题材”的《你是一条河》、《预谋杀人》和《凝眸》。还有作品《生活秀》、《来来往往》、《小姐你早》、《看麦娘》等。41池莉小说创作的三个阶段80年代初期的学步期。80年代中期到90年代中期的成名期。从90年代中后期至今的都市言情期。42叶兆言(1957-)，南京市人，祖父为现代著名作家叶圣陶。1982年毕业于南京大学中文系，后获文学硕士学位。出版的小说集有：《艳歌》、《夜泊秦淮》、《枣树的故事》、《路边的月亮》、《绿色陷井》、《采红菱》等。43以《枣树的故事》知名，在这个中篇里，讲述了一个名叫岫云的女子的故事。在艺术方法和小说文体上，他其实有更大的包容性；这给热衷于归类的研究者出了难题。他的《状元境》、《追月楼》、《半边营》等中篇，被称为“夜泊秦淮”系列，表现了浓厚的“文人”情调。其他重要作品还有《艳歌》、《挽歌》、《去影》、《绿色陷阱》等。除了中篇以外，还发表了长篇《死水》、《一九三七年的爱情》。44叶兆言小说主要题材一是爱情小说，主要有《艳歌》、《人类的起源》等。二是“风月”故事，包括《去影》等小说。三是刑侦犯罪小说，有《走进夜晚》、《重见阳光的日子》等。四是反映市井生活的小说，有《不娶我你后悔一辈子》、《哭泣的小猫》、《小杜向往的浪漫生活》等。45叶兆言小说的艺术特色首先是以戏拟的方式重构历史。其次是在叙事的实验中重述历史。再次是用白描叙写世俗人生。46苏童（1962-），江苏苏州人。1984年毕业于北京师范大学。主要作品集有《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》、《米》、《妇女乐园》、《祭奠红马》、《我的帝王生涯》、《红粉》、《飞越我的枫杨树乡村》等。另出版有《苏童文集》。471983年开始发表作品，但待到1987年《一九三四年的逃亡》才受到注意。主要作品还有中短篇小说《罂粟之家》、《妻妾成群》、《红粉》、《园艺》、《离婚指南》，长篇小说《米》、《我的帝王生涯》、《城北地带》、《紫檀木球》、《碧奴》等。48他的小说，大多取材“历史”。对于“意象”的经营极为关注，尤其擅长女性人物的细腻心理的表现。在有关旧时中国家族的叙事中，流露着忧伤、衰败的情调和气息。苏童的小说，既注重现代叙事技巧的实验，同时也不放弃“古典”的故事性，在故事讲述的流畅、可读，与叙事技巧的实验中寻求和谐。49苏童小说的特点其一，有意设置多重人称，模糊叙事人与作者之间的界限，造成作品的间离效果，借以显现出奇幻而神秘的色彩。其二，采用零散的、断断续续的故事结构，打破了经典现实主义那种具有完整故事的结构方式。其三，善于在小说中编织总体的隐喻结构，隐喻的组合构成其小说艺术的又一特点。50思考题1.名词解释：新写实小说、“洪水域系列”、“故乡系列”、“三白系列”、“人生三部曲”、“夜泊秦淮系列”、“枫杨树系列”2.新写实小说与寻根小说、先锋小说、当代革命现实主义